老九门张艺兴欣喜若狂（老九门戏子）

《老九门》：“戏子”张艺兴泪目送亡妻，情起波澜

斯坦尼斯拉夫斯阐述表演艺术的基本法则时指出，“一切演员——形象的创造者，毫无例外的都应该再体现和性格化。”换句话来说，演员在创造人物形象时，要在动作、情感、习惯和外貌等方面完成“第一自我”与“第二自我”的转变，以此，实现个人在情感、思想上与角色的融合，达到既具有“自我”特色，又不同于演员本人的人物形象塑造。在《老九门》中，张艺兴饰演的人称二爷的“戏子”二月红，则是慢慢从“第一自我”向“第二自我”的过渡，不仅表现出了二爷爱妻心切之情，也凸显出了那份离妻之痛，较好地完场了二月红这一人物的形象塑造。

由梁胜权、何澍培、黄俊文联合执导，南派三叔担任监制，陈伟霆、张艺兴、赵丽颖领衔主演的民国悬疑剧《老九门》，讲述了抗日战争期间，身为长沙布防官的九门之首“张大佛爷”张启山（陈伟霆饰）为破解矿山之谜，求助二月红，共同抗敌的故事。该片作为民国悬疑剧，对“老九门”中的人物刻画得十分细腻。张艺兴饰演的来自戏曲世家的二月红。他把这个沉浸在丫头（袁冰妍饰）的情感世界的多情，多愁与善感的二月红刻画得灵活灵现。这可以说，是张艺兴塑造人物的进步，也是成功的。

在网络剧《老九门》中，二月红的情感是成梯度变化的，不仅达到了人物情感的自然流露，还承担了影片的情节叙事任务。从二月红一席长袍，左手持剑，站在夫人丫头面前吟唱《霸王别姬》，尽显那份丈夫对妻子的呵护之心，到二月红、丫头与尹新月（赵丽颖饰）三人坐在一起时，随着尹新月的夸奖与羡慕之心，二月红不自觉的流露出幸福之情，再到二月红跪谢佛爷、八爷齐铁嘴（应昊茗饰）给丫头“灵药”之功，乃至最后二月红发现妻子丫头无药可救，在雨中跪求佛爷，在花街柳巷买醉，等等，都表现出了人物情感的复杂性。张艺兴利用本色的演出，多情的肢体语言，将一个围绕妻子丫头之病好、坏与离去的多情男人不动声色的演绎了出来。

也就是说，在该剧集中，张艺兴已经找到了那份真实的生活情感，塑造出了二月红这个鲜活的角色性格，传达出了更为真实的情感内容，既将又爱妻子，又面临妻子离去的无奈，与面对着人生的百感交集之感，也能做到真实准确，颇具层次感，并让观众眼前一亮，开始对二月红这个人物充满期待。

《老九门》中二月红拉着车前往张府，以求佛爷赐药医救丫头。然而，佛爷也是无奈，答应了丫头的恳求，始终不愿开门，将二月红拒之门外。面对着张府大门紧闭，二月红表现出了焦急，以为求熟人就会立马得到帮助，而面对着大门紧闭，二月红逐渐乱了分寸，他开始知道佛爷拒绝见面。此时，二月红的呼喊声已经发生了变化，从“佛爷，二月红前来求药”，熬“佛爷，开门”，再到直呼张启山其名，都预示着“失败”。张艺兴把握住了二月红的情感与心理状态，在喊声、敲打声、泪水中完成了二月红情感的转变。然而，面对着妻子的离世，二月红又陷入到了空虚的境地，他开始“风流”，逛窑子喝酒。由此，一个多面的二月红形象便呈现了出来，在妻子面前是好丈夫，以妻子为中心，尽显好男人形象，并且展现出了柔情一面，在佛爷与八爷面前，既有兄弟之情，又有无奈之情……

“演戏就是要演细。”所谓“细”就是：“细小的情节或环节”，它构成了人物性格、事件发展的空间。张艺兴在《老九门》中的演绎，也是从“细”出发，完成表演过渡的。可以说，在雨中跪求药、泪目送亡妻、逛窑子等这一系列戏中，张艺兴凭借着努力敬业的精神，较高的表演悟性，完成了二月红性格反差，情起波澜的银幕形象塑造。