晋剧十大名家赵秀君（记清徐早年的几个晋剧班社）

戏剧的盛衰，与社会经济有着直接的关系。清光绪三年前，晋中各地年景颇好，农业发达，农村经济发展很快。地处晋中平川的清徐县，更占有天时和地利，与省城较近，交通便利，成为南北粮食总汇之地，商贾云集，粮行营业可媲天骄。

随着农业经济的迅速发展，广大农民对文化生活的要求也越来越迫切，尤其是对群众喜闻乐见的晋剧更是如此；一些富豪巨商，在发财之后又想出名，达到“名利兼收”的目的，由于其从政不可能，便筹办山西梆子戏班，晋中一带戏班一时如雨后春笋，相继成立，蓬勃发展。清末民初，我县就组建有大寨村的“舞霓园”、东罗村的“小梨园”等六、七个班子。这些班子随着历史的向前发展，虽时兴时衰，但它为我省晋剧培养出了不少著名演员，对于晋剧的发展，做出了历史性的贡献。

（一）大寨村李玉和的“舞霓圈”光绪三年前，大寨村人李玉和（徐沟粮行巨商），他借天时地利的条件，又凭投机专营之能，一时成为当地富豪，知县到任也须拜访，遇事让他三分。同治十三年，徐沟一年中连换四个知县，据传说即与当地粮行巨富作祟有关。李玉和以徐沟县斗行名义，组建了“舞霓园”山西梆子戏班。

他财大气粗，承租后重金招聘南北名伶、名弦、鼓师，成双成对，行当齐全。号称演员中有“七红”、“八黑”、“十二生”。

七红是：“老玉昌红”、“老十八红”、“彦子红”、“狗儿红”、“大碗肉”、“秃红”、“老十六红”。

八黑是：“块块黑”、“京二黑”、“门门黑”、“天佑黑”、“豫让黑”、“夺元黑”、“马武黑”、“八百黑”。

十二生是：“子都生”、“寇准生”、“张仪生”、“破布生”、“鸡娃生”、“炭炭生”、“翎只生”、“仁儿生”、“七斤生”、“娃娃生”、“水岸生”、“朝阳生”。

青衣旦有“盖绛州”、“盖兰州”，小旦有“白罗纱”、“水上漂”，武旦有“四川马”，三花脸有“木瓜丑”、“班门丑”，老旦有“夹生旦”、“赛毛毛”等。

彩女、流成龙套各两趟（每趟四人），上下手八名。

乐队中有：打板的“吉儿”，铙钹“毛蛮”，马锣“吴连德”，小锣“郝计蛮”，木头“宝贵”，拉胡芦“富子”。另外还有拉场的“锁儿”。真是阵容整齐，名伶荟萃，班底厚实，高手林立。在当时班社中首屈一指，无可伦比。

该班还托彩帛行“协丰号”由苏州订制行头，购买新乐器，每年易新。建班二十年来名名闻太原盆地，誉满府十汾八。名演员中好多来自蒲州，如老玉昌红，老十六红，彦子红，豫让黑，门门黑，盖绛州等均为蒲州人。这些名伶，各人都有拿手好戏，如玉昌红的《金沙滩》、《汜水关》；十六红的“三烧一关”，即《火烧葫芦峪》、《火烧盘陀峪》、《火烧博望坡》和《天水关》；彦子红的《金马门》，豫让黑的《豫让桥》，马武黑的《斩单通》，夺元黑的《玉虎坠》，门门黑的《盗御马》，子都生的《伐子都》，水岸生的《双合印》,翎子生的《凤仪亭》,张仪生的《琥珀珠》，破布生的《坐窑》，寇准生的《告御状》，鸡娃生的《十字坡》，仁儿生的《白门楼》，七斤生的《长坂坡》，朝阳生的《火焰驹》，盖绛州的《女忠孝》，盖兰州的《东宫扫雪》，白罗纱的《合凤裙》，水上漂的《泗州城》，四川马的《烈火旗》，木瓜丑的《斩子》等。

舞霓园经常上演的还有文戏《春秋笔》、《蝴蝶杯》、《双玉镯》等。武戏有：《战宛城》、《四杰村》、《盗御马》等。真可谓名角多，阵容强，行当全，剧目新，班子硬。这些都是这个戏班的特点。

该班出外演戏，每到一处，高头大马驾驭，轿车一大串，首尾不相见，浩浩荡荡，在晋中平川红的发紫。

这个斑社由于经济基础雄厚，名角、高手集中，在晋剧戏曲上进行过不少音乐、唱腔上的探讨、改革。这在当时来说是难能可贵的，对以后晋剧发展做出了一定贡献。

舞霓园演一处，红一处，轰动了晋阳大地，引起了清朝山西官吏的注意。山西巡抚曾国荃亲自观看舞霓园的演出后，盛赞文武戏均佳，特赏白银十两。李玉和班主，以一个商人偶得山西最高统治大人奖赏，对这一殊荣，真是受宠着惊，忘乎所以。从此办园更加“热心”。同治年间，邑人安徽巡抚乔松年，倡议集资新建徐沟金河书院，李玉和首先应捐白银五百两。地方上为此推崇备至。

李玉和创办舞霓园，真乃财名俱旺，不免踌躇满志，在斗行继续经营“虎盘”（买空卖空之交易），且越做越大，但还是以彻底败北告终。粮行资金全部赔光后，舞霓园亦无心再办，从此门庭冷落，名望消沉。接着有祁县富戶渠源淦（金财主）重新组建“聚梨园”，分上、中、下三班，称雄晋中盆地。李、渠前后媲美，凡四十年。这在晋剧发展史上是值得一提的。

（二）东罗村时成瀛的“小梨园”

小梨园是晋剧戏曲班社，为东罗村时成瀛所创办。

时成瀛是东罗村财主，生于清道光五年（1825），死于光绪二十四年（1898）。其曾祖父为清乾隆庚午科武举，祖父赐武翼都尉，其父为嘉庆乙丑科武进士、曾任四川北镇游击后升参将,署总兵等职。家有土地六百余亩，商店二十余座，远至黑龙江、吉林、沈阳，近至徐沟、清源、太谷、祁县，号称万贯家产。时成瀛又是“东九村”（东罗附近九个村庄的总称）的乡绅，东罗村的村长。他在本村开设的药铺“秋风堂”，是处理村民纠纷的政务场所，人称“小衙门”。历任知县到任，必亲往东罗村拜望，成为当地举足轻重的人物。

时成瀛财多势大，百事如意，却有一事使他牵肠挂肚，缘因没有子嗣，引为憾事。“不孝有三，无后为大”，这在封建社会可不是一件小事。

时成瀛膝下无子，晚年孤闷难耐，经人劝说，组建戏曲娃娃班，既可消愁解闷，又能培养出科之伶，聊为慰籍。光绪十八年（1884）时成瀛五十九岁，令人由阳曲等地以一至二吊钱买回十岁左右的男孩四十名,在东罗村北关帝庙东下处开办“小梨园”娃娃斑。聘请“寇准生”，“斜眼黑”、“捞鱼鹳”、“庆娃”等为教师。为重点培养三儿生（孟珍卿），以一冬五十两白银的重金，聘请名艺人毛毛生（客教），冬季三个月教会三个戏，即：《双罗衫》、《折桂斧》、《伐子都》。毛毛师傅执教严谨，三儿生好学上进，这为三儿生后来红及晋剧舞台打下扎实基础。

东罗村小梨园先后办过两期，培养瘩出名伶很多。其中除“三儿生”外，“天贵旦”（王天贵）、“自才旦”，“十柱汉”（花脸）、“黄狗黑”（花脸）、“硬台头”（老生）、“二圪”、“万盏灯”（旦角）、“七百红”（须生）、“云遮月”（正旦）、“十二红”（须生）等，在晋剧界也享有盛名。

小梨园演出剧目主要有：《黄河阵》、《双罗衫》、《宁武关》、《少华山》、《折桂斧》、《伐子都》、《黄鹤楼》、《六月雪》、《坐窑》等。

小梨园在府十县、汾八县，深得广大群众欢迎。人们传诵着这样的顺口溜：“时财主的戏班真好看，全凭三儿生和自才旦”。

光绪二十二年（1896），班内名伶自才旦被拐骗到张家口，几经交涉终未回来。三儿生因无适当人配戏，心情不爽，演出水平大受影响。加之，时成瀛年事已高，诸事不顺，一气之下，将小梨园交给本村韩姓等十大股经营。光绪二十六年（1900），小梨园终因班主之间不睦，大旱成灾等多种因素而结束。小梨园解散后其主要演员分别在山西、内蒙、张家口等地另搭班社，颇受欢迎。

小梨园中，最出色，在观众中声望最高的要数三儿生和天贵旦。三儿生本名孟珍卿，太原人。工小生，长得面白眼大，身材适中、精明聪慧，坐科时勤学苦练，底功扎实。再加上天生一副童子音嗓子，表演细腻逼真，他演的《折桂斧》、《宁武关》、《双罗衫》、《黄鹤楼》等，使人百看不厌。三十年代与筱桂桃会演的《少华山》更是脍炙人口，一晚上曾返场多达五次。直到六十岁时饰娃娃生仍形象逼真，声色动人。三十年代初到北京演出，受到同行们的赞许。京剧表演艺术家梅兰芳大师称其为“晋剧小生泰斗”，并以道具“扁担”相赠。

四十年代，晋剧的表演艺术家联袂到京，昼夜演出，观众如痴如醉。同台演出的著名演员有：三儿生、狮子黑、彦章黑、毛毛旦、李子健（夺庆）、筱桂桃、十四红、盖天红、果子红、自来丑，尤以三儿生观众印象最深。

三儿生时年已逾不惑,清秀其外,隽雅其中。演出《土祖庙》之郑兴郎，贫困潦倒于荒村野寺，耐酷寒抄写经卷，表演呵手舒冻，踏足驱寒的瑟缩形象，使观众遍体生凉，顿忘置身于炎夏盛暑。及至庙视嗟来就食，口角掀动如垂饥涎，抱肩愈趋，步法如鸿。此时上负珠宝小袱的中军李智，李问卜于土祖庙中。饰李智者为十四红（我县南营留村人，本名乔冬元，又称南营红，冬元红），其解包袱，摇签筒，下海灯，辨签谶，现喜色种种做表，亦精细温雅。最精彩处是李智得上上签而惊喜，忘掉包袱，驰马而下。郑兴郎恰于这时上场，触袱拾起，知为珠宝，初以为苍天恩赐，可纡贫困；继又虑及失者焦急，或寻短见。秘而藏之还是候而还之的思想斗争的大段独白，三儿生念的有层次，有感情,有节奏。最后屏绝侥幸之私，坐待失者来寻。李智匆匆返上，焦急地四处寻觅。三儿生短促的念白，与十四红问答包袱所有，对白愈念愈紧，神色瞬息万变。在证实无误之倾，李智突然拨出佩刀，紧抓兴郎衣领，横刀项下逼问，“可是你拾得此包袱？”兴郎出于意外，期期艾艾，陈述坐待还赵之意。李智之刀随着郑郎之念白愈逼愈近，直至真相大白，刀离而兴郎已痴！此处表演，描摹人物之反常心理，叹为观止。李智失袱而复得，趋前感谢，兴郎快步闪躲，表现惊后余波，如名画复题名诗，更为神韵。

三儿生演《双巧配》中的冯欢，也有绝技。冯欢即列国中无车弹铗，焚券市义的孟尝君食客。剧演冯欢发迹时，穷途剜野菜自愤命桀，以剜菜刀刻诗于树身以明智。三儿生反腕劲刻，边刻边念，表现饥寒无力，壮志难酬的心情，演的入木三分。冯欢遇女扮男装之女侠，以大段唱功，倾述身世，唱中偷觑对方，自感寒，时而整巾拉领，时而扯襟蔽履，声容并茂，入神入理。当女侠赠金后，三儿生略添高方巾于顶，左手托金，右手指金，频画圆圈，两眉轩动，阔步挺腰，踌躇地走向下场门。忽而金落地，返身寻觅，心慌意乱的做、表，制约节奏而又逼肖于生活，多年来，他在班社任承事、掌班，同行尊称他为“三承事”。

天贵旦，正旦，本名王天贵，清徐县南里旺村人（一说冯郭楚王村人）。自幼家贫，随舅父住在王答。成年入赘于太原县武家庄。天贵旦身高脸黑，乍看并非旦角之才，但其嗓音甜脆，梆板尺寸清楚，能运用自如。他对花腔有特殊造诣，三花腔、五花腔到他嘴里可任意填词活唱，博得观众喝彩。人们称他为“天贵娘娘”。他演的《春秋配》《永寿庵》《断桥》《血手印》《祭江》等，几乎成为他台台不离的剧目。