寡言少女的白日梦（只言片语的残梦）

刚刚看完昆汀塔伦迪诺的新片，好莱坞往事之前昆汀的片子知道的都看过，比如被解救的姜戈，无耻混蛋，低俗小说，杀死比尔，等他的片子风格鲜明，与众不同但这部好莱坞往事有点看不明白好像意识流，似乎没有完整故事只是在结尾处，印记般的有一点血腥，残忍，和意料之外情理之中的感觉我喜欢看电影我不敢说自己看的电影很多，但许多院线电影，没去看之前，总是被网络自媒体炒得火热，等去看了，多多少少都是带着失望回来我在妻子面前半玩笑半不服的说过好几次这样的话，总有一天我要写出一部震撼的故事来，让它在大荧幕上呈现妻子自然少不了一番嘲讽，下面我们就来聊聊关于寡言少女的白日梦?接下来我们就一起去了解一下吧!

寡言少女的白日梦

刚刚看完昆汀塔伦迪诺的新片，好莱坞往事。之前昆汀的片子知道的都看过，比如被解救的姜戈，无耻混蛋，低俗小说，杀死比尔，等。他的片子风格鲜明，与众不同。但这部好莱坞往事有点看不明白。好像意识流，似乎没有完整故事。只是在结尾处，印记般的有一点血腥，残忍，和意料之外情理之中的感觉。我喜欢看电影。我不敢说自己看的电影很多，但许多院线电影，没去看之前，总是被网络自媒体炒得火热，等去看了，多多少少都是带着失望回来。我在妻子面前半玩笑半不服的说过好几次这样的话，总有一天我要写出一部震撼的故事来，让它在大荧幕上呈现。妻子自然少不了一番嘲讽。

近些年，国内电影市场发展很快，据说每年生产400多部电影，可能进入院线的也就一百来部。其他那些可能因为题材，或太文艺等等原因，根本没机会出现在更多观众面前。而就这样，那些出现在院线的电影，也很少有特别出色的。有时候几遍都形成了社会性的话题，我还是觉得其实也没那么惊艳。比如我不是药神，流浪地球，比如哪吒。

我买过三本关于写作的原理或者技术类书籍，基本都没读完。没读完是我的正常，读完才奇怪。如果对某件事执着坚持，我也不是今天的状态。虽然没读完，但已经读了的部分还是让我有所获得。她让我知道，故事应该怎么编。当然，我肯定只是知道原理，实际操作上还差得远。以我的经验里，大部分都是经历或者听说的，已有的人物事件，反正每次下笔的时候，离不开这些既有框架。其实这还是想象力不够，差的太多。即便是让思绪自由散漫着去扩展，也还是局限性，差得很多。创意写作的概念里，可以由一个开头设想无数可能，而我却总在既有的发生过的生活中出不来。看来我有必要把扔了很久的书再拿出来好好读一下。如果果然把这个方法学会，吃透，对写故事来说，可是大大的有好处。随机性，可能性，曲折性，就大的多了。

比如我上半年写的一个短篇，方红的选择。这件事的起因是真实事件。一家家具厂喷漆间发生爆燃事故，烧死了两个人。这两个都是年轻人，是不是外地不清楚。但这样惨烈的事故，让生命戛然而止，这种剧烈的变化，对他原有的生活轨迹来说是毁灭性的，这个人从此在世界上消失，但周围的人该怎样来应对这个变化呢？这绝对是很有故事的，可我写着写着写不下去了，不知道该让故事往哪里去，又该在什么地方结束。其实关于故事结束的问题，大家是各有说辞。我当然是说的作家们，甚至大家们。有的说，构思的时候应该想到结尾，这就把人物故事走向都框定了，就算在创作过程中不可能安全按照构思好的走，变化不会太大。创意写作的理论里，人物是活的，人物是有自己个性的，所以故事应该按照故事里人物的性格，和他所面对的实际情况来发展，可能这样，也可能那样。只要能自圆其说，都是应该跟着走下去的。这个感觉不只是创意写作书籍这么说，很多大家也都这么说。许多伟大作家创造的鲜明的人物形象，都是人物在自己完成故事，而不是作者在编。每当我看到这样的描述和阐述时都羡慕的要命，不知道自己的这份神什么时候能展现出来。