bass几个旋（中高频Bassline适合甩头）

今天我们用比较“精简”的篇幅来说说两种不同情况、不同音乐文化发展当中，不同配器类型的音色对舞姿的影响。本文中的部分话题（又）属于老生常谈的部分，比如各种Headbang文化、各种Bassline设计艺术等等，但又希望借相似道理引申到如今的商业夜店“未解之谜”。

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以Off-Beat Bass（反拍Bass）为灵魂配器的那些音乐，为什么那么适合酒客们摇头？“网红摇”？“抱抱摇”？“药水摇”？“社会摇”？“西安摇”？“龙鸣摇”？为什么“摇就完事了”可以从一个Meme变成事实？反之解释，为什么这些特别“摇”的舞蹈都配上了Off-Beat Bass？

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给大家举个老气横秋的事例，大家都知道Heavy Dubstep、Trapstep、Hybrid Trap、Riddim Dubstep在舞池中极容易以疯狂的中、高频Bassline掀起Headbang浪潮。而Headbang，也可以有点奇怪地纯直译“头部撞击”，更合理的翻译即舞池场景的“甩头”。

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而Headbang从重金属音乐到摇滚音乐的其它“主体”，再到各种相对主流化的Dubstep及相关类型，之所以合适，能够从身躯上直接造就般配且自然地想要舞动的景象，也正是因为它们的中、高频Bassline，本质上确实就非常适合甩头，能够引诱这种本能反应。

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Off-Beat Bass与摇头的关系便同。如果你不够了解或忘记了“反拍Bass”是什么，请参见这篇文章——《常被附加“土味”定义的反拍贝斯正在悄然无声地复兴着》。从远古的Italo Dance、Italo Disco、Eurodance到各种“先驱型”舞曲，通常都不能没有Off-Beat Bass。

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Off-Beat Bass本质上位于很适合舞蹈的桥段（包括但不限于Drop）的第二拍和第四拍，而且这些音乐的拍号构成通常是4/4拍。舞者们可以伴随这种位于第二拍和第四拍且“上头”的Off-Beat Bass来回晃头头部，浑然天成，所以自然而然就有了“该摇还得摇”的不违和画面。

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尽管如今的摇头爱好者们不一定了解音乐类型，包括如今他们热爱的Melbourne Bounce的各种已经进入主流商业俱乐部舞池的子类型，更是不懂什么是Off-Beat Bass。但当他们听到这些声音的时候，他们认为摇头是合理且舒适的，舞技与音色之间的关系和相互影响便也更合理了。所谓“上头”，也不过是有没有适合摇头的Off-Beat Bass引导罢了。

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