林心如终于换了一个新发型(又这个中年男星当女人能美爆林心如)

一个公认的事实:

这几年,台剧进入复兴时代。

约摸以15年《麻醉风暴》《一把青》为开端,落寞许久的台剧,开始破旧立新。

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向内,影视从业者们成立“植剧场”以老带新。

向外,Netflix、HBO等流媒体相继投资救市。

故事题材,也不再聚焦于小情小爱,而放眼更加深刻、多元、现实的社会议题。

共同努力下,此后每一年都催生了几部优质作品:

《荼蘼》《花甲男孩转大人》《你的孩子不是你的孩子》……

直到19年,《我们与恶的距离》大爆,《俗女养成记》《想见你》引发全网讨论,台剧再次迎来高光时刻。

如果要为这段复兴史找一位说书人,飘觉得,他再合适不过——

吴慷仁。

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最近一次在电视上见吴慷仁,在《华灯初上2》。

他演妈妈桑,唤作“baby”。

不同于独居一隅也能自成风景的林心如、杨谨华,吴慷仁版的妈妈桑,更加浓烈招摇。

眉一挑嘴一翘,肩一抬腰一扭,一举一动,尽是风情。

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演这类角色,最怕“故作女性”,坠入滑稽反串之流。

而是要相信自己生而为女,并将他人眼中的“反常行径”合理化。

吴慷仁的处理,举重若轻地打在点上——

独自去对家挑衅,轻慢中带着威慑。

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在客户面前卖乖,谄媚又不乏傲娇。

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脱下假发、裙装,范儿也捏得到位。

该有的眼神、口吻、肢体动作,纤毫毕现,和夜店里毫无二致。

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戏份不多,却让人过目难忘。

这几年的吴慷仁,频繁在优质台剧露脸。

《俗女养成记》《我们与恶的距离》《一把青》《麻醉风暴》……

戏路是真的宽,演过的角色类型之多,同行似乎无人可比肩。

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出道十几年,一路历经台剧从辉煌到衰落再到复苏。偶像剧风光不再,剧情片异军突起,市场泥沙俱下,行业几度洗牌,新生代寂寂无名,老人或隐退或北上。

而他始终守在原地,未起异心,不备后路,一部部地拍,一步步地磨成了台剧的中流砥柱。

有人说他是台剧最后的门面,这话不假。

但,让“吴慷仁”这个名字被观众记住,他用了好多年。

一个演员要被人记住你的本名

是一件很难的事情

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在此之前,这张脸被更多人唤作:花拓也。

《下一站,幸福》的男二,一枚痴情备胎。

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出演花拓也那年,吴慷仁27岁,刚刚入行。

天资有限,经验匮乏,演得非常不顺——

讲不好台词。

5个字的台词,能NG二十遍。

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不懂走位。

和主角安以轩对戏,经常“狂挡”对方的镜头。

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剧组待这位新人很好,不黑脸不呛声,一遍遍陪着他拍。

但他们越友善,吴慷仁便越惭愧、越易出错。

每次收工回家,都对自己十分失望。

今天怎么表现得这么差

回去的时候就会一直否定自己

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或许正因为缺乏技巧,反倒逼着他借助本能、全情钻进角色。

于是观众看到,他将汹涌的情感尽数摊晾:哭得面部扭曲,痴得委屈无助。

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哪怕演得不够精准、缺乏控制,但胜在足够诚挚,也能撬开人心。

编剧吕莳媛(《谁先爱上他的》《我们与恶的距离》的编剧),便被这位有点笨拙、执拗的新人打动——

怎么有人哭可以这么动人

因为他用生命在演

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《下一站,幸福》成了当年爆款,收视率位列台偶剧史上第二(次于《命中注定我爱你》),吴慷仁顺势混了脸熟。

但平心而论,他的表现,还够不到“优秀”的标准。

帅则帅矣,可惜层次扁平,深度欠奉。

倘若吴慷仁保持如此,那他大概率会成为90后凭吊青春时闪过的一个剪影。

但这位大龄新人,决心把演戏当做一辈子的职业。

他想留给观众的,远不止昙花一现的记忆。

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走红没多久,吴慷仁便感受到行业转折——

台剧制作费越来越低,布景越来越简陋,本土艺人纷纷转往内地谋求出路。

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颓势之下,他的片约很少。

大部分时间,都在等待中度过。说是“等”,其实不过是捡漏。

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那段时间,他收入也不稳定,手头积蓄一度只剩1千台币。窘迫至此,还要借钱寄回家。

没有选择权,便只能紧抓每一根抛来的稻草。

吴慷仁开始捡“偶像们”都不稀罕的戏,既是糊口,也能锻炼演技。

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磨了几年,他遇到了《麻醉风暴》。

故事取材真实事件,尖锐犀利,直揭台湾全民医疗制度的弊端。

吴慷仁饰演的叶建德,原是一心济世的正派医生。

在替医院背锅、职业生涯尽毁、目睹学弟自杀后,他转做医疗保险员,利用制度漏洞设网布局,谋财害命。

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这个亦正亦邪的角色,激发了他丰富的表演层次。

起初他心思单纯,相信体制终会被修复。谈起理想时,眼神坚定,一派乐观。

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后来他成为恶人,伺机复仇,却也背负几条人命,内心并不安宁。回到学弟自杀的天台,他想起当年行医时宣誓的承诺,不自觉背了出来。

一段独白,吴慷仁将几重情绪如数呈现。

眼神起初空洞茫然,背着背着,渐渐噙满眼泪,继而撕心裂肺,悲愤欲绝。

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这一次的吴慷仁,不再像刚出道那样,依赖本能触发表演。

他理解了叶建德,明白他的“恶”皆有原因。从而带着怜悯、同情的立场进入角色,和他实现了情绪共振。

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这个角色是吴慷仁主动争取的,他那时读完剧本,对导演许诺:

你把这个角色给我,明年我会站上领奖台

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他没有食言。第二年,他拿下金钟奖最佳男配角(同年他还凭借《出境事务所》入围最佳男主角)。

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《麻醉》之后,吴慷仁逐渐上道。

不久,他接到《一把青》的片约,导演指名让他出演郭轸一角。

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这部剧被很多人称作“台剧天花板”,以眷村家属视角为切口,落笔于战争年代下普通人的飘零沉浮。

空军战士郭轸,在吴慷仁的诠释下,成了观众心里的一抹白月光。

外表看来,他玩世不恭、潇洒自傲。

撩妹技能满点,一句“你当我的导航塔”,把少女的心搅得荡漾无比。

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为了吸引朱青的注意,专程驾着飞机从她的学校掠过。

女学生们鱼贯而出,熙熙攘攘,他只认得出那唯一心心念念的面孔。

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在爱人面前,他也有深情款款、死心塌地的时候。

一张剧照,他看朱青的眼神,浓烈宠溺,让局外人都能感受到灼热的温度。

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两人婚后不久,郭轸被派去执行任务,却坠机而亡。死前,他坐在燃烧的驾驶舱里,直直盯着妻子的相片,满是绝望。

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每每看到这里,想到他的遗书,飘都感慨不已。

他做了最决绝的交待,却留下最深刻的印记,让活着的人生不如死,心底终日残留缺口。

朱青,队友皆殉职,我难逃一死,误你青春,悔不当初。不愿委身小顾,请将我抛脑后,快意余生,勿祭。九泉下见你孤单,我必痛入骨髓,魂飞魄散。

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《一把青》立项之初,因为题材敏感、故事冷门,投资一度中断。

主创团队花了近三年时间打磨剧本,又辗转多地拍摄7个多月,才迟迟交付功课。

没想到播出后好评如潮,隔年横扫金钟奖,吴慷仁也拿下最佳男主角。

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当初一句台词都说不利索的愣头青,终于成长为视帝。

但他对自己的要求,还远不止此。

继续拓宽界域,演更加边缘的角色。

电影《白蚁》,他演一名恋物癖。

喜欢偷窃女性内衣,在家中穿上独自欣赏。

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最激烈的一场戏,他对镜裸身自慰,7分钟一镜到底。

没用替身,全程真空演出。一个背影,也演得投入而迷惘。

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不是每个演员都能接受这种尺度,但吴慷仁在意的,倒不是穿多少衣服、露多少肉体。

而是,如何理解角色的立场。

他把角色看成拥有七情六欲的普通人,以自洽的逻辑,慢慢靠近他。

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这部戏让他斩获台北电影节影帝,跻身台湾一线,他终于可以以“吴慷仁”而非“花拓也”被观众记住。

撕破偶像的光环,吴慷仁不再完美工整,不再乖巧温顺。

却更加真实鲜活,也更能触达人心。

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虽说荣膺影帝视帝,但吴慷仁一直不认为,自己演技有多精湛。

哪怕回看当年的获奖作品,也只以“还好”定论。

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倒不是故作谦虚,而是他对待演戏这件事,始终严肃,甚至谦卑。

一如他标榜的偶像,都是金士杰、李立群、李雪健这样的艺术家。

当个演员,能像李老师这样演下去该有多好

一辈子就做好一个职业,一个专业

当个称职的演员,不愧对观众地演下去

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“的地得”没用对啊,以及这几条tag也是没谁了

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当年拿下金钟奖,他说:

或许我们不是最有天分的,但我们可以成为最努力的。

“努力”听着总像泛泛而谈,但吴慷仁确实把一点一滴都做到了极致。

为演一场好戏,他随时准备奉献自己——

演《白蚁》,暴瘦至56公斤。

演《麻醉风暴2》,又增肥到85公斤。

演《斯卡罗》,再瘦回去……

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电影《非分熟女》,他演快餐店老板。

片中有一两秒炒菜的镜头,只是一晃而过,但他坚持为此提前几个月练习颠勺。

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拍摄《谎言游戏》,他绑着铅块坠海,差点丧命。

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他如同苦行僧,在演戏的路上不停求索。

较真的态度,源于他入行前的最后一份工作——

酒保。

酒保工作真的影响我非常深

它把我前10年工作的总和

整合成一个我最重要的价值观

就是责任和专业

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这段经历,教会他两件事:

一是专业。

起初吴慷仁不懂英文,不会调酒,只能做没有技术含量的工作:洗杯子、倒水、结账。

颇为受挫的他,逼自己下班后去书店恶补调酒知识。掌握技能后,他如愿成为一名调酒师。

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二是责任。

调酒师在吧台下面清洗杯子,客人虽看不到,但他们还是要把每一个杯子洗得干干净净,摆得整整齐齐。

过程虽简单,但不容有忽视。在暗处蓄足了力,到台面上自会游刃有余。

他将这份工作的体悟,迁移至演戏当中。

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花五年、十年,乃至更久的时间,去参透其中奥义。

人们常说“干一行,爱一行”,但大多数人的“爱”,只停留在“爱自己的工作”。

而吴慷仁的“爱”,却是浸染到整个行业。

几件事,足见他的格局——

《一把青》获奖那年,他在台上为同行发声。

我们在台湾拍戏很辛苦

赚不到什么钱

我们需要的是多一点选择

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说实话,他们拍戏挣得真不多。

当年贾静雯接演《与恶》,被媒体说成“天价”。

但这个“天价”——6.5万元人民币一集,对比同期交出三流答卷的“演员”,其实不够瞧。

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这些年,大陆影视剧投资犹如烧钱,台湾艺人纷纷北上捞金。

吴慷仁却不在此列,始终在台剧打转。

他像个手艺人,扎在方寸桌台,谨慎接单,精细打磨,然后交付完美答卷。

挣得不多,但演得踏实。

《与恶》提名视帝那年,他上台致辞。

因被现场氛围感动,他当场表态——

我们要“长江前浪接后浪”。

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他希望有资源、有话语权的前辈,能多为业内新人提供机会。

这番话从他嘴里说出来,似乎有些老派。

但想想他的坚守和执着,又再合适不过。

话不是说说而已,他真的有在行动——

有大学生找他拍摄电影作业,没有片酬。

他看完剧本,欣然应许。拍了三天,杀青后导演送给他四个梨,他拿走一个,剩下的留给了工作人员。

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连着拿奖那几年,众人待他的态度也发生了变化。

有虚与委蛇,当然也有真心崇拜。

他不敢浪费大家的信任,认为自己有义务带着整个团队,往更好的方向前进。

好好运用大家看待你的眼光

把那个能量放大

把那个积极地感觉释放出来

带着大家一起走

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因为尝过苦头,所以手里有糖了,都不忘分给别人。

这种匠人精神和情怀担当,源源不断地为台剧注射着助推剂。

而台剧复兴带来的优质作品,也给了他得以施展才华的舞台。

吴慷仁,只是台剧复兴的一个缩影。

像他这样的影视从业者,还有一浪又一浪。

他们正是在这种正向循环的岛内生态中,互相搭救,爬出低谷,和行业相互成就。

10年前,《甄嬛传》席卷台湾,台偶穷途末路,无人问津。

媒体纷纷以“文化逆袭”定论。

那时或许没人能想到,式微的台剧,竟又能在夹缝中蹚出这样一条生路。

10年过去,台剧开始高速奔跑。

而我们有了更高的投资、更先进的后期、更多元的平台,却似乎难以创造更优质的作品。

市场一片红海,舆论一阵沸腾。

但仔细听听,可有反思,可有回响?

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