金波的一篇童话(金波是你吗蝴蝶)

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......“图画书界奥斯卡”

金波的一篇童话(金波是你吗蝴蝶)(1)

金波

儿童文学作家、诗人。

创作六十余年,仍笔耕不辍。

金波先生曾说,他不擅长编织曲折离奇的故事,倒像是嘴里含着一枚橄榄,总想在淡淡之中品出一点味道来。“要写,我也只能写这品出来的一点淡淡的味道。”

我觉得,金波先生是幸福的,他生活在“没有年龄的国度”,他的内心纯净平和,他的世界美好深邃——“妖魔鬼怪的故事早已忘记,只记得萤火虫的夜最美丽。”

他生活在没有“年龄的国度”

——读金波诗意绘本《是你吗,蝴蝶》

天虹 | 文

我一直觉得,金波先生的很多童话和诗作,轻盈背后隐藏了一种厚重,唯美中有时又流露淡淡的悲情。

或许是因为岁月太多的沉淀,所以需要记忆的移情,让丰富的情怀得到寄托,让金波的一篇童话(金波是你吗蝴蝶)(2)敏感的内心得到保护。

01

《是你吗,蝴蝶?》这本书的绘者切诺蒂女士在她的后记中说:“女孩和蝴蝶——从出生到成长,再到变形,我认为两个角色之间存在一种神秘的共生关系……”

看到这句话,我明白了为什么初读这本诗画册时,会感觉图画和诗文之间的默契,因为切诺蒂女士捕捉到了这首诗所要传递的精神。

金波的一篇童话(金波是你吗蝴蝶)(3)

《是你吗,蝴蝶》金波/著

[意大利]克里斯蒂娜·切洛蒂/绘

青岛出版社2019年4月版

世间的人事物,金波先生,我们每个人,雪花和冰凌,花盆里的蛹和展翅的蝴蝶,都经历出生,变化和成长,都有着内在的联系。

曾经听过一个有趣的对话,有人问:“有什么可以超越光速?”回答说:“人的想象。”

人在梦境中,可以不受时空局限,不需要语言就实现交流互动。人的想象也是这样。梦境可以让人获得情感上的解脱,想象也是如此。金波先生的很多作品,包括这首诗,让我觉得他总是可以运用想象,赋予哪怕是微小纤细的个体一对超时空的翅膀,然后借助诗的语言,描绘出深远的意境,带给人深层的思考。

如果你在一个寒冷的冬天,在家中发现了一只白蝴蝶,你会为它编织怎样的故事呢?

金波的一篇童话(金波是你吗蝴蝶)(4)

作品先描述的是,这只蝴蝶的自然生命,它一定经历了春夏秋冬,然而,随之又转念——这是花盆中的那只蛹,羽化出来的,而且那只蛹,一直都做着春天的梦。

做了春天的梦,终于羽化,却是在寒冷的十二月,所以,诗人问,谁能把蝴蝶从寒冷的北方带去温暖的南方?在这些贴近现实的描述和遐想之后,蝴蝶飞出窗外,融入漫天飞雪,变成了一片洁白的雪;而全诗的点睛之笔,在它的结尾——我们看到了什么?是这只蝴蝶变成了飞雪,还是漫天的飞雪变成了无数的蝴蝶?

这本书的后记,更有助于了解这首诗的深意。作者感受到蝴蝶的孤寂和无助,也为自己无法为它创造一个春天而感到无奈,这些情绪是真实自然的,但是诗人没有停留在这种情绪中,而是很快为蝴蝶编织了一个比春天还美的世界,他让蝴蝶羽化成雪花,进而又让飞雪羽化成千万只蝴蝶。

这样美好的想象,是基于内心的金波的一篇童话(金波是你吗蝴蝶)(5)敏感,更是基于对这种金波的一篇童话(金波是你吗蝴蝶)(6)敏感的善意疏导。

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我们每个人的内心都有不同的声音,金波先生找到了适合自己的方式,让这些声音变得单纯,直到净化为最接近自然的和声。

在金波先生的心灵世界,有时,门,可能悄然关闭,但他总能为自己再推开一扇窗。推开窗户看见“你”,看到一切皆变化,一切皆自然,一切皆美好——因为变化而自然,因为自然而美好。

记得金波先生曾讲过一个桑树的故事。他给邻居的小女孩种了一棵桑树。他说:“因为小女孩在养蚕,却找不到桑叶。现在桑树长大了,女孩却不养蚕了。没关系的,树没白种,看到那棵树,我就感到很欣慰,很快乐。”

《是你吗,蝴蝶?》这本书的绘者切诺蒂女士在她的后记中说:“我喜欢雪和冬天的风景,它传递着静谧和魔法。”真的是这样,春天可以生机盎然,冬日可以静美神秘,变化本身没有好恶,变化带给我们观察和思考的机会。

这本诗画册中有一页,诗句是“春天,我们相识”,女孩手捧蝴蝶的背景是大海和几枚贝壳,不知道绘者是不是想借此启发我们对生命本源的思考。

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诗句为蝴蝶和雪花编织着独特的故事,而我们每个人,又都如同那蝴蝶和雪花,我们有属于个体的生命,经历着各自的四季更迭和活力幻化,这些更迭和幻化本身,就是自然。

我们以不同的存在呈现,我们本是一体,最终,也回归一体。《是你吗,蝴蝶?》这本诗画,让我看到了这一点。

不知道绘本的书名从最初的“羽化”改为“是你吗,蝴蝶?”,是不是有意想借提问的方式,引发读者的思考。

02

古往今来,关于蝴蝶的传说和故事有很多。读《是你吗?蝴蝶》,让我想起庄子梦蝶的故事。

《齐物论》记载,庄子做梦,梦见自己变成了一只蝴蝶,快乐自由地飞翔,全然不知自己是庄子。待到梦醒,发现自己原来是庄子,于是惊叹,究竟是庄子做梦化为了蝴蝶,还是蝴蝶做梦化作了庄子?

庄子借此阐述他的哲学论点,认为人不可能确切地区分真实与虚幻。如果人能打破生死界限,打破物我界限,就无往而不快乐,真的是大自在了。

当代文学作品,喜欢运用比喻或夸张的手法,来表达这样的理想境界。金波先生在他的创作中,则更喜欢采用物化手法,比如在《羽化》的结尾,让有生命的蝴蝶和看似没有生命的雪花平等齐同,相融相通,浑然一体。

最终,究竟是蝴蝶化作了雪花,还是雪花幻化成了蝴蝶,似乎已不重要。因为在小女孩的眼里,蝴蝶和雪花已经物我合一。

我始终觉得,在金波先生的内心,有一种特别的恭敬,这个恭敬,反映在他的作品里,就是对一切人事物的平等尊重和认同。有时,即使是令人失落和悲观的元素,也因这份平等的恭敬,转化升华为美好而乐观的希望。

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曾经有人就庄子梦蝶的故事,征询著名物理学家霍金的看法——“请问如何知道我们是生活在梦里还是真实存在?”

霍金说:

“庄周梦蝶——或许因为他是个热爱自由的人。换做我的话,我也许会梦到宇宙,然后又想知道是否是宇宙梦到了我……我们怎么知道我们是生活在梦里还是真实存在?我们不知道,可能也无法知道!这个问题至少要等我们开始更深刻地了解意识和宇宙才可知。我们必须孜孜不倦地探索关于存在的基本命题,只有这样,我们也许才会知道,蝴蝶,还有宇宙,是真实存在,还是只存在于我们的梦里。”

人和自然,人和宇宙,究竟谁是主体,谁是客体,这是一个永久的命题。

03

有人说,人生就是加减法,加法是成长,减法是成熟。

给自己减负,往往能更好地体会生命。

大道至简。金波先生或许觉得,大道本身可能不简单,但是接近它的方式,可以是简约的。所以,他的作品,有一种返璞归真的简约,很多时候,好像是刻意留白,好让读者能多读几遍,仔细品味,每读一遍,都可能有新的发现和感悟。

金波先生曾说,他不擅长编织曲折离奇的故事,倒像是嘴里含着一枚橄榄,总想在淡淡之中品出一点味道来。“要写,我也只能写这品出来的一点淡淡的味道。”

金波先生没有因为年龄的增长而变得世故,他开始写童话,是在步入中年以后。他的童话,用诗的语言写成,而他的诗,又有童话的意境。

金波先生活在一个单纯的世界。他说:

当我独自坐在那儿时,或者在散步时,甚至在做梦时,我都会想起童年。我不是在怀旧。童年对于我来说,越来越成为一个不解的谜。我记起的每一桩童年往事,我都喜欢重新诠释,重新认识。我会找到新的答案。

金波先生从事儿童文学创作六十余载,他的作品包括诗歌、散文、童话、小说、随笔、评论。他越到晚年,好像越喜欢写贴近自然也贴近生活的小物件,选材微小,但蕴含的思考越来越细腻。这些小物件,好像生活的对应物。金波先生用平实的话娓娓道来,一些人生的道理和智慧就隐现其中。而且,即使是同样的事物,在不同的时间去写,又会有不同的发现。这些作品,既是写给孩子的,也是写给成人的。不同年龄的人看,会有不同的感悟。同一个读者,在人生的不同阶段看,也会有不同的感悟。

金波的一篇童话(金波是你吗蝴蝶)(10)

我觉得,金波先生是幸福的,他生活在“没有年龄的国度”,他的内心纯净平和,他的世界美好深邃——“妖魔鬼怪的故事早已忘记,只记得萤火虫的夜最美丽。”

读金波先生的作品,有时也让我联想到中国的山水画,刚柔并济,虚实相生,虽近在咫尺,却意境辽远。

金波先生喜欢过平静的生活,喜欢自自然然地感受,不急不躁地抒写,“就像一条清浅的小溪,缓缓地流着,没有石破天惊的轰动,只能随意地看着身边的风景,在心里留下一些影子”。

天下莫柔弱于水,而攻坚强者莫之能胜。

读金波先生的作品,我有这样的体会。

新媒体编辑 袁欢

图片均来自于《是你吗?蝴蝶》插图,克里斯蒂娜·切洛蒂/绘

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