他笔下的四季（他笔下的孔雀总是陶醉在春风里）

孔雀，有凤凰之美，象征吉祥、华贵、善良，被称为“百鸟之王”。孔雀也是我国花鸟画的传统题材。据史料记载，唐贞元（785—805）年间，边鸾奉德宗诏令，图写新罗进献的孔雀，将其羽衣艳丽、舞姿婆娑之态刻画得惟妙惟肖。

之后，擅绘孔雀的画家辈出，明代宫廷画家林良、吕纪，清代郎世宁、任伯年，现代陈之佛、刘奎龄、田世光、袁晓岑等，均以高超的画艺为中华宝库增添了不少绘画珍品，也给后来者创新增加了难度。

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张建明：笔名鉴铭。1961年生，苏州人，著名花鸟画家张辛稼先生关门弟子。1988年南京艺术学院美术系进修，专攻写意花鸟画。中国民主促进会会员、江苏省美术家协会会员、江苏省花鸟画研究会会员、苏州吴门中国画研究院副院长。

“江山代有才人出”，苏州画家张建明秉承传统，师法造化，融会贯通，以古开新，逐惭形成了自家面目。他创作的《金翠素羽丽春风》《酣春》《醉浓春》等作品，频频亮相于中国美协主办的展览，并先后到中国台湾、香港等地以及日本、巴西等国进行展出，作品《春融》获“2016中国百家金陵画展”典藏奖，且名列榜首。张建明在当今花鸟画坛脱颖而出。

张建明，年少时就追随恩师左右，曾多次陪同老师走进乡间写生，耳提面授，深受其师人品、艺品熏陶，并循着其师的研学路径，刻苦临习青藤、白阳、八大、石涛、任颐、缶翁等宗师名迹，探其奥堂，受益匪浅。他牢记其师教诲：画为心迹。不能停留于物象画得毕肖，要倾注自己的情感，作品才有感染力，才能引起观者共鸣。

张建明的花鸟画题材广泛，如樱花燕子、荷花蜻蜓、牡丹蜜蜂等，尤其钟情于孔雀，以孔雀之美寓意春天阳光明媚、百花争艳的景色，抒发对祖国的热爱和赞美之情。

纵观历代孔雀画，采用工笔设色居多，不少人以重彩呈现孔雀的艳丽。这引发了张建明的思考：倘若步其后尘，或许是条捷径，但容易落入窠臼。他在学习美术史的过程中，领会五代荆浩《笔法记》倡导的“有笔有墨，水晕墨章”，唐王维《画山水诀》中的“夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功”。明徐渭《牡丹》中题的“不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神”。历代宗师的论述使他顿然开悟：水墨变幻无穷，蕴含妙造自然之本性。于是，他浸沉于水墨，刻苦砥砺，反复钻研，逐惭进入自在之境。

近几年来，张建明塑造了不少鲜活的孔雀形象，以《金翠素羽丽春风》为例，此画笔法多样，墨分五色，一群孔雀在花木掩映下，或伫立，或信步，或前瞻，或回眸，凤仪丽姿，眉目含情，景与情相互交融，可谓春色无限。

张建明专攻写意孔雀。他以书法入画，信笔勾写孔雀形体，连绵不断，生动得体；用没骨法画羽毛，中锋、侧锋、逆锋交替着墨，表现出羽毛的密疏、厚薄和受光不同的层次感。如《东风拂来满眼春》，画面上东风轻拂，矫健的孔雀从被吹开的两扇竹帘间走来，羽衣修长，仪姿优美，神采奕奕。画家借助毛笔毫端的散点参差点染孔雀脖颈的羽毛，制造出毛茸茸的质感。他笔下的孔雀总是陶醉在春风里、艳阳中，画面和煦明媚、生趣盎然，让人情不自禁地联想到中华大地一派生机勃发、欣欣向荣的景象。

张建明擅水墨，也擅设色，他的孔雀画为清一色的水墨写成，而背景花卉也常水墨、彩色并施，透出一股秀逸的气息。他爱画绽放于春天、象征浪漫和执着的紫藤花，千朵万朵蝴蝶状的淡紫色花依依下垂，仿佛在亲吻着墨写的孔雀，二者相映成趣；或画几枝雍荣华贵的牡丹，以花中之王映衬鸟中之王，色彩艳而不燥，春色如许。他还别出心裁，在墨写的孔雀后面画一堵橘黄色的砖墙或梅红色的长屏作背景，使墨与彩形成视觉对比。如此大胆布局，虽超乎想象，却十分醒目，能够抓住观者的眼球，颇有现代装饰感，得到了同行们的称赞。

年届六旬的张建明，始终保持着清醒的头脑，他说：“未来十年是自我提升的关键时期，须心无旁骛地投入，竭力寻求新的突破。”他再度临研历代名画，深入体察前贤的笔墨神韵，并深入生活，走向自然，揣摩花鸟变幻莫测的意韵。

在大英博物馆欣赏凡·高、莫奈的经典作品及彩绘壁画，张建明仔细研究物象的造型、色彩、透视、光影等丰富自己的笔墨语言，归来后灵感顿发，创作了水墨作品《独沐春风不争艳》。此画构图新颖，群雀繁花交织一处，密中有疏，不失空灵。从其近两年来推出的新作，我们可窥见其坚持不懈的艺术探索精神，以及行进路上留下的坚实足迹。

（文/陈铭）

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