笑死我百看不厌这二个婆娘（这清汤寡水一张脸）

杨紫的新仙侠剧开播，四年前演花神的女儿，四年后还演小花仙，这次孟子义扮演她的同胞姐姐。

开播第一天，两位小花轮番上了热搜，直到我看见“艳压”的词条点进去：

两个姑娘的颜值是美的，可是且不论谁压过谁吧，就这清汤寡水的妆造，哪能叫“艳”？

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△姐妹同框难免要被放一块比较，戏里如此，戏外也一样。

国产古装剧、仙侠剧偏好“抄家风”的妆造，不是一天两天了。

这名字是网友赐的，顾名思义，妆容造型像是女主被抄家了一样的朴素～

但在古代，哪怕是宋朝这样偏爱雅致素净的朝代，姑娘们还是很爱穿金戴银的。

大宋美少女黄昇，16岁出嫁17岁去世，墓中出土随葬物品400多件，服饰和丝织品有354件。就说一件烟色梅花罗绣彩花边单衣：四经胶花的素色纱罗，提花散点梅花，大襟绣满荷花、芙蓉、山茶、牡丹花纹，花瓣贴上金箔，小襟也印满了金箔桃花。

纹了花嫌少，绣了花不够，还要镶花边、贴金花瓣，花团锦簇。

△大家都知道宋人爱花成痴，但爱风雅的花朵，不代表他们就视金钱如粪土了。

黄昇墓中的衣衫都是她生前穿的，轻盈若羽的纱罗织就，边缘满铺小花，有牡丹、玫瑰、芍药、茶花、秋海棠、桃梨、蔷薇、菊花等几乎一年中所有可以见到的花卉，几乎都印金彩绘花边。

我国自古以来审美更偏爱雍容华贵，热闹大方。贾母评价宝钗的闺房：“年轻的姑娘们，房里这样素净，也忌讳。”

更何况是天上的神仙了。

△敦煌壁画上，神仙菩萨的衣服色彩鲜艳，头顶、胸口、手臂等佩戴的饰物也都是金灿灿的。

杨紫演四叶菡萏化身成的荷花仙子，荷花可以出淤泥而不染，荷花本身的形象更是“拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦”，比起现在影视剧中清清淡淡的样子，若真的化形为仙，或许应是如此娇憨充满生命力的样貌：

抬头看你一眼，便被她美到心旌摇曳，难以自持。

△《唐明皇》获十三届“飞天奖”最佳化妆奖。

上面这两张动图来自90年代电视剧《唐明皇》，杨玉环把自己打扮成荷花仙子跳舞，杨树云老师的妆造，加上已逝李建群老师的服饰，把饰演她的林芳兵真真正正打造成了闭月羞花倾国倾城的大美人。

《唐明皇》杨贵妃的服饰之美，大家感兴趣的可以去看看李建群老师的故事。

这部剧的化妆造型设计，则是杨树云。

他在电影《杨贵妃》里还成就了另一位杨贵妃，给周洁做了妆造：

△1993年为电影《杨贵妃》做化妆造型设计，获“百花奖”。

什么叫“云鬓花颜金步摇”？这一张图就懂了：

△杨树云做的杨贵妃造型富贵至极，他什么都敢往周洁身上堆砌，却堆得层次分明、恰到好处。

他经手的造型几乎没有差评。

大家最熟悉的就是87版《红楼梦》，杨树云一个人进剧组，设计了红楼全部人物造型，拿下第七届“飞天奖”最佳化妆奖。

他要根据每个人物的性格、年龄、身份地位、健康状况来设计不同的造型。

比如身高只有153cm，才二十来岁的邓婕，怎样变成气场十米的“泼皮破落户儿”？为了营造气势，他给凤姐儿梳的全是高发髻。为了真实性，剧里的人物衣服要常换，凤姐儿一人有74套服装，每集换两套，那些高发髻也没有一个重样的。

杨树云说：“她有多少服装，我就有多少发型和发饰跟上。”

△年轻的杨树云给凤姐儿邓婕化妆。

现在有些剧组喜欢用“穷”“省钱”给“做不好妆造”当借口。可是杨树云当时的条件特别差。

凤姐出场时却打扮得彩绣辉煌，谁能想到她头上那繁复的金丝凤，是用牛奶盒子做底，再用金箔纸手搓的丝和廉价珠子串出来的？

杨树云老师经手无数美人，最让人津津乐道的，是配合毛戈平一起打造的《武则天》。后宫三千佳丽，每个人的造型都和《红楼梦》一样，打造出了各自的特色。

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△李建群老师的美貌也不可替代。

上官婉儿、王皇后、贺兰氏，每一位都大气明丽，又一看就知她们是什么样性格的人：

刘晓庆饰演的武则天少女时天真可爱，成为女皇后头戴凤冠，搭配一支支金簪，一眼望去，女皇的雍容华贵扑面而来。

今年B站更新了一些采访，视频里杨树云骄傲地说：“这一生，几乎所有的作品都拿奖了，只有两部没拿奖。”

他说的这两部，其中一部是最古早的古装偶像剧《上错花轿嫁对郎》，没拿奖，但俏皮的李玉湖，美艳不可方物的杜冰雁，至今被人怀念。

△什么叫淡妆浓抹总相宜呀~

剧里黄奕高发髻碎刘海，垫高颅顶又不显额头太过宽大，是花嫁妆的典范。

杨树云老师现在依然在做造型，但为何让人一见倾心的国剧大美人越来越少了？

他不是没有试过，完全还原过去的妆造。

“要是找到某个模特非常像陈晓旭的话，我可以尽量去做。”

“但是她的神态眼神，气度气质，还是和陈晓旭完全不一样。”

他在采访里还提到：“刘晓庆的武媚娘，虽然我找了一个（模特），是一位网红、主持人，但她画出来就是她的特点，不是刘晓庆的特点。“

换言之，不同的妆造，匹配的是不同的演员，更重要的是，匹配的是那个时代的审美。

杨树云口中所说的“气度气质”到底在哪里？

郝蕾作客《十三邀》惆怅吐槽现在娱乐圈没有“大牡丹花”了，只有小小小花。她提到了史可、东方闻樱，都是上世纪80、90年代内娱的顶尖美人。

她们的美，和当年“美”的代表港姐，给人的感觉并不一样。

我们看上世纪《大众电影》封面，那个年代还没有所谓的时尚杂志，《大众电影》的封面女郎就是当年姑娘们模仿的对象。

上过封面的内娱女星，和当时最红的港台地区女星，如果放在一起做对比，可以看出端倪。

看港台的林青霞、钟楚红：

再看内娱女星，郝蕾提到的“大牡丹花”史可：

我们更熟悉的陈冲、巩俐、潘虹：

美貌程度不相上下，港女或许比内娱女明星更时髦，但内娱女明星身上更有一种“沉得住”的气质。

△杨贵妃林芳兵、女儿国国王朱琳。

论谁才是“国色天香”的牡丹花，她们一开口就见分晓。

当年内娱最红的刘晓庆，在90年代初去香港金像奖，与郑裕玲同台，一黑一百。

看照片，郑裕玲真时髦啊，就像一只纯洁无辜的白天鹅；刘晓庆呢，她画着黑色烟熏妆，有点像是现在最流行的“黑化后妈妆”。

双方贡献了一段经典对话。

郑裕玲很大胆，开口问刘晓庆：“我最有兴趣的就是片酬的问题，男演员和女演员的片酬是怎么样的？在香港，我们差别很大耶。”

刘晓庆完全不虚，先问：“那你们谁比较高呢？”

郑裕玲回答：“男演员。”

刘晓庆接着就说：“哦，那在我们这都是女演员比较高。”

接着补了一句：我一直知道的消息都是这样。

△这届最佳女主角是袁咏仪《金枝玉叶》。

刘晓庆是最早一波和港人合作的内地女演员，在《垂帘听政》里演慈禧提名金像奖，虽然没能拿奖，但当香港女星们不得不在各种电影里演花瓶，被娱乐杂志八卦谁又嫁入了哪个豪门时，刘晓庆已经演遍了大女主，写了第一本自传，在跌宕起伏的人生中说出“做女人如何难，做名女人更难”的金句了。

△除了刘晓庆的慈禧，周洁在这部电影里演丽妃，这场人彘戏，惊得人鸡皮疙瘩起一身：一个身高接近一米7的女演员，是怎么进到那个小缸子里的？后来周洁在节目上揭开了这一谜题，她是靠着自己的舞蹈功底，硬生生缩进去的。

当时，随着改革开放持续进行，人们摆脱了清贫，开始拥有并享受各种稀奇古怪的新玩意，接触到全世界的新事物。

女孩子们也告别保守，穿上时髦的连体泳装、健美裤，大胆展示身体的美。

在通讯还不发达的当时，有的时髦女生已经提前用上了“大哥大”。

内地女性地位迅速提升，从文学到影视，都表达出强烈的女性视角和浓烈色彩。

△1984电影《街上流行红裙子》，齐兴家执导，由姜黎黎、郭碧川、宋忆宁、赵静等主演，在物质还没有那么丰盛的年代女郎们一起穿裙子，第一次大胆展现自己的美貌。

这部电影上映后大获成功，被看作是继《庐山恋》后又一部引领时尚的作品，豆瓣评分现在还在7.3分哦。

造型审美，就是女性意识的一面镜子。

我们考古那些艳压群芳的“大牡丹花”，更是怀念那个年代的女孩子、女演员，怀念那一代造型大师使出浑身解数，也要把剧做好看，做成艺术品的蓬勃生命力啊。

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