这才是女神的正确打开方式吧 女神这次回归真不值

最近国产剧仿佛吹起了一阵风——

「女强男弱」。

顾名思义，女主外男主内，女性掌控家庭的经济大权和话语权，男性主要负责打理家庭的内务。

比如，正在热播的《完美伴侣》。

高圆圆饰演的女主在职场上大开杀戒，回到家里，已经有家庭煮夫张鲁一洗手作羹汤。

以及殷桃和孙艺洲的《幸福二重奏》。

丈夫不仅全包了家务，接送小孩，还对伴侣赞赏有加，吵架时打死不还嘴。

前一秒妻子生气，后一秒就切好水果，主动认错。

要说立意，这两部的出发点无疑是不错的。

毕竟，时代发展变迁，夫妻关系早不该只局限于传统的「男主外女主内」。

更何况，要求女性当女超人——既要做职场女强人，还要回家能做饭带孩子——也太苛刻。

然而，抱着「打破传统模式，探讨夫妻模式多元化」初衷跑去围观了一段时间。

我却越看越觉得——

不对劲。

01、

主打「女强男弱」，女主不可避免地会是强大的职场女性。

遗憾的是，众所周知，国内在职业女性的塑造上本就不够成熟，而这种不成熟在《完美伴侣》和《幸福二重奏》中，同样存在：女主的精英女性人设只是一层轻飘飘的外皮。

比如，《完美伴侣》。

高圆圆所饰演的陈珊是位永远多年律师从业经验的金牌律师。

如同每位国产剧中典型的职场女性，妆容精致，走路带风。

个人办公室，又大又敞亮，外滩风景一览无余。

初看，陈珊的确在职场上非常耀眼。

公司庆祝上市仪式上，第一个就是请她上台说话，也足以证明了她的专业能力。

却没想到，陈珊的下一句话就是向总经理“逼宫”：

“既然我这么优秀，你为什么不让我当高级合伙人？”

“我已经40岁了，再不升高伙就得退休了。”

倒不是说一个专业能力很强的律师，绝对不会做出这样的事儿。

可明明能有更多的角度去塑造一位并不完美的大律师，编剧却直接甩出了最简单粗暴的缺点：情商低。

主动休假；

撕掉辛辛苦苦做的方案；

一言不合就冲进办公室，怼上司，等等。

职场上脾气当然可以有，但这样小家子气的嘶吼，想想就荒谬。

一个摸爬滚打多年的金牌律师，情商真的会低到这个地步吗？

再看《幸福二重奏》的女主，廖莎（殷桃 饰）：地产公司的销售经理，业绩好，每一个季度都是销售冠军。

用她的话来说，就是想低调都没办法低调。

这样的香饽饽，换做哪个公司都应该好好护着吧？

没想到，推动故事走向的套路却仿佛和《完美伴侣》出自同一个编剧——

非要意外空降销售总监，廖莎不仅被抢了职位还被架空。

曾经的职场精英，最终只能回家做全职主妇，中间毫无逻辑可言。

明明主打「女强男弱」，却丝毫没有看出女主职场上的专业、干练。

只见妆容精致的皓齿红唇，不见职场专业精神，不见个人最深层的职场个人价值满足。

所有套路，全都是——

人为制造戏剧冲突和反转。

当然，看到这里，也不过是一大半国产大女主剧都遇到过的问题。

然而比起女主的「强」仿佛是纸老虎，一戳就破；这两部让人越看越不对劲，更多的还是因为，它们仍旧是在男性逻辑不停地打转。

02、

从宣发上来看，这两部剧的内核很相似：

一个在职场上取得优异成绩的「女强人」，应该如何兼顾家庭和职场？

说实话，刚开始看时，还挺新鲜的。

因为两部剧里女主的伴侣，全都贴心、顾家，还能提供情绪价值。

《完美伴侣》中，孙磊（张鲁一 饰）是个标准家庭煮夫。

每天准时回家，带孩子、煮饭、做家务，任劳任怨，就连休假都按照爱人的时间来。

爱人加班回家，孙磊虽然会细心地挑出她的白头发，劝她少加班，却从不会阻挠她认真奋斗自己的事业。

至于《幸福二重奏》中的方程（孙艺洲 饰），则是个老实稳重的IT男，并且早就明白自己适合过安安稳稳的生活。

每天下班不仅买菜做饭，还懂买束花装点生活仪式感。

这样的设定，本该是让人耳目一新的。

可到了编剧手里，却成了只为衬托女主「强」的工具人。

简单来说，就是偷懒——

把传统男强女弱的叙事倒转来拍。

什么意思呢？

举个例子，《完美伴侣》中，女主载着刚从医院回来的女儿和丈夫，突然接到电话要赶去客户的酒店送预案。

这个客户，上司许诺只要搞定他，就可以让她升高级合伙人。

所以尽管丈夫提醒她，孩子还在车上，别开那么快；女主还是不减车速，甚至绕道闯行人斑马线，最后直接导致发生车祸。

更“巧合”的是，和女主相撞的车主，正是她的客户。

只见女主一手捂着突如其来的鼻血，另一只手拿上文件夹就前去递给他，既不管丈夫，也不管孩子。

到了《幸福二重奏》，女主廖莎的设定更是不讨好。

每天急躁、咄咄逼人。

当自己的事业蒸蒸日上时，每天回家就是嫌弃丈夫不争取当管理层，不上进，买不了大房子。

简直像是传统的家庭中，男性每天对辛辛苦苦维护家庭的女性PUA——

这个家都是我扛下来的，你能不能争气点？

事实上，在职场不平等的现实下，女性的确要付出更多的努力，才能得到和男性同等的收获。

但是在职业专业性都没有立住的情况下，这样的「强」，到头来，更多的只是性转版丧偶式丈夫罢了。

戴锦华对此曾有一个精辟的形容：

“女性主人公的生命逻辑，她们的统治逻辑，

她们”战而胜之的逻辑，基本上是对男性逻辑的复刻。”

也就是说，把女强人设定为没有弧光的机器人，或是对只想照顾家庭的另一半“恨铁不成钢”的咄咄逼人，实际上仍是用男性创作者的角度去审视女性的价值。

可女性本身从来不是在复刻爹味男性。

就像上野千鹤子所说——

“女人一点都不想成为和男人一样的强者、支配者、压迫者、歧视者。”

所以，拍摄女强男弱家庭模式的影视作品，不该只是把男女的身份地位、财产地位、家庭话语权互换一遍就完事。

03、

不仅如此，《完美伴侣》甚至用了最狗血的方式去讨论所谓「女强男弱」的家庭模式——

互换伴侣，把狗血和戏剧性拉满。

女主和男二在一起闭关工作时渐渐关系紧密，而女主的丈夫和男二的妻子也因为他们的孩子是同学，且擅长打理家庭内务，两人慢慢熟识。

家庭内部的矛盾因为双方扯不清理还乱的关系，愈发尖锐。

但他们所谓的家庭困境，却更是难以让普通人共情。

女主的丈夫因为每天准点下班做饭照顾家庭而被架空，导致俩人的家庭状态危在旦夕。

可是作为一个在上海中心有着两套豪宅的家庭，不想着请个保姆，反而宁愿天天吵架？

究其本质，不过是——

编剧根本无视职业女性的魅力，并且充斥着对职业女性贫乏的想象力。

正如最初所说，国产剧向来缺乏描写成熟女性的角色魅力，所以也很难看到她们在家庭模式中细微的心理变化以及困境。

想来很多人都跟我一样，每次回顾90年代的TVB职场剧时，都会感叹里面的女性形象真丰富饱满，就像我们身边一个个真实鲜活的女性。

比如《陀枪师姐》里，就有关于家庭中的女性形象描写。

娥姐原本是警局的一个文员，别人眼中的师奶。

她每天回家洗手作羹汤，只求做丈夫的贤内助，儿子的好妈妈。

即便丈夫当初提离婚时，她也苦苦哀求。

可认清自己要当单亲妈妈，负责起这一个家后，她慢慢成长起来了。

既然当年也是从警校毕业的，为什么不能当工资更高的警察？

抱着这样的想法，娥姐开始每天坚持体能训练，练习发枪，抢着完成高难度任务，最终凭借自己的努力成为正式的陀枪女警。

曾经苦苦哀求丈夫不要离婚的她，面对热心人为她拉红线时，只是淡淡地说：

“没男人真的不用死。”

这样的警世名言，也只有自己经历过了，才能如此云淡风轻地说出来。

这是一个「师奶」的成长，没有霸道总裁救援，没有突如其来的逆袭，只有踏踏实实的努力。

不用编剧专门强调，她的弱和强，我们都能感同身受。

如果说，娥姐最初的师奶身份，并不足以探讨「职场女强人的困境」，那么和《完美伴侣》同是律师行业的《傲骨之战》，里面就有位女律师叫卢卡。

卢卡工作能力强，聪明、独立、自信，律所合伙人都对她寄予厚望。

当她怀孕时，也坚信自己不会耽误工作，并且跟上级保证——

“可以且有能力继续承担我的全部工作量。”

然而，当孩子出生后，她的强大开始瓦解，开始陷入家庭和事业的矛盾中。

作为单亲妈妈，她舍不得和孩子分开，但也不想放弃自己努力多年的工作。

真是职业母亲的诅咒啊

我感觉和你在一起，会错失工作良机

离开了你，又会很难受

是多花时间工作，少花时间陪你

还是少工作，忘掉合伙人的目标

我可是努力了这么久啊

这种困境，并不分阶级。

而当女性逐渐强大，可以在家庭之外和全世界厮杀时，也不该只是简单地男性和女性传统义务的互换。

毕竟，谁说在「女强男弱」的家庭模式中，女性就一定同样是另一位丧偶式「丈夫」？

时代变迁，大众的意识形态同样不断变化，如此环境下，观众更希望看到的是切实探讨「女强男弱」家庭模式是否可行、利与弊，又或是女性在现代社会平衡职业和家庭的不易。

当然，这一切的关键都在于，是否真正了解女性在职业和家庭中的魅力和困境；是否正视女性的魅力，女性的喜怒哀乐，女性的困境。

在此之前——

求国产剧别再浪费女神，也别再污名化「女强人」了。

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