嘻哈是比较基础的吗（嘻哈双押）

人气爆棚的《中国有嘻哈》不久之前结束了。这个节目让很多原本不知道说唱的人有了一些了解，也让人们知道了很多业内的名词。比如下图中出现的“单押”、“双押”。

图片来自新闻报道

所谓单押，就是句尾只有一个字押韵——这和我们熟悉的押韵一样。对应的双押，就是有两个字押韵。比如说上面第二张图，牌和牌押韵，来和外押韵。有两层的韵尾，因此叫做双押。

举一首歌做例子，Sbazoo的《光线》：

眼下站在生死存亡的·边·界

洒酒看待身边牺牲的·先·烈

放眼望去难以到达的·天·界

无法抗拒人类无情的·宣·泄

边、先、天、宣是押韵的，界、烈、界、泄也是押韵的。

不过有意思的是，虽然嘻哈是现代流行起来的音乐形式，但这种句尾双字押韵的方式，很早之前就有人会了。辛弃疾写过这样一首词：

水龙吟·听兮清珮琼瑶些

听兮清佩琼瑶些。明兮镜秋毫些。君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。

路险兮、山高些。愧余独处无聊些。冬槽春盎，归来为我，制松醪些。其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。古人兮既往，嗟余之乐，乐箪瓢些。

这首词之所以看上去这么奇怪，是辛弃疾有意为之的。他的自注中说：

用“些语”再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂。

什么是“些语”呢，些（此处音suo四声）是楚辞中句尾的语气助词，用法类似我们最常见的“兮”。贴一段《楚辞·招魂》，你就明白了：

魂兮归来！反故居些。

天地四方，多贼奸些。

像设君室，静闲安些。

高堂邃宇，槛层轩些。

层台累榭，临高山些。

可见每一句的句末都用语气助词结尾，这是典型的楚辞风格。

辛弃疾这首词模仿楚辞风，因此句尾全用些字，同字自然是同韵了。而每句的倒数第二个字，即瑶、毫、蒿、猱、涛，高、聊、醪、膏、瓢，又都是押韵的。这就和“双押”的手法一样了，只不过辛弃疾后面那个都是同一个字。

这种押韵方式有个专门名称，叫做“长尾韵”。陆子权写过一篇：《论我国上古诗歌中的“长尾韵”》。按这篇文章的说法，长尾韵并不是诗人一时兴起的创作，而是由来已久了。比如《诗经·小雅·杕杜》里就有：

日月阳止，女心伤止，征夫遑止。

卉木萋止，女心悲止，征夫归止。

把结尾的助词“止”字去掉，倒数第二个字也押韵。

辛弃疾写这首词所模仿的原型，《招魂》其实也是押长尾韵的。现在我们回去看看刚才引用的一段，“魂兮归来！……”这两句是每隔一段就会出现的，属于阶段性开头，相当于小标题，提示下一段的内容，可以不论。下面的四句，奸、安、轩、山，读起来有没有觉得顺口？

（不过笔者在这里要顺便提一句，现在的读音和上古音相比，变化非常之大。只不过因为语音的演变是个逐渐过程，往往遵循一定的演化规律，所以当时押韵的这几个字，到了今天也恰好押韵而已。当时同韵现在不同，或者当时不同现在同韵的，都有大把例子。）

不止中文中有这类现象，英语中也是有的。外国人管这个叫做“阴韵”，或者叫“雌韵”。这和本文没多大关系，就暂且不论了。

陆子权文中并且认为：长尾韵是句中韵和独木桥韵合成的一种形式。所谓句中韵，就是在句子中间出现押韵的字，比如：

苏易简《赵江吟》：

非烟非雾瑶池晏，片片碧桃，冷落黄金殿。虾须半卷天香散。奏云和孤竹清婉，入霄汉。红颜醉态，烂漫金舆转。霓旌影断箫声远。

位于句中的“卷”和“断”也是押韵的。

所谓独木桥韵，就是每逢韵尾，都用同一个字结尾，比如：

张翥《清平乐》：

先生醉矣，是事忘之矣。欲友古贤谁可矣？严子真其人矣。……

如果这个句中韵位于倒数第二字，再和独木桥韵一结合，那不就是长尾韵么。

这种押韵形式还可以再进一步发展，形成一种“短柱体”，一句之中包含两韵，乃至三韵。

元朝陶宗仪《南村辍耕录》载：

虞邵庵先生在翰苑时，宴散散学士家，歌儿郭氏顺时秀者，唱今乐府。其【折桂令】起句云：博山铜细袅香风。一句两韵，名曰短柱，极不易作。先生爱其新奇，席上偶谈蜀汉事，因命纸笔，亦赋一曲曰……盖两字一韵，比之一句两韵者尤难。

从引用的《折桂令》句来看，铜、风押韵，就是所谓“一句两韵”了。虞邵庵指的是元朝诗人虞集，他一时技痒，也写了一首，但他的这首每隔两字就押一韵，难度更高，可以说是“高级短柱体”了。

虞集写的曲子如下：

鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除。问汝何如？早赋归欤。

黑字标出的为韵脚。可见它是既有句中押韵，又有句尾押韵。

最后举几个其他诗人创作的例子吧。

长尾韵：

宋·蒋捷《水龙吟·效稼轩体招落梅之魂》：

醉兮琼瀣浮觞些。招兮遣巫阳些。君毋去此，飓风将起，天微黄些。野马尘埃，污君楚楚，白霓裳些。驾空兮云浪，茫洋东下，流君往、他方些。

月满兮西厢些。叫云兮、笛凄凉些。归来为我，重倚蛟背，寒鳞苍些。俯视春红，浩然一笑，吐山香些。翠禽兮弄晓，招君未至，我心伤些。

短柱体：

元·张可久《双调·折桂令·湖上即事叠韵》：

锦江头一掬清愁，回首盟鸥，杨柳汀洲。俊友吴钩，晴秋楚岫，退叟齐丘。赋远游黄州竹楼，泛中流翠袖兰舟。檀口歌讴，玉手藏阄。诗酒觥筹，邂逅绸缪，醉后相留。

元·刘庭信《双调·折桂令·隐居》：

护吾庐绿树扶疏，竹坞独居，举目须臾，鹭宿芙渠，乌居古木，凫浴枯蒲。夫与妇壶沽绿醑，主呼奴釜煮鲈鱼。俗物俱无，蔬圃锄蔬，书屋读书。

刘庭信全曲字字押韵，这就是纯粹炫技了……

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