越剧流派及行当（十分钟弄懂越剧小生流派）

在我国各戏种中，越剧的历史并不是太悠久，从20世纪初登上浙江嵊县的农村舞台，至今也不过一百多年的历史。若再往前推，越剧最早的萌芽是曲艺中的一种唱书形式，那也不过是清代咸丰年间才产生的。

然而经过一百多年的发展，越剧已妥妥地坐稳了全国第二大戏种的交椅，南方不少戏迷甚至只听越剧，不听京剧。

需要强调的一点是，如今大家耳熟能详的女子越剧，并不代表越剧起初就是由女子来唱的。她与京剧那些戏种一样，最早也是男人们来演唱的，只不过后来因种种原因，才由女子挑了大梁，并且发扬光大。但前些年随着越剧王子赵志刚等人的崛起，舞台上又能看到一些男演员的身影了。

越剧发展到今天，生、旦流派纷呈，各尽其妙，但各流派的产生并不是一蹴而就的，而是分期产生的。

在20世纪40年代最早涌现出了第一代流派，如生角中的尹（桂芳）派、徐（玉兰）派、范（瑞娟）派，旦角中的袁（雪芬）派、傅（全香）派。

50年代后又涌现出了第二代，如生角中的陆（锦花）派、毕（春芳）派，旦角中的王（文娟）派、戚（雅仙）派、金（采凤）派、吕（瑞英）派、张（云霞）派等。

此外老生还有张（桂凤）派、徐（天红）派、商（芳臣）派、吴（小楼）派等。老旦中，目前唯一能被公认的流派似只有周（宝奎）派。丑角尚无流派。

今天我们主要谈一谈越剧中的小生流派，也可以说从票友的角度，结合唱段谈谈各流派怎样欣赏。

早期越剧里小生其实只是作为旦角的配角，并不是一开始就生旦并重的，但后来女班逐渐兴起，小生就不再是配角而是重头戏了。同是生行，京剧里老生是重头戏，越剧则小生是重头戏，这是两种戏剧在风格、旨趣上的重大差异。

越剧小生各派皆有不少经典唱段及优秀传人，不能一一举例，稍选段落，可窥一斑。

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以下正文

01 尹派

开山祖师：

尹桂芳（1919.12.1-2000.3.1），原名尹喜花，浙江新昌人，被称为“越剧皇帝”。尹桂芳其实初学花旦，后改的小生。

流派特色：

尹派可以说是越剧小生的第一大派，所谓“十生九尹”。

尹派唱腔多在中音区运行，特点是深沉隽永、儒雅柔和、悱恻缠绵，运腔以情带声，字重腔轻，具有“圆、润、糯”的特点。

知名传人：

尹小芳、尹瑞芳、茅威涛、赵志刚（男）、王君安、萧雅、沈再平（男）等。

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02 徐派

开山祖师：

徐玉兰，生于1921年，祖籍浙江新登。初学花旦，后改老生，再改唱小生的。

流派特色：

徐派特点是唱腔华彩嘹亮，激情澎湃，最擅长塑造潇洒俊逸的人物形象。行腔求劲，运腔求味，转腔求实，刚柔并济。

知名传人：

金美芳、汪秀月、钱惠丽、郑国凤等。

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03 范派

开山祖师：

范瑞娟，别名范竹山，1924年1月6日出生，浙江嵊县黄泽镇人。唱腔在继承男班【正调腔】的基础上，吸收了京剧马连良、高庆奎等名家的唱腔音调和润腔处理，形成“范派”。

流派特色：

范派唱腔以朴实醇厚、典雅凝重见长，运气宽广，发声洪亮，而且粗犷豪放，颇具男性阳刚之气。讲究以字行腔，以腔传情，旋律性强，起伏度也较大，板头慢，长腔多。

知名传人：

胡少鹏、史济华（男）、王少楼、方雪雯、章瑞虹、吴凤花、韩婷婷等。

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04 陆派

开山祖师：

陆锦花，1927年2月25日生于上海，学名柯纹祺，小名柯秀珍。祖籍福建，寄籍浙江余姚。13岁学艺，改用母姓为陆。

流派特色：

陆派是在闪电小生马樟花【四工腔】的基础上发展而成的。陆派唱腔起伏不大，显得流利自然，韵味浓郁，秀丽优美，常用的甩腔独居风格。最擅长演穷生戏。

知名传人：

曹银娣、许杰（男）、黄慧等。

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05 毕派

开山祖师：

毕春芳，1927年生，籍贯宁波。她在唱腔和表演上学习范瑞娟，后又吸收了尹桂芳的某些特点，在实践中不断创新，最终形成自己独特的流派风格。

流派特色：

毕派唱腔明朗豪放，流畅自如，也带有粗犷的男性特点。唱腔中常出现一种切分符点音型，非常具有特色，从而显得行腔棱角分明，音调富有弹性，强调重音处理。

知名传人：

杨文蔚、毕继芳、徐宁生、徐文芳、丁素芬、丁小蛙等。

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06 竺派

开山祖师：

竺水招（1923-1968），原名竺云华，出生于浙江省嵊县灵娥村。该派小生不似之前各派小生那么有名，传人也不多，显得较为寂寞不显。但竺水招本人能文能武，能生能旦。她开始学的是武生，满师之后改了花旦，之后又改小生，还唱过老生，老旦，可以说是越剧界的全才。

尹派名剧《沙漠王子》当年便是由尹桂芳与竺水招（饰演伊丽公主）搭档合演，一鸣惊人，从此成为尹派当家剧目。可惜文革中竺水招受尽折磨，含恨自尽，英年早逝。

流派特色：

竺派唱腔柔婉中带有刚健，简朴中含有俊俏，凝重深沉，儒雅大方。其甩腔昂扬中有柔美，体现出竺派特有风格。

知名传人：

竺小招（竺水招之女）

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