张艺谋的电影《满江红》剧照（张艺谋电影满江红没有提到的几个历史细节）

张艺谋大导演贺岁大片《满江红》如期而至，效果也是满满。圈内人点赞，那或许是同行对“国师”级大导的恭维和尊敬，市场买单却要观众真心拿出真金白银，确属不易。影片至此的票房超越历史，也超越张艺谋大导的记录，看好的还在后边。

人怕出名猪怕壮，同行是冤家。所以出了名，是非就多。《满江红》引起另外的争议，也在情理之中。据说，岳飞的后人就认为该片太娱乐化了，有辱英雄满血哀情，说实话，在下也有同感。《满江红》怎么拍，它毕竟是一个民族国破家亡后的沉痛哀歌，是不允许挟带任何夹杂的东西和元素在其中炫耀。而我们看到的是，张导其实在利用这段过往，着意的是贺岁，是商业斩获，是悬疑调动消费胃口，把一段悲情屈辱历史过往给娱乐化、虚无化了。这是不能让人忍受的。

其实，真正《满江红》背后的真实历史细节，说来让人惊异深思。这些张导的《满江红》都没有提到，可以一观。

第一个，杀岳飞者，非秦桧，实乃南宋开国皇帝宋高宗赵构也。为什么？赵构没交代，历代为尊者讳，连正史都替其隐晦。赵构对岳飞说过一句话，大意是朕非昏君，尔非奸臣，但就是不能再活了。岳飞究竟动了赵构的什么奶酪，让这位皇帝甘愿自伤肱骨？历史就这么悲哀！有兴趣的话，可以深究一下。

第二个，南宋的投降不是一个秦桧，是一个投降集团，并且与主战派长期对峙且长期把持朝政，直到南宋灭亡。这是非常有意思的现象，一个国家有一个集团有话语权，坚持放弃斗争，宁愿割地赔款称臣，就是不战斗。有些历史学者跟着美国历史学家卖弄宋朝GDP世界第一、文化开明等等，他们就是不公布宋皇帝对金国、对辽国称儿、称侄的历史事实，如此屈辱却甘愿抹粉，恶心之极。

第三个，北宋、南宋亡国极其惨痛。南宋是大臣背着小皇帝跳海了。北宋的屈辱罄竹难书。大小皇帝连带后宫家眷公主宫女一个不留全被掳掠北去，强奸、取乐、发配等等，当众侮辱，皇家颜面莫提，一个民族灭亡沉沦，连带的是国家文物文化的掠夺瓜分。你现在看到的在美国国会、英国大不列颠历史馆、日本大学搜藏的中华文物，与之差不多。这是历代中国人的屈辱。南宋开国皇帝赵构是唯一跑出的幸运儿，也许是吓破胆了，南宋主和派的强盛，与之有千丝万缕关系。

第四个，武将无地位。宋代优待文臣，武将低人一等。看看水浒传林冲的遭遇，就明白一些，八十万禁军教头，却保护不了自己的老婆。宋代的文臣可惜也不是理工科出身，都是搞孔儒理学文科的，并且还把孔子原始儒学非常讲武（六艺有御，驾驶战车技能）、有活力（等级观念少）的内容都篡改了，强化了三从四德、从一而终的封建伦理。空谈加桎梏，谄上唯心，所以，宋人议论未定，金兵已经渡河。养了一群书呆子废物。

第五个，《满江红》不是岳飞写的，是明代词人模仿岳飞的作品。此中有破绽可以看出。岳飞捣的是“黄龙”，在东北方向。而词中“踏破贺兰山缺”，应在西北方向，不一个方向。《满江红》为什么会产生在明代？其实，中国骂奸臣的戏大多在明代，其中一个原因是朝廷昏庸无能不理事，宰相首辅哄蒙打压欺上瞒下以成一己之私，乱哄哄政治黑暗而已。读书人的情怀，有才不能施展，故而拿古人开怀释酒而已。

第六个，岳飞是河南人，地地道道的河南人。他的初期抗金就是在河南新乡太行山一带打的。渡黄河，收复新乡、大战黑龙潭、战新乡南太行八里沟、轿顶山、盘上、龙卧岩一带，都有据可查。新乡市区原有全国四大岳飞庙，就在中国联通院里，抗日时候尚存，后来拆了，可惜的一件事。别再丑化河南人了，算个题外话吧。

总之，说实话，张艺谋导演不容易，纠集笑场名教各路诸人，成就一个大片，无可厚非。只是《满江红》承载了太多的历史血泪，凝聚了太多民族情感，不能丝毫大意。

所以，用笑点、悬疑、商业加贺岁，来诠释岳飞和《满江红》，可能在起意之初，方向就偏了。