有没有电影长安十二时辰（长安十二时辰导演新片）

本文作者是撰稿人@吉永绿

又馋又懒，不爱劳动，只爱电影

国庆前，一部历史题材的国产古装大片悄悄开机，它就是根据马伯庸小说改编的《敦煌英雄》。

原作小说有着真实的历史背景，即1100年前沙洲（敦煌旧称）归唐的故事：

安史之乱后，大唐王朝失去了在西域的重要据点沙洲，断联分离60余年后，汉民张议潮带领沙洲军民起义，最终克服万难回归大唐。

《敦煌英雄》由曹盾导演，原作者马伯庸亲自参与编剧，是两人继三年前的爆款网剧《长安十二时辰》后的第二次合作，这样的组合自然很吸引眼球。

影片目前正在拍摄中，释出的物料有限，但兴趣盎然的小万还是觉得有必要提前聊一聊。

先说文字鬼才马伯庸。

他的一系列古董/历史题材作品是近年炙手可热的影视IP，而他本人，则是从网络文学成功转型的鬼才作者，得到了网络读者和主流文化的双重认可。

纵览马伯庸的影视化代表作，不难发现贯穿始终的创作特点。

其一是“历史可能性创作”。他有深厚的历史学功底，擅长在史料的边边角角挖掘写作素材，对于语焉不详之处提出新颖的可能性猜想。

在他笔下，历史的车轮如常驶过，但车轮下的小人物却拥有了不同的人生。

《三国机密之潜龙在渊》改编自《三国机密》，马伯庸从汉献帝刘协的视角切入了三国叙事，在我们熟知的故事里他只是被曹操挟持以令诸侯的“天子”。

剧中，刘协因病早逝，为了匡扶汉室，他临终前召回了流落民间的孪生兄弟刘平，一招偷梁换柱让刘平成为了“帝王刘协”。

今年初由陈坤白宇主演的《风起陇西》同样是三国题材，故事背景是历史上真实存在的蜀汉之争，开篇就是诸葛亮挥泪斩马谡。

关于为何会失街亭这一历史疑问，马伯庸给出了自己大胆的猜想——因为“无间道”。

蜀有魏谍，魏有蜀谍，还有双面间谍，本剧聚焦的便是隐于暗处搅局的小人物。

其二是“电影化书写”。

换言之，马伯庸在文字风格和情节编排上本身就有画面感，影视创作者又加入了电影类型元素，这使得他的改编作品极具观赏性。

《长安十二时辰》的灵感来源于游戏《刺客信条》，故事背景在唐朝的长安城，但内核却是“反恐行动”。

《长安十二时辰》里的长镜头打斗

靖安司司丞李必从监牢里捞出了不良帅张小敬，两人必须在上元节花灯大会前找出蛰伏在长安的恐怖分子。

剧集糅合了现代推理悬疑、谍战动作等多种类型元素，并把它们妥帖安置于古风古意的唐朝背景中。

去年由黄轩、王一博主演的《风起洛阳》同样将江湖与庙堂融合，讲述了一个悬疑推理 古装权谋的故事。

高秉烛为洗脱冤屈查案，百里二郎因父亲身亡而探寻真相，武思月因朝廷任务而结识他们。神都探案小分队在破获大小案件中逐渐拨开迷雾，抵达阴谋深处。

再来看本片导演曹盾。

在坐导演椅之前，他在电视剧深耕多年，是与滕华涛导演合作密切的资深摄影师，也给滕华涛做过编剧。

早期摄影作品有我们耳熟能详的《金粉世家》、《蜗居》和《失恋33天》；参与编剧的电视剧为《蜗居》和《王贵与安娜》。

生活剧《小儿难养》是曹盾导演第一次独立执导的作品，随后他导演了都市剧《时尚女编辑》。

这一时期，曹盾的个人风格尚未成型，他延续的还是老搭档滕华涛的现实主义。

2017年，他转型拍了古装剧《九州·海上牧云记》，这是他的个人美学成型作。

《海牧》改编自九州系列东方幻想小说，富有野心地构建了架空于中国古代背景的奇幻异世界，三个被宿命纠缠的少年，串起了草原、庙堂、民间三条故事线。

《海牧》的外景大气磅礴，大部分为实景拍摄；内景庄严肃穆，按东方风格设计搭建，很多画面都可以截成壁纸，每一场戏的细节处都能瞥见燃烧的经费。

这个时期，曹盾导演的想法很纯粹，“想要一个东方的雅致美学”。

当然，《海牧》的缺点和优点一样明显：制作有多精美，剧情节奏就有多拉垮。摄影师出身的曹盾导演把控了剧集的硬件，但在浓缩篇幅巨大的原著上有些力不从心。

换言之，曹盾需要一个节奏更分明的剧本，亦或更有经验的编剧。

2019年，他等到了这个机会。与马伯庸合作《长安十二时辰》，这次彻底让曹氏美学大放异彩。

原著是一个古代版《反恐24小时》的故事，有死囚翻身、有双雄探案、有阴谋阳谋……诸多好莱坞动作片要素一应俱全，很适合改编成影视剧。

场景设计、服装道具、历史考究、镜头语言等由曹盾导演一手掌控，剧本则有马伯庸做坚实基础。

为了这部野心勃勃的剧集，拍摄前他整整筹备了14个月，为了留出充足时间，他推掉了数部剧的导演邀约。

与其说《长安十二时辰》是张小敬的故事，不如说它是关于长安的故事，如何还原观众心中的鼎盛长安，是一项艰难的技术活儿。

考证了西安当地博物馆、敦煌壁画和云冈石窟，以及车载斗量的文献资料后，曹盾导演带领着美术组成员开始设计长安城的概念图。

大到城坊格局，小到亭台雕刻，都要一一过目，保证其在符合史实的前提下做出创新。他们不仅搭建了108坊，还复刻了并非剧集重要背景的长安八景。

图源@曹盾工作室

精益求精的“强迫症导演”还请来历史顾问，把控了剧中角色的造型与妆容。

李必的玉质芙蓉冠是道家装束，并以少见的纵向插簪的方式佩戴；唐朝女子流行的酒晕妆、飞霞妆、桃花妆被造型师一一复刻；北衙六军和南衙十六卫，穿戴符合其位的特制军服。

曹盾导演没有租借现成的服饰，而是找专业人士织布并印染。

曹盾认为，“牵一发而动全身”。

想打造时代之繁盛风貌，就要在细节处下功夫，争取做到剧中的一草一木、街边美食都能迅速把观众拉入戏中情境。

网络热议的张小敬吃饭戏

“只有真实感营造出来了，演员的情感基础才能够真实，价值观的东西才有基础去建立。”

总之，细节控、场面控的曹盾呈现出的美学风格，是基于东方传统文化的土壤的再创作。

新片《敦煌英雄》拥有雄浑的唐朝历史背景，又是马伯庸擅长的历史 幻想题材，这些很适合曹盾导演发挥。

在国产古装大片有些式微的当下，希望这部新片能集二人之长，也希望早日大银幕见。

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