王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)

人们喜欢用多元化来形容王家卫的作品,你很难想象《花样年华》的克制与《重庆森林》里的自由随性出自同一位导演之手。而在他极具风格化的作品序列里,《春光乍泄》依旧归属于“异类”,它是如此热烈、诗意、浓重,它的文学性中包含着一种不可名状的冲动,蒙太奇更为其增添了一份神秘色彩,它太特别了。

而我觉得它是王家卫的影片中被误解最多的一部。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(1)

影片讲述了同性恋人黎耀辉与何宝荣之间热烈却又寂寞的爱情故事,在看完影片后,观影者们普遍产生了这样的情绪:

对黎耀辉的“心疼”:付出这么多却没能获得,选择离开。

对何宝荣的“惋惜”和“责备”:他要是可以不那么“外向”,早点对自己更诚实,不要分分合合而选择坚守在黎的身边那该有多好。

但如果我说这种情绪会带来误解呢?

在心理学中有一种方法叫做“侧写”,意思是通过罪犯的行为方式推断出他的心理状态,从而分析出他的性格,生活环境等。

人们之所以对黎耀辉产生了如此多的共情,很大程度上是因为王家卫选择了以黎的视角作为第一人称,而何宝荣充当了电影视角中第二人称的“你”,尤其是电影的后半部分,何宝荣的想法都是观众通过黎的心理描写和行为来感知的。那么,何宝荣真的在自责和后悔吗?

影片拉到开头,两人在租车开去瀑布的路上驶入错误的方向。黎耀辉说早叫你乘公车去,何宝荣说出来旅行当然是两个人自己去的。何渴望的是共同亲密出行的情感需求,租私车两人去旅行的过程才具有意义。而黎则想达成共同到达瀑布的这个目的,至于怎么到达并没有那么重要。影片开头就揭示出他们性格的差异:他们是截然不同的两个人,他们对这段关系以及相爱的理解也不同。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(2)

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(3)

对关系的认知重要吗?因人而异。

对一般的恋人来说,也许可以通过平常的沟通来填补双方的认知差异。但何宝荣和黎耀辉是一对逃亡的恋人,他们对彼此而言没有任何退路,尤其是无处可回的何宝荣。从何宝荣偷了洋人的手表送给黎耀辉开始,他一直在在向黎耀辉传达自己想留在他身边,包括他让自己被外国人打伤,让黎耀辉不得不照顾他。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(4)

但黎耀辉一直在拒绝修复这段关系,他拿走何宝荣的护照,不肯同他亲密,甚至不准他出门,把何宝荣推进情感空窗期。通过各种方式告诉何:“我无法原谅以前发生的隔阂,我和你是完全不同的人,我爱你但我不信任你。”这种直接流露出的不信任感成为了何宝荣同他交流的障碍,由于交流的阻断,何宝荣觉得自己受到了伤害,他对黎耀辉的冷漠感到恐惧,开始以其他方式表达自己的不满,他们开始了漫长的心理战争。

王家卫擅长用镜头来把控氛围,这种氛围也是剧中人物的情绪集合而成的,我们来看镜头是如何通过情绪传达完成剧情推进的。

举个例子,可以看看影片第29分钟到第32分钟,这短短四分钟里何宝荣是如何与黎耀辉进行情绪上的牵扯的。

第29分钟,黎耀辉深夜帮何宝荣买烟。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(5)

第30分钟,何宝荣看到黎耀辉帮自己买烟,感到满足,觉得黎耀辉解除了与自己的芥蒂,想更加靠近黎耀辉,结果却被冷落。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(6)

第31分钟,何宝荣把自己的床和黎耀辉的床拼在一起,表达了想和他好的意愿,却被黎耀辉责骂“以后不准耍花样”,委屈与愤怒。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(7)

第32分钟,何宝荣凌晨拉黎耀辉出来跑步,故意让黎耀辉感到难受,以此对黎耀辉冷落他,拉开与他的距离进行惩罚。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(8)

我们从中可以看到何宝荣一直想要接近黎耀辉,但几乎每次都会被冷落。黎耀辉对他好,用他的方式去爱何宝荣,却从来没有正面接收何宝荣的情感,始终都在传递这样一个信息:“我不是你,我可以对你好,但我不信任你。”在此过程中,何宝荣除了用折腾男朋友的方法来示威以外,甚至做出过让步。黎耀辉打工回来,发现何宝荣去楼下买烟的时候穿的很好看,就挖苦说“下个楼也穿的这么好?”直接的传达这种不信任。

何宝荣下一次穿的很朴素的去买烟,做出让步,结果黎耀辉依然感到不满,还在后来买了一大堆烟放在床头,想用这种方式把何宝荣锁在家,包括把护照藏起来,何宝荣当然不会接受这种零信任的相处方式,因为这代表着黎耀辉不想与他真正平等的沟通。但由于第一视角一直是黎耀辉,我们只能跟着梁体会到黎耀辉心中的难过与不甘,产生了其中的代入感,却只能通过“测写”去勾勒出何宝荣的心理状况,这就是为何产生了理解偏差。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(9)

后来由于张震的出现,两人的关系急转直下。何宝荣所说的“闷”,其实就是黎耀辉对他设置的隔阂,故意拉开了两人的距离。黎始终不明白何宝荣的折腾是在传达自己的依赖,甚至错当成是一种挑衅,这也体现了两人相处理念的不同。黎耀辉还爱他,但不断的让何宝荣感到痛苦和寂寞,导致其再次出走,重复那句“不如我们从头来过”。

影片中段情节跟随镜头快速切换,展现了黎与何之间的巨大差异感,他们无法解脱过去的隔膜,他们是如此不同,如此不同却相爱了,结局会怎么样。

何宝荣的眼泪

黎耀辉最后搬出住所后,何宝荣搬入了以前和黎耀辉共同生活过的地方,把以前黎为他买的烟放到了原处,抱着床上被子痛哭不已。很多人都说,何宝荣后悔了,他悔恨没有早点留住梁,那是因自责而疼痛的眼泪。但在我的理解中有一些区别。

何宝荣比谁都清楚黎耀辉对他的爱,但他们之间的隔阂使他们再也没法同等的进行交流,两人之间横亘的差异感使得情感产生错位。何宝荣使尽所有办法也不能打破情感的壁垒,黎耀辉也不再可能将信任重新交给何宝荣。爱到这种程度,彼此都不能放过对方,相互撕咬着疼痛着无奈着却又只能一次次的重来,永远不可能“Happy Together”。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(10)

那是深知无望而痛苦的眼泪,因为即使两人一起流浪到离香港最远的地方,他们还是如此不同,他们之间比香港到布宜诺斯艾利斯的距离还要远,他们对爱的理解不同,他们的生活方式不同,连去瀑布选择的路也不同。

他们只是最深爱对方,但这种深爱最终敌不过往事的纠缠,敌不过信任的缺失导致的疼痛感,再怎么弥补也回不到过去,这是相爱相杀的最终的形式。

这也就是《春光乍泄》诉说的东西:两个最深爱的恋人私奔到最远的地方,他们是完全不同的两个人,他们输给了这一点。他们在同一屋檐下的时候捅不破那层壁垒,他们在一起的时候成为了地球上最寂寞的两个人。

爱与现实大概就是这样。

有人说《春光乍泄》只是一个闹腾的同性恋爱故事,事实上是很多人对王家卫的作品的一个误区。退一万步讲,至少也是个厚重的爱情故事,它具有如此充盈的情绪,同时探讨了爱之艰,是一件具有异度色彩的艺术品。并且,电影并不是简单能够用“爱情电影”“艺术电影”这种分类来定义的,正如同很多人觉得李沧东的《燃烧》仅仅展现了不同阶级的矛盾问题。不能够用功利化或者简单的结构化的角度去看待某部电影。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(11)

张震这个角色的意义在哪?不仅是为了和黎耀辉发展出微妙的感情,而是向黎展示了“另一个世界的何宝荣”。黎耀辉对张震的情绪是复杂的,他对张说“你很像一个人”,张震和当时的他太像了,都是无拘无束的跑到很远的地方,渴望着自由,想要在其他地方寻找到些什么。

而在结局,当黎行走在热闹的街巷时,他找到了张震的家人,他们可能在等他回来。黎终于明白张震不是何宝荣,张震可以在外面随心所欲的行走,因为家里总有人在等他。而曾经的何宝荣有黎耀辉,但现在的何宝荣只有他自己。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(12)

关于结尾,有人说黎是想永远离开何宝荣,同张震一样拥有一个属于自己的归宿。还有一种说法是,他明白虽然何宝荣喜欢走来走去,但何宝荣一定会回到他身边,不知道大家更青睐哪个答案。

张震的另一个身份是黎耀辉复杂情绪的承担者,在黎耀辉不能解脱的时候,他成为了何宝荣的替身。黎耀辉在独自去往伊瓜苏,想着在瀑布下面应该有两个人。他还爱何宝荣吗,当然是爱的,但不能在一起了。

他对着瀑布一言不语,因为他将所有的不舍、愤怒、无助以及寂寞等情感,像《花样年华》里周生将秘密埋进吴哥窟一样,全部藏进了张震的录音机里面。张震在离开后独自来到伊瓜苏,打开录音机却发现只有两声奇怪的声音,好像有人在哭。

张震看向远处,录音机里色彩浓郁的情感,都倾泻而出,流进了布宜诺斯艾利斯的伊瓜苏瀑布里。

王家卫的光影魅力(王家卫被人误解的作品)(13)

,

免责声明:本文仅代表文章作者的个人观点,与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺,请读者仅作参考,并自行核实相关内容。文章投诉邮箱:anhduc.ph@yahoo.com

    分享
    投诉
    首页