xing liu的汉字（诗书画子川）

▲ 子川

汉字的发音

子 川

爱，读出来的声音

有点像叹息，也有点儿含混

似乎想说什么

又往后吞咽了一下

这就使爱的声音很轻柔

恨，用气下挫

音节短，有点硬，不能持久

似有某种躲避

也许怕声音一旦拖长

就恨不起来

快乐的语音有点拗口

烦恼的语气，有着厌烦的表情

伤心，前一个音节较长

伤到心为止

苦闷音节短促

收在鼻音上，闷得直哼哼

利润的发音有点滑腻

像勾人的妙女

专制的发音，卷舌，煞风景

专制与暴君同行

活，这个字

口形有点复杂，合口呼

上下唇合成阿Q没画好的圆圈

死比较简单，齐齿呼，细声

轻轻吐出，异常清晰

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| 诗人手稿

| 诗人诗选

虚拟的往事

今天没有早晨

鸡没有叫。昨天没有夜晚

月亮没有升起

我所知道自己的一切都是虚构的

照亮天堂的光

照不亮前途的黑暗

列车从苏州的夜幕中驶出……

曾经是你来我去

这次你来，与下次我去

意义有不同

其间发生过许多误会

我们彼此原谅，也不刻意去忘记

如果清洗记忆能换取一大笔金钱

这事情一定有人愿意去做

我做不了，我只是有时觉得

简单的活着多么不易

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大于零

水往低处流，不停顿，没留下间隙

像是在复印时间。

二手时间， 持续清零的动作

田野，一片片麦子倒下

然后是稻子。 芦苇举白旗，赢得一丁点

时间，用尺子比划年轮

清算树的帐目

扪自己脉搏，寻红色液体源头

自父辈的父辈向上触摸， 到处都是空气

零在叠加：用加法，乘法

用平方、立方

运算不复杂，化繁为简， 得数为零。

逆流而上的鱼，虚拟的龙门。

许多年前，一个孩子曾写下一句谶语：

总也走不出的凹地

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| 诗人书法

秋湖待月到天明，

细雨晨鸥拍浪声。

数缕晨光梳旧梦，

半湾碧水弄晴云。

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| 诗人诗书画

题果花图

满枝皆是白精灵，

似露还藏木叶新。

有意赏花花即果，

无心绘梦梦成真。

水墨果树，果花精灵，赏花一因果，绘画一因果，题诗亦一因果。已亥正月

子川题画诗

素花云笺墨枝茎，

往世前缘方外生。

半纸平铺人间事，

于留白处见清明。

云笺素花，清澈明朗，留白之处，斜逸一枝。已亥正月十五子川镶诗于侧

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| 诗人简介

子川，本名张荣彩，1953年11月生于江苏高邮，1986年从事文学编辑工作，曾在《钟山》《雨花》《扬子江诗刊》担任文学编辑，2001年任《扬子江诗刊》 副主编(主持工作)，2008年调任江苏作协专业作家。2011年任《扬子江诗刊》特聘主编，2014年任江苏作协诗歌工作委员会主任。现为江苏作家协会理事、专业作家。中国作家协会会员、中国诗歌学会理事，江苏省中华诗学研究会副会长，苏州大学文学院兼职教授。

出版《总也⾛不出的凹地》《网络中国投影》《把你凿在石壁上》《背对时间》《虚拟的往事》《水边书》《咸苦的诗韵》等十一本专著。曾主编《扬子江诗刊》《宁港诗选》《新诗十九首》等诗歌期刊、诗歌作品与理理论专著。作品被九十多种年选、选本选载，收⼊大学《写作学教程》，译成英、法、德、日、韩等国文字。

曾获江苏优秀文学编辑奖(1996)、第二届和第五届紫金山文学奖 (2005、2014)、第三届汉语诗歌双年十佳奖(2011-2012)、第二届和第三届江苏文学评论奖(2012、2013)。出席第七届、八届、九届、十届中韩作家会议 (2013-2016)、中法诗歌节(2014)、中美新田园诗莫山学术研讨会 (2017美国)、第一届中韩诗⼈会议(2017韩国)、南岸·中外艺术家诗书画夏季展(2018)、第三届中美田园诗高峰论坛(2018)。

其书法作品曾入选多种书展，参加中日韩文⼈书画书艺展(2017)，南岸·中外书画春季展(2018)、南岸—中外艺术家诗书画夏季展(2018)等多种国际展览，为美英日韩等藏家与会所收藏。在《读者》《诗选刊》(下半月)《中国作家通讯》《台港文学选刊》《中国诗歌》等报刊刊发书法专题或专版。

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| 评论摘要

这样的诗，好玩，好看，简单中含纳着繁复，荒诞中透着严肃，它也许代表了某种诗歌理想：世界复杂难明，而混沌中却总能植入可供捉摸的感知；意义既可以在可意会而不可言传中抽离，又能成功地保持其新鲜感和完整性，从而使一首短诗实现其驾驭多多的雄心。

——胡弦

诗人子川的内心宇宙，丰盈、敏感，而在表面，他努力克制着，不动声色。他所历经的沧桑世事和情感，不断打磨、增强着他的这种丰盈和敏感。由此，诗人拥有了奇异的超常能力——他洞悉时间与生命的运行秘密。

——黑陶

子川对水的领悟总是牵动着对时间的领悟。这不是说他对流年似水有更多的叹喟或更钟情于追忆似水年华，而是说他更善于据此为生命的境遇塑形，更善于将其转化为对诗和诗的价值的探寻。时间的度量以死亡为绝对标尺，因此对时间的领悟很大程度上就是对死亡的领悟。

——唐晓渡

子川的写作是一种典型的“为人生的写作”。他是入世的，踏踩过生活的泥水，经历颇有些传奇。关键是，他的写作是附身向下的，不怕低到泥里去。他的写作是生活的内分泌，有其自身的节奏和意绪，如华尔兹斯所言：“诗起于沉静中回味得来的情绪”。但他的写作又不是一成不变的，而是随生活的节律变化，呈现出一种和谐的变奏。

——朵渔

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