华语乐坛哪来这么多天王（华语乐坛哪来这么多天王）

最近，一张“华语乐坛流行男歌手天王宫”榜单图在社交媒体上悄然传播。

你无法阻止围观群众七嘴八舌。

瞬间，网友们的质疑与口水就像一个个飞镖，精准击中了被认为才不配位的艺人们。

整个榜单除了个别歌手被共同认可，其它部分都被扎得体无完肤。

与艺术相关的观点总是充满主观性，“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”精准总结了主观感受的本质。当这种主观的对象是音乐，而且是流行音乐，意味着参与人数的暴涨，每个人都听歌，每个人都要发表意见，否则这歌不是白听了。

当把主观感受塞进一张有先后排名的榜单的时候，你必须承认，广大网友真的很毒辣，化身华语乐坛陪审团，将歌手们审得清清楚楚。

年龄有高低，口味有不同，个体很难观察到华语乐坛的全貌。

于是，借由一个个评论，我们可以来一场针对“天王宫”的公开听证会。

争议之一：遗漏实力老将

张雨生，素有“音乐魔术师”之称的他在流行乐坛里绝对是实力强劲又特立独行的存在。在十年音乐生涯里，词曲编唱四项能力均达到顶级。

“硬摇、蓝调、爵士、布鲁斯、乡村、歌剧、民族音乐...他能把这些音乐元素恰到好处地融合到流行乐，而且玩得游刃有余举重若轻。”有乐迷如此形容张雨生的才华。

“流行音乐中国风鼻祖”“国学功底深厚”“亚洲第一男高音”“歌曲不止芭乐，更充满对社会的思考和批判”……

如果张雨生还在世，56岁的他值得一个“小教父”席位。

王杰更不必说，作为张雨生的前辈，拥有同样天赋惊人的嗓音和更为苦情的表达，在内地也更有传唱度。

来自90年代以及更早的重要流行男歌手，就这样被“天王宫”给忽略了。

而教父组中少了许冠杰，也是让人难以服众的地方。

台湾有罗大佑，香港有许冠杰，他们都是各自地区开山鼻祖式的人物。许冠杰创造的香港口语演绎法开创了香港本地歌曲的新时代，完成了古典与流行的嫁接，对现代粤语歌的推行和发展起到了关键作用。

除此之外，林子祥、童安格、林志炫、张信哲、伍佰、齐秦、费玉清、张国荣等名字，作为一个不追星的普通人都是能脱口而出的，为什么这张“天王宫”却没提到？

榜单里缺乏太多有影响力的上古唱将，去世或者隐退不是忽略他们的理由。这样一来，不仅降低了榜单的可信度，更是直接减少了上榜歌手的含金量。

争议之二：实力不代表传唱度

关于方大同，争议的重点在他的知名度和歌曲传唱度上，极少人质疑他的音乐质量。

华语乐坛，方大同在灵魂、蓝调、放克、爵士、节奏布鲁斯上的专业与纯粹性几乎是受听众与业内人士一致认可的，他带来了最有黑人味的流行音乐，彼时，苦情歌和劲歌热舞还是主流，一成不变，让人昏昏欲睡。

方大同的音乐就像一股清流，让人们久违地享受到了清新、干净的流行音乐。他的创作能力和对艺术与商业的平衡，在整个华语乐坛都不可多得。

可惜，与“半神”组的其它歌手相比，方大同的知名度的确弱了不少。他前面四位，每一位都是家喻户晓，拥有不少脍炙人口的单曲。

从这一点上看，方大同的才华能否弥补人气从而与其他人平起平坐，很难得出结论。

争议之三：歌手榜里混入爱豆？

作为一个唱跳演艺界明星，张艺兴与梁博、金志文等专业歌手能同等级，在一张评定男歌手的榜单里的确是个十分诡异的现象。

如果说才华不够，流量来凑，那又会回到曾经蔡徐坤大战周杰伦的经典命题。一边是只追人的粉丝，一边是歌迷，人气能不能左右一切，从周杰伦最后胜出的结果来看，答案大概是否定的。

张艺兴能出现在这个位置，那么无数类似或者人气更甚的爱豆偶像们也有理由上榜。他们人数众多，粉丝更是拥有左右销量榜和控制评论的魔力，不是这些长得不咋样只会写歌和唱歌的歌手们可以随便碰瓷的。

从“天王宫”的出处“硬糖少女加工厂”来看，作为一个专职讨论综艺明星的豆瓣组，藏点私心给追随的偶像来点“有影响力的支持”，也说得过去了。

至于歌曲传唱度低的问题，除了张艺兴，小天王候补组里的华晨宇也难以撕掉这个标签。

参加过无数综艺节目，甚至当导师当得风生水起的华晨宇，好像在创作方面没有太多热情，更多的心思放在了提高舞台表现力上。

“人人都知道华晨宇，但人人都不知道他有什么作品”是对华晨宇相当精确的总结，毕竟，整个榜单连一首高传唱度作品都找不出来的“歌手”，除了华晨宇，也仅剩下张艺兴和“待爆”名单里的陌生名字们了。

另外，从这个角度上说，林宥嘉怎么看都像是莫名其妙被低估的选手，仅仅依靠《你是我的眼》《残酷月光》等大热曲目，加上本身特点足够的嗓子，已经足够与上面各种大小天王们掰掰手腕了。

争议之四：同级天王，亦有高低

印象里，周杰伦、王力宏、陶喆、林俊杰四位常常被拿来相提并论，他们都是90年代末21世纪初华语乐坛最有地位的年轻男歌手。

然而在善于挖掘的数据党眼里，抛开人气不谈，他们在音乐创作上的实力是有差距的。

常常听到的言论是：周杰伦引领了中国风热潮，并且在曲风多样性的造诣上无人可及；王力宏同样创作能力惊人，并且开创了Chincked-Out曲风，走向国际舞台；陶喆虽热歌数量不及另外三位，但为RNB风格推广做出的贡献不可磨灭；林俊杰唱功顶级，只是在音乐风格上显得有些无聊，除了情歌还是情歌，编曲没有太大变化。

于是，有人认为周杰伦应该跟其他三位平起平坐，有人觉得陶喆人气不足应该下放一档，还有人从音乐造诣上将林俊杰放在了更靠后的位置。

不过不可否认的是，华语流行男歌手，除了教父级的老人们，往下就只有他们几个名气与作品都够看的中流砥柱了。

一些有趣评论：

能在华语乐坛有影响力的摇滚歌手不多，除了许巍崔健，还得加个窦唯。

而朴树，虽然更多被定义为民谣歌手，但作品的传唱度已经超越不少流行歌手，如果给他入个榜，组别必然不能叫“天王”，而是“诗人”。

华语乐坛的年龄

深究整个榜单，你会发现，华语乐坛能打的艺人们，老龄化已经相当严重了。

“小天王”以上的歌手，甚至找不到一位二十多岁的年轻人，有名气又有创作能力的实力派，基本上都在奔四十的路上，更不用说普遍四五十岁的真天王们。

稍微对比一下欧美乐坛，Charlie Puth 30，Ed Sheeran 31岁，The Weeknd 32岁，Chris Brown33岁，Shawn Mendes 24岁，Harry Styles28岁……

他们的名气和作品，至少相当于华语乐坛的小天王到中天王级别，然而一边是二十多岁到三十出头的当打之年，一边是小四十岁到五十多岁的退休年纪，不得不感叹，华语乐坛真的有点老了。

而年轻人去哪儿了呢？要么在网红神曲的歌手栏里被人遗忘，要么在选秀节目的出道名单里短暂闪耀。真正能几十年如一日追求音乐，写歌、唱歌的歌手，已经成了稀有动物。

华语乐坛哪来这么多天王？如果还沉浸在20年前的辉煌里，当天王们都走下舞台的时候，我们将面临无人承接王冠的窘境。

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