日本三弦琴小叶紫檀新料（京宝斋印度小叶紫檀日本回流老琴料）

这根大L料重5斤，表皮氧化层黑油、棕眼细腻、竖切面能看出水波纹的映射、并带有细细的金星陪伴。如果开料成功的话能出大约10条佛珠，佛珠尺寸根据开料分配最大利用率来决定。

由于这种日本回流琴料非常珍贵，所以尽可能用锯片最薄的微型带锯，这种能保证开料过程中锯口浪费的料子最少。但是很难操控，因为锯片薄，必然一定软，容易把木头锯偏，这样一来反而更浪费料，但对于有着对佛珠多年经验的资深师傅来说这些都不是问题。

下面就开锯。。。。。。 完美的第一锯！金星、芝麻点火焰纹、棕眼又细又少，最主要的是一点点毛裂都没有，可以说这根料出来的佛珠一定是收藏级别。

在这里我解释下"火焰纹"的概念。顾名思义，火焰纹就是看上去像火焰的纹路。它的形成原理就一个字------"老"。也就是说，只有足够老的小叶紫檀才可能出现火焰纹，就相当于人老了之后必然要有皱纹一样。火焰纹的雏形就是"氧化层"，氧化过程中的参差不齐渐渐地就形成了大家所说的火焰纹。我们开的这根料为日本回流大L乐器料，这种料历史记载应该下树100年左右，所以顺理成章的形成了火焰纹。

计算出相应尺寸和数量后，深继续开片。

然后在切片上根据要做的佛珠尺寸画圆圈，空隙如果画不下大珠子就画小的，保证最大的出材率。

全部画好后，用线锯准确的切出"小圆柱"。

然后打孔。注意这一个环节，市场上面的佛珠几乎都是先做成圆珠后再打孔，因为这样能提高效率，在技术上也很容易实现。但是有个缺点，无论用什么先进的设备都无法将孔打到佛珠最中心的位置，也就是大家常见的"偏心"。

我们研究的先打孔技术，以孔为轴心转动起来旋出来圆珠，这样孔道一定是在佛珠的正中心位置。

纯手工打磨，砂纸目数从高到低，150、240、320、600、1000、1500、2000、3000、5000。以下4张照片依次为同一颗佛珠最后4道砂纸高抛后的亮度变化。

市场上的佛塔大多数用水磨机或者成型佛塔模具做出来的，这样做佛塔效率高。但是有死角、缺乏灵性。以下照片是我们的纯手工"葫芦"头佛塔，流线型、无死角、佛塔能盘成和佛珠同样的亮度，做这一颗佛塔要用一个半小时。

最终这根大L料做出来1条2.0、2条1.8、4条1.5、2条0.8*108。特征：金星、影子、火焰纹、玻璃底、质感通透，老琴料的综合特征完美体现。

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