人性三元悖论（彗星来的那一夜）

当欲望占据了理性，贪婪吞噬了心智，迷失自我盗取的幸福，最后也只会如数丧尽。@爱阅影人

若要提一部科幻元素与人性探讨并存的电影，那么除了《星际穿越》外，必然是《彗星来的那一夜》。这部由詹姆斯·沃德·布柯特执导，超低预算成本的硬科幻电影，虽然上映之后票房仅为14万美元，但是后续发酵的口碑却一举将它捧上了神坛，豆瓣评分8.5，荣登top250，好评如潮。

《彗星来的那一夜》以相干性原理为基础元素，“薛定谔的猫”为背景支撑，阐述了在平行时空里的人们，每一次做出的选择所带来的其他无数种可能性坍塌于一个点，最终导致的这些可能性造成的结果存在于每一个时空里的硬科幻烧脑故事。

影片主角团一共有8人，四男四女，两两配对，他们是互相熟识的好友，时常一起聚会。在一个彗星穿过地球的夜晚，他们如往常一样，相约前往其中一对夫妻家里聚餐。

影片开始的第一个画面，是女主到达目的地，一边与电话那头的男友交谈，一边寻找停车位时，手机屏幕突然毫无征兆的破裂，此时导演将电影镜头从女主身上移走，对焦于前方漆黑一片的街道，喻示此刻即将开启多个平行宇宙，而那条漆黑无光的街道便是连接着多个平行宇宙的“虫洞”，故事也就此开始。

电影一直围绕着这条漆黑的街道来展开，只要主角团的人每穿过一次街道，一个新的空间就会被随机开启，且这些开启的空间之间存在着一定的时间差，但是由于人物本身性格的趋势，不同的时空里的人物会在某些类似情况下，做出相同的动作或对话，因此影片中会出现一些重复的镜头或者台词。

此外，影片的一大亮点在于手持摄影，看似一直晃动的镜头和不断切换的画面，有些杂乱无章，使人烦躁，但其实这增强了人物内心焦虑的表现力，使观众更加容易感受到角色情绪上的变化，缩小了观众与角色之间的距离感。

《彗星来的那一夜》能博得如此高的口碑，可不仅仅依赖于它的硬科幻外壳，因为比之起那硬核的科幻元素外，更让人惊叹的是它对人性的深层次探索。

故事中主角团第一次打散是在停电之后，他们决定穿过漆黑街道去对面有亮光的房子借用电话，于是其中两人“休”和“阿米尔”，在争得大家同意后，成为第一批离开房子的人。就是此刻，“潘多拉魔盒”被开启，时空开始交错，离开房间的人，再也回不去原本的时空。

头部受伤的“休”和“阿米尔”回到女主所在的房子后，“休”被众人逼问受伤的原因，无奈之下，“休”坦白说自己在有光亮的屋子里看到了他们自己，霎时间，恐慌在房子里蔓延，每一个人心中都生出疑虑。

当威胁来临，是先发制人，快刀斩乱麻，还是按兵不动，静观其变？有时候或许后者的冷静分析更可取。

自私的人，骨子里总是藏着一丝嗜血。最先“暴走”的是迈克，被恐惧冲昏头脑的他，决定先声夺人，让时空另一头的自己永远消失。他抄起棒球棍便要夺门而出，好在被其他人拦下，才没有造成不可回收的局面。

恐惧的尽头是猜忌，当危险一步一步逼近，你又无能为力改变一切时，阴谋论就会被搬上台面。

压抑的氛围感染着所有人，女主“艾米”突然回想起来，“休”的妻子“贝思”有一小瓶“致幻剂”，她质问“贝思”，是否在他们食用的晚餐里下了药，闻言大家都气急败坏的认为是“贝思”造成的这一切。猜忌成了每个人心中的隔阂，各自开始有了提防之心。

戏剧性的故事还没有结束，主角团的人一次又一次的因为各种鸡毛蒜皮的小事穿梭在漆黑的街道之间，直到他们被彻底打乱，每一个人都跑到了其他的平行时空。目睹着其他时空的“同伴”互相厮打，互相埋怨，互相撕破脸皮，陷入混乱。

大家开始怀念最初的时空，怀念自己最初的爱人和朋友，怀念大家依偎在一起，温馨和睦，无话不说的用餐场景。

执着于丢失的曾经，忘却了此刻的美好，抛弃了可塑的未来。

人性里的弱点就是如此，后悔于过往的遗憾，怀念着旧时的美好回忆。在全新的环境里，如果遇到任何不顺心的事情，首先想到的并不是改变眼前的现状，而是怨天尤人，消极待物，用以往的标准来衡量此刻的窘境，用自嘲的行径来掩盖对外界的不满。

正如主角团，尽管他们出现了人物之间的交错，但是这并不影响他们各自对未来的塑造，因为每一个人物本身的性格都是不变的，现在的爱人和曾经的爱人毫无区别，唯一改变的只是客观物品的变化，都是一些能过掌控，能够改善的事物。

永远沉溺于昨日，既浪费了今日又损耗了明日。往日不可追，来日却可期。

《彗星来的那一夜》里全片时常89分钟，却有着整整74分钟的铺垫，直到最后十几分钟才真正迎来本片的高潮，也就是在这十几分钟里，导演詹姆斯·沃德·布柯特完成了从科幻外衣到人性主题的升华，让观众在感叹震惊导演的编制才能之余，有了更多对于复杂人性的思考。

女主“艾米”在经历了一波又一波的折腾之后，跌跌撞撞的莽入了一间主角团友情出现裂痕的屋子，在这个屋子里相处几分钟之后，“艾米”发现了一些蛛丝马迹，然后推断出这个屋子里的所有人都来自于不同的时空，自己也是其他时空的“入侵者”，她再三斟酌之后，选择了相比于其他人情绪要平稳一些的“迈克”说出了实情。原本以为性格急躁的迈克会陪同她一起离开，可没想到，此时的迈克竟然一反常态，丝毫不见动作，只是自己一个人默默的坐在桌边品味着手中的红酒，敷衍的回答了“艾米”的问话。

直到更糟糕的事情出现，“迈克”与“贝思”的偷情被“休”知晓，“休”恼羞成怒，对着“迈克”一顿胖揍。众人合力将“休”拉走，留“迈克”在客厅，这时的“迈克”终于向“艾米”说出了留下的原因，那就是他的妻子“李”，一直深爱着他，他不确定其他空间的“李”是否如现在这样爱他，所以他宁可选择留下。

一语惊醒梦中人，上一刻还犹豫不决的“艾米”茅塞顿开，她在混乱之际，悄悄离开了房间，因为她不喜欢这个时空的大伙，她厌恶这个时空里精神出轨的男友。“艾米”独自一人来到漆黑的“虫洞”前，一次又一次的穿梭着时空，一次又一次的回到人生的十字路口，寻找着美好的结局。

贪婪是人性的劣根，它驱使着人们追逐最有利于自己的结果，而忽视了创造美好结果的过程，用坐收渔利的心态去看待万物，总是希望能够在人生旅途上一帆风顺，无阻无碍，但这真的可能吗？

人生不如意十有八九，不论是谁，不论何事，多多少少总会有过遗憾，十全十美只存在于“乌托邦”式的幻想主义里，有缺陷的人生未尝不是一件好事，过度执着完美，往往都只会被完美吞噬。

“艾米”最终选择了一个和谐友爱，幸福美满的空间，然后设计杀害了原空间的自己，并将“自己”的尸体藏匿在卫生间。在朋友的催促下，手慌脚乱的“艾米”随随便便用幕布遮住“自己”的尸体，摇摇晃晃的走出卫生间，在众人的注视下晕倒。

第二天早上醒来，心中不安的“艾米”试图到卫生间检查“自己”的尸体，可发现尸体已经消失，所有人都是一副完全不知情的样子，好像卫生间里从来没有过尸体，自己也从来没有杀害过人。“李”在厨房准备着早餐，“贝思”洗完澡从卫生间走出，表面上一片祥和。

而其实最后的房子，才是最恐怖的，这里才是人心的最黑暗面的体现。“迈克”曾说过一句话：“这一整个夜晚我们都在担心，担心不知在什么地方，存在着我们的黑暗版本，但若是我们就是黑暗版本呢？”

这个房子表面上看起来其乐融融，实则危机四伏，因为这所房间里的人都是来自其他空间的“侵略者”，他们来到这个最美好的空间取代了“自己”，然后互相演戏，心照不宣，带着面具生存，用一个个笑脸来掩藏住真实的内心。

虚伪是这个空间的主导者，它教授着人们如何应对外界的变化，如何维持对自己最有利的现状，用睁一只眼闭一只眼的方式，摆脱自己的困境。

电影《画壁》中有一句台词：“风未动，旗未动，是人的心在动。”

用这句话来解读《彗星来的那一夜》再合适不过。主角团的人一整夜都在猜忌、自私、贪婪、虚伪中度过，每一个人都幻想着最坏的结果，却执着的追求着最好的结局，都想通过外界的改变来得到自我安慰，而从未想过改变自身来使外界向着好的方向发展。

兜兜转转一大圈，换来无数次的空间，最后还是回到人物角色身上，如果从一开始大家就选择信任，那么所有空间都会相安无事，哪怕后来跑错了空间，也可以互相救赎，因为外界的改变来源于自己的选择。

人生的结局永远都把握在自己手里，是选择等待外界的转机，还是选择自我救赎，需要静下心来认真思考。