制作一个日出就熄的照明灯（创造一面光之墙）

听起来像是个大工程。旷日持久，费工费力，涉及承包商、蓝图，还有拍胸脯保证能在下礼拜二搞定一切的一群伙计们。假如没这么夸张，那么最起码，也得有几个助手和一堆重型起重机。

不至于。创造光之墙是用一种最简单、直接的方式，照亮某人。需要的全部就是一面白墙（基本上白的墙也行），或者一张无缝纸，或者几块大泡沫塑料板，或者便携式反光板，比如一块大号的TriGrip 三角形反光板，这要看对墙”这个字眼的定义有多宽泛了。

本文中有好多好多影室设备的名称，我知道你们都不知道。所以我之前发过一篇介绍，但是你们看过没看过我就不知道了。再放上来吧，点击右边蓝字链接：作为摄影师必知的影室设备 1篇文章了解柔光、控光、减光设备及运用。——编者注

对于类似墙的物体来说，最大的特性就是其表面可以反射光线，并使光线具有与墙本身相似的个性大而平滑，还很平坦。如果是在寻找快拍与阴影，那么墙光也许不是需要的；但如果希望铺设一张色调均一的光毯，将拍摄对象完美地包裹住，那么不妨一试。另外，这还是利用闪光灯的最容易的方式不管是大型闪光灯还是便携式闪光灯，它可以让发光面积变得大得多，是最没有技术含量，同时也最省钱的方式。只要将闪光灯头转向后方背对着拍摄对象，从相机所在位置对着摄影师身后几十厘米外的墙壁照射，就算完成了任何人能够想象的最便宜的非直射柔光灯箱。

也可以用大型闪光灯完成这样的拍摄，比如Rangers，设置在较低的输出功率，通过无线电引闪器触发闪光。将其也可以选择TTL 便携闪光灯，唯一限制随意运用小型便携式闪光灯的问题就是功率。我使用的曝光参数为光圈值f/10，快门速度1/125s；小型闪光灯可能迫使摄影师不得不使用更大的光圈；使用24-70mm镜头，变焦至55mm；自动白平衡。

正如我所说的，只拍一张，一张很无聊的照片。但这是此类用光方式的简单基础。闪光打到墙上，向前反射回来，包围了主体，就好像扔下相机冲上前去给他们一个大大的拥抱。也可以为这种方式增加更多的想象力，比如通过增加一面墙带来一些新意，或者V-flats（V字形平坦布光）。

V-flats顾名思义，就是两个平面交汇形成字母V的形状。省钱又省事，它们对我来说，是必不可少的影室拍摄工具。弄两块1.2 米x2.4 米的泡沫芯板，一面全白，一面全黑，沿长边将它们用胶带粘在一起。有的人用的板子是2.5 厘米厚的，非常结实，不过我选择了1.27 厘米厚的板子。这样可以使它们更容易弯曲，也就更容易塞进我的雪佛兰Suburban 越野车的后备箱里。如果弄上这么两块板子，并把它们竖直立起来以V字形摆放，再把相机从它们之间伸过去，就能有效改善墙壁光的感觉。把不管是哪种类型的灯，朝着V字形打过去吧。不会有光线直奔拍摄对象而去，而是全部被V-flats 收拢，再反射到墙面。接着这两股光的波浪在墙面上汇成一处，再从相机上方反射到拍摄对象身上，形成一股炽热而又温柔的光的浪潮。它是如此的柔软和富有包裹感，以至于站在相机前的摄影师不会留下任何阴影。被笼罩在由自己创造的光场之中，面积如此巨大的光源令摄影师消失在其中，如同岸边的岩石被上涨的潮水所吞没。说实话，摄影师唯一能够现身的地方，就是拍摄对象的瞳孔之中。在那里，大片的眼神光中间有一小片黑影。

我可爱的模特Martina 卷入了这V-flat 的浪潮。她完全被光包围着，可以自由发挥，或抬头，或低首，或远眺。在这种典型且非常柔软的光效之下，高饱和的色彩散发着迷人的光辉。

Puglia 和Martina 有一个共同点钟爱黑色衣橱。对于有些摄影师来说，这种降临在拍摄对象身上的光线，轻柔如羽毛，而又（有些人会这么说）平白如纸，是个大问题不能有效剥离主体，他们黑色的头发消失在黑色的背景之中。对于他们也许是，但对我来说，这并不是什么问题。如果我真的想把主体与背景剥离开，我会把背景布换成灰色，而不是改变光线的质感。另一个有效的方法是，在他们两侧各增加一束非常微妙的边缘光，照到背景。光量一定要小而轻柔，这样就可以把他们从黑色的背景中拉出来，又不至于过于突兀，不会破坏正面光效创造出的整体感觉。上述两张照片都采用墙面反光作为主光源拍摄而成。Puglia照片的面部使用一次反光进行照明，我将灯头转向后放，让光线照射在墙面上。Martina的照片增加了一道反射，层次更加丰富，就好像我在跟光线打乒乓，先把光线打在Vflats面上，接着将其反射到面积更为广阔的墙面上。这样的策略可以放大光源的面积促进光线的扩散，让实际光源面积相当于面前整个墙壁的面积。

那么如果没有墙壁该怎么办呢？我确实提到过用这样的方式运用类似墙壁的反光是最基本的创造，就像一个定制的、非常大的非直射柔光灯箱一样。那么，要创造非常柔和、尺寸巨大、如同绒毯般的的照明效果，一个非常省事（当然也很贵）的方法就是购买一套大型的非直射柔光灯箱。此类产品中的经典之作，要数爱玲珑74 英寸八角形柔光灯箱。它的设计使其非常便于拆解和携带，而且非常受欢迎的一点是它并不只适用于爱玲珑自己的闪光灯头。将它作为单一光源，摆放在模特上方很近的位置，效果很棒ü看看Maggie 的肖像作品。单一光源，大尺寸的八角形柔光灯箱布置在相机右侧，离模特的面部只有1 米，还用了鼓风机。可以开始打电话给时尚杂志，包揽下他们的拍摄工作了。

如果将这饱满、细腻的白墙面光效布置得再远一些会怎么样？使用最大面积光源尽可能靠近模特布置这种经久不衰的布光方式，一旦需要使用更广的视角拍摄整个场景，反而会带来反效果。事实上，将不得不大幅提高输出功率，因为随着距离的增加，如此大面积的覆盖自然而然地会大幅削减有效闪光距离。如果想找回原来大面积光源近距离照射得到的柔和光效，有一个办法就是进一步加大光源面积，而要实现这一目的有许多种方法。用不着再买一套八角形柔光灯箱然后两套一起用，或者动用二次抵押贷款弄一套那种抛物线形状的、银色的、价值好几千美刀的卫星天线罩，让别人看到还以为是偷偷从超大天线阵拆来用的。

当我不得不把八角形柔光灯箱放在离拍摄对象更远的地方时，我会把某种白色的东西直接扔在人物下方的地面上，再找一只闪光灯对着它反射闪光。换句话说就是地板跳闪，发光面积相当可观的光源，同时也可以为拍摄对象提供与主柔光灯箱几乎相同的入射角度。可以把它看作从地板方向延伸了八角形柔光灯箱的投射距离。这种手法的妙处在于，不仅可以扩大光源的面积，而且因为是通过增加另一只闪光灯的方式实现的，所以可以相对主闪光灯而言独立地提高或降低这部分光照的功率。这样一来，就可以轻松控制拍摄人物全身时的全长布光了。当光线射向漂亮的模特Jasmine 时，很好地保留了细腻度和饱满感。她身着白衣站在白色背景前，这也是让她看上去显得格外恬淡的又一个原因。

我助长了这种细腻感，尽管是被动的，因为相机右侧有一面白色墙壁。我射向Jasmine 的柔软的光球有一部分打在白墙上，又柔和地反弹回她的身上，让白色无缝背景纸既不会显得太白，也不会太暗。

就这么简单。两个光源，看上去就像一个。快门速度1/200s，光圈值f/8，70-200mm镜头变焦至接近200mm处。如果想创建一套墙壁光，又没有墙，而只有小型闪光灯，该怎么办？一大面墙或者某些巨大的控光附件不是会一口吞掉小型闪光灯吗？

不一定。

我一直使用Lastolite 的Skylite 柔光屏的原因之一就在于，使用方法要得法也就是说，要离得近，这样获得的光效接近大型闪光灯加大型控光附件的效果。3x6 英尺柔光屏可以说是我的最爱，其用途非常广泛。可以把它遮挡在窗口用来散射阳光，水平放置在相当大规模的多个人物前面并把他们全部照亮，也可以竖过来使用，我发现这真是创造大羽毛”光效的绝佳光源。

当面对一名Murut 勇士历史上活跃于Borneo 岛的猎头部落时，摄影师面对的将是真正雄伟庄严而壮丽多彩的存在，同时也是对布光的考验。他们传统服饰的标志之一就是羽毛头饰，勇士头顶佩戴的翎羽可以延展到至少1 米长。所以要照亮的将不仅是人物的面部，还要照亮他们历史的强有力的象征。只拿一把柔光伞拍张大头照可不行。

在本书后面，我提倡尝试使控光附件的形状与要接近布光的拍摄对象形状相符。在此我将实践我的说法，将3x6英尺柔光屏竖直放置，使它与传统服饰的垂直布置保持一致。使用两只SB-900 朝向柔光屏发出闪光，正如现场布置照片中展示的那样。这很符合逻辑高位一只灯，低位一只灯。这组主光源，尽管作为一个光源使用，但照亮了两个物体人的面部以及羽毛，而两者分别具有不同的色彩和色调。

因此，便携式闪光灯在此就显示出其优越性。可以把两只闪光灯指向同一个控光附件，例如，这块柔光屏，而把它们分在不同的组别。这样一来，我就可以为它们分别设置不同的输出参数，有效地在3x6 英尺柔光屏上创建不同照明强度的区域。在此，我把指向柔光屏的两组设为A 与B，A 组设为-1 EV，B 组为-2EV。B 组照亮羽毛，所以逻辑上应该输出较低的功率，因为羽毛的色调更明亮，而且物理上来说距离光源表面更近。C组设为-2 EV，发出的光线透过手持TriGrip 三角形柔光板，为勇士的后脑勺与背后的服饰提供适当的高光照明。

一切齐备。通过安装在机顶热靴的主闪光灯对其他闪光灯发出指令；手动曝光模式，快门速度1/250s，光圈值f/11，ISO 100，D3x 机身，自动白平衡。没用凝胶滤光片，唯一经过调整的是为背景灯绑上了两片Honl Speed Gobos 遮光板，这样就不会有光线扩散到背景的无缝纸上，保证背景为纯黑色。

最后，如果有一面巨大的墙，但只有小型闪光灯，该怎么办？能只用小型闪光灯就得到很棒、很大、V-flat 感觉的光效吗？当然。我已经实现过用2 只或4 只小型闪光灯，向平板发出闪光实现V-flat 布光。显然，用4 只闪光灯更容易实现并且可以达到更大的光量，光线质感更加饱满，当然回电时间也更短。但是，尤其是对于简单快捷的拍摄来说，用2只遥控闪光灯同样可以实现这样的效果。

对于Frank的这张照片来说，我实现了突破，将4只SB-900闪光灯设为A组，角度设置为两两一组，分别从左右两边向相机右侧的V-flats 发出闪光。闪光灯都安装了柔光罩，因为我想要让光线尽可能地漫射开来，并用手头的有限器材实现裸灯”的光感。主闪光灯也参与到现场照明之中，灯头向后旋转指向墙壁，对曝光起到一定的补充，并可以有效触发A组闪光灯。

还没完。我又增加了一点低位填充闪光，就用B组手持闪光灯向下发出闪光，光线通过镜头下方的一张银色反光板反射到拍摄对象。3组闪光灯主控闪光灯、A 组与B组。此外，这里还设定了一组奇怪的数据它们都被设为-3级闪光输出。

这是因为，我并不需要过高的输出功率，因为我在用一支200mm镜头开到f/2 光圈进行拍摄低输出功率，快回电速度，极浅的景深带来的快速衰落，以及Frank脸上美妙的饱满且充满质感的光线。我在驾驭这支f/2 光圈的巨大镜头时格外小心，以确保对焦点牢牢锁定模特的眼睛。

全部3组闪光灯都设为-3EV 输出是否带给我惊喜了呢？是，也不是，而且我猜，当一天的拍摄结束的时候，结果很有可能是否定的。用光是一件总能带来惊喜的事情，而TTL则让它更加让人吃惊。所以我几乎在每次布光的流程中都顺其自然。开始的时候，我总是先用一组灯作为整个布光计划的导向。接着，我会不断“加料”这捏一点，那撒一点。我不在乎各种奇怪的运算和数字，我在乎的是对光的感觉。我知道到了明天，太阳将会露出笑脸而所有的参数都会不同，拍摄效果也会随之完全不同。这很正常，这只是意味着我们的图片冒险书籍又翻开了新的一页。沉着冷静而又充满坚毅地，面对外景摄影的混乱我仍然充满信心。我真地很高兴不用总是一次又一次地重复相同的参数与光圈值。那有什么好玩的？

而事实上，混乱几乎立刻就能搞砸一切。这里我们来探讨一位不同的拍摄对象，用完全一样的闪光布置拍摄。3 组闪光灯的输出功率有所提高，设为-1 而不是-3。为什么要做出这样的调整？有以下几个原因。

 不同的镜头。此时使用一支70-200mm镜头全开光圈

至f/2.8 拍摄。

 拍摄对象的皮肤色调不同。

 快门速度上的巨大差别1/20s。

为什么快门速度变了？在读了不少爱尔兰小说后，我最感兴趣的莫过于拍摄对象的一头红发了，这飘逸的秀发就像Donegal 乡间海崖边摇曳的野草。所以我找来一个风扇，还将日光色的Westcott Spiderlite 灯泡安装在中等尺寸的柔光灯箱中。我把光源布置在照片的背景中，位于相机右侧，布置的位置让光源主要为模特的左肩区域提供照明。接着，我把她的头发吹散在光线里。

这样，我们就有了用TTL 控制的闪光灯照亮前景，同时以持续光源为背景提供部分照明。Spiderlite 必须远离背景， 我不想让任何光线散射到背景上！ 光必须集中在她飘扬的头发上，别的地方哪儿也别想去。顺便提一句， 最好在黑暗的工作室环境完成这样的布光。当身处黑暗的周边环境之中， 就无需顾虑其他因素， 特别是在拖长快门速度时就无需担心不需要的光线渗透到曝光之中。我可没有这一套奢侈的配置，所以不得不跟窗光进行一番较量，用各种遮光布和帘子把窗户堵上，尽量不让任何我不希望的光线干扰拍摄对象。

努力的结果就是她的头发被一种开放的，混合质感的光效所包裹，因为在曝光过程中渗入了日光的成分，而Spiderlite 本身也是日光色的。如果观察芭蕾舞者的照片，就会发现高温光源的痕迹ü钨丝灯，另一种具有类似光效的持续光源，只不过在一间几乎全黑的工作室中拍摄。这种光效更加集中于局部，描写性更强，同时也更加热烈。当然，作为钨丝灯的特性，其本身就带有一定的暖色调。

混合了闪光灯与持续光源的布光效果到底如何？ 被闪光灯打亮的部分，拍摄对象保持了清晰和锐利，但例如头发或丝巾等物体在我的创造和掌控下， 呈现出微风吹拂的动感。工作室里从电扇吹出的微风当然比不上Donegal 海崖边大西洋的微风那么浪漫与梦幻，但确实可以达到同样的效果。

本文来自人民邮电出版社出版的《雕刻光线》

摄影笔记订阅号已经得到人民邮电出版社独家授权

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