豆瓣95分神作是每位男性的必修课（从人设逆袭到女性意识独立觉醒）

“人生有多少个十年，最重要是活得痛快”—柴九

2009年，TVB播出一部古装电视剧，它看似平平无奇，却在当年的《万千星辉颁奖典礼》中，斩获多项大奖。要知道，同年播出的优质剧集还有《宫心计》、《珠光宝气》这些豪华阵容。

它是《巾帼枭雄》。

凭借“柴九”和“四奶奶”，主演该剧的邓萃雯与黎耀祥成功斩获最佳女主角、最佳男主角，《巾帼枭雄》更是当之无愧获得“最佳剧集”。即便姊妹篇《义海豪情》豆瓣评分高于《巾帼枭雄》，但观众对前作更为认可。那么，豆瓣高达8.6的它，为何能够被封为“神作”？

除了主角出色的演技外，许多配角演员也均是“好戏之人”。可一部好戏不能只靠演员，还得有“好剧本”。《巾帼枭雄》制作团队在剧本打磨的工作上，心思是非常缜密的，它在人物塑造和剧情线勾画的笔触上，没有浮夸，更多内容的主题均是在触动观众内心最深刻的那一根弦。

那么，《巾帼枭雄》到底讲了一个什么样的内容呢？

这是一个关于米商家族的清装剧集，故事讲述了王府厨娘康宝琦与米商蒋乔再续前缘，成为蒋家四姨太，却卷入蒋家大太太、二姨太以及三姨太的争斗之中。在故事的发展过程中，康宝琦与出身草根的柴九成为知己，揭开了一段关于这个家族所衍生的剧情。

《巾帼枭雄》跳出了“家族传奇”系列的传统套路方框，以多条剧情主线进行交互穿插，给予观众全新的视觉观感，但它仍然保留了TVB常见的励志元素，让整部剧集有了渐变式的层次感。

从人物构造到剧情整体设定，它的出彩程度，远比观众想象中的还要多。

草根主角的逆袭人生

本剧主角分别有两位，康宝琦与柴九。在以往的传统影视套路中，主角光环的存在是极强的，它赋予主角在危急关头时总能逢凶化吉的命运。但康宝琦与柴九这两个角色，并没有受到主角光环的“待遇”。

女主角康宝琦，原是官宦小姐的出身，却因为一个承诺产生的连锁反应，导致满门抄斩。而康宝琦则侥幸逃出生天，成为王府里较为卑贱的厨娘。二十年来的苦难与折磨没有打倒康宝琦，反而是让她从这些经历中提高眼界、心胸，成为一个封建社会下女性思维觉醒的重要角色。草根主角的设定没有光环，即便是遇上困难苦楚，成为四奶奶的康宝琦，也曾有卑微、无助的时候。

剧集在构造“四奶奶”这个角色时，并没有太多的优质设定。入门成为四姨太、成为一众姨太中的“眼中钉”，在家族生意上被隔阂、离心，康宝琦的前期设定是悲情的。但在剧情推动的过程中，康宝琦从一个“被人唾弃”到“人心所向”的过程，拥有强大的毅力与足够的智慧，再加上富有的同理心，让这个角色成功从“草根”逆袭成为整个故事的“领军者”。这个角色魅力与元素，除了来自演员出色的演技，还有制作团队所赋予的辅助条件。

柴九，全剧的灵魂人物。严格意义上来讲，柴九不是绝对的好人，也并非绝对的坏人。褪去了主角常见的“老好人”的人设，柴九是极度真实的人物。他在乡下过着极为艰苦的生活，流落无锡遭恶霸欺凌，扮动物爬、受尽众人耻笑。可偏偏就是这样的角色，可以狠到打工不要钱、只要一顿饱饭。柴九在处理事情中拥有小聪明，却时常过于自信以至于自大。

柴九的人生是从草根逆袭成为王者的过程，他的起点既悲惨、又接地气，从食不果腹的小人物到米商家族的掌柜、黑帮头目，靠的是他的胆识与“豁得出去”。草根人设是颠覆以往观众对于主角固化认知的突破性，同时也是《巾帼枭雄》成为优质剧的重要原因之一。

多线剧情的丰富性

作为一部优质剧集，《巾帼枭雄》曾有许多个名字，如《妻妾成群》、《粉红商人》等。但从客观上看剧情，它的走向以《巾帼枭雄》命名最为贴切。《巾帼枭雄》的剧情走向分为两条主线，一为“内忧”，二是“外患”。

“内忧”表现在家庭上。作为一个刚入门的“四姨太”，康宝琦即便谨小慎微也逃不过几位姨太太的勾心斗角，首当其冲的便是快言快语的二姨太，但隐藏最深刻的，却是精于算计的大太太。

前期剧情的设定是太太们表面和谐，实际上内潮暗涌。在主要角色“蒋乔”下线之后，这股风波从台下搬到台面上，大太太与多位姨太连成一线，让康宝琦孤立无援。这种剧情设定，符合“妻妾成群”所表现的含义，它的内核主要体现在宅门般的背景下，女性人物群体之间的人性争夺，同时还是戏剧焦点。

但它的剧情线还有“外患”，其主题表现在家族生意上。康宝琦的设定本是妾位，却在蒋乔的带领下，成为家族生意的领头人，但作为当时的社会女性地位而言，康宝琦所在位置未能得到信服。康宝琦既要面对太太儿子们的不成器与树敌，还要面对外来势力的虎视眈眈。在家族生意纵横交错的设定上，《巾帼枭雄》剧情线的梳理与铺排，被编剧挥洒得淋漓尽致。

但刻画剧情最为出色的线路，是构造康宝琦与柴九这段关系发展的铺排上。“四奶奶与柴九”是基于“内忧”与“外患”两条主线上创建架构所诞生的产物，同时也是本剧的核心。四奶奶在双线剧情的对抗上，离不开柴九的鼎力相助。从眼界的开拓到成为王者，柴九的崛起也离不开四奶奶的扶持，这两个角色，是相辅相成的。

封建社会下女性潜意识的独立觉醒

在《巾帼枭雄》所构建的时代背景下，家庭出现一夫多妻的情况较为常见。作为米商王国的执掌者，蒋乔同样拥有多个妻子，一位正室和两位小妾，康宝琦的加入是家庭排行第四的设定。社会背景下的女性人物，坚守“相夫教子”思想，圈子轴心围绕丈夫与孩子。以大太太的人设为例，给儿子铺排未来是她的首要任务，也同时是唯一任务。这是封建社会下女性的常态认知，也是被条规局限的固态化。二姨太、三姨太，包括性格率直的海棠，也没能逃离“围绕丈夫来转”的命运。

可康宝琦却是个例外。

出身官宦世家，却经历颠沛流离、增长见识的康宝琦，即便拥有封建条例的阻挠，康宝琦仍能够在被赋予权力的情况下，成为继丈夫之后的“执掌者”。面对官与商的难题，如何在困境中爬起，她都能够将“管理”这项技能，表现得恰到好处。

在潜移默化中，康宝琦作为女性角色，她的思想潜意识已经觉醒，与太太们的思想觉悟不同，康宝琦从“小妾”成为管理者的设定，正是封建社会思想下，女性崛起与独立的标志性人物。

之所以成为“神作”

看似平平无奇却斩获多项大奖、豆瓣高达8.6分的《巾帼枭雄》，之所以能够成为“神作”，离不开演员的出色演技与剧本的细细打磨。当下影视作品频出，服化道能够大力加持，剧本却过于空洞。演员剧本到位，却因为服化道略显简陋，反而没能大火。

影视作品如何优质，甚至成为“神作”，离不开主演和配角们的优质表现，服化道固然重要，但剧本的打磨，在构建主线与辅线的情节上纵横交错，仍能够围绕核心剧情来走，才是重中之重。即便姊妹篇《义海豪情》比第一部更优秀，但《巾帼枭雄》口碑，始终是难以磨灭、是具有代表意义的里程碑。

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