国剧最大黑马是哪一集（这部女性话题剧见肉又见骨国剧60讲第三季）

大家好，欢迎来到国剧60讲第三季。我是主讲人李星文。今天这一期，我们介绍2017年夏天的爆款剧《我的前半生》。这部剧由新丽传媒出品，编剧秦雯，导演沈严，制片人黄澜。

《我的前半生》是典型的高密度话题剧。它几乎囊括了婚姻中的全部命题，以及职场中的大多数凶险。罗子君可不是一个普通失婚少妇，她是代表全职主妇完成由低谷向高地的重新崛起。她领着观众游历了其中的尴尬和美景。她既是主人公，也是导游小姐。

唐晶身上蕴藏着当代职业女性的巨大焦虑：一路拼杀，没有家庭，就算结了婚也会无暇顾家。但如果回归家庭，则十几年积淀一夜归零。最糟糕的是，当你褪去鳞甲和尖牙成为开屏的孔雀，却很有可能在未来的某一天被中途放弃。

好的文艺作品要见肉，也要见骨。子君硬着陆后重新出发，一步一个脚印，是为见肉。而唐晶看似一览众山小，却怎么也无法在事业和家庭上两全其美，这是见骨了。

制片人黄澜曾在影视独舌撰文讲述过这部剧的诞生过程。她在2011年初次接触到亦舒的小说《我的前半生》，那时她刚刚加入新丽传媒。她觉得，“离婚女人自强不息，重获爱情”是全球观众都喜欢的故事模式，特别适合改编成电视剧。

新丽传媒的老总曹华益看了小说，也很喜欢，买了小说的改编权。黄澜开始寻找合适的改编编剧。但编剧们总是说：“对这个命题究竟要说什么，想了很久，但没有想透”，不肯介入。

这让黄澜感受到了一些挫败感，同时也懂得，一味强调这是流行故事梗的说法，并不能说服创作者。还是要有真正的共鸣点。

后来，《辣妈正传》的编剧秦雯对这一选题表现出了兴趣，于2013年7月进入《我的前半生》的创作。策划人李晓明全程指导，沈严导演在完成《辣妈正传》后期后，也加入到剧本策划的讨论中。加上黄澜，这个四人策划组，一起走过了近三年的剧本创作期。

秦雯用一整年的时间完成了分集大纲，又用一整年的时间完成了25集的剧本。从小看琼瑶、席娟小说长大的秦雯，在创作之初将《我的前半生》定义为一个言情戏去把握，而不是家庭伦理戏。

《我的前半生》中的生活质感，秦雯归结为是把一颗浪漫言情剧的种子，种在生活的泥土当中。她说，“我只是把这个土刨得，你看起来，好像比较生活一点。”

为了尽可能地疏通商业逻辑，中间两年时间内，黄澜和秦雯去市场调研公司、去咨询公司，找各个级别的工作人员面谈，画公司组织结构图，了解薪酬水平和生活方式，还收集了各种案例的PPT。

秦雯更是买了有关管理咨询以及日本料理的书籍，做了充分的案头工作，营造相对真实的职业感。

剧本日渐成型：开篇女主人公的“离婚事件”设计成生活中常见的、带着原生家庭创伤的、处处充满控制欲的全职太太，嫁给传统价值观丈夫，而丈夫爱上了温柔而有心机的女下属。于是，家庭就解体了。

中部女主人公自强不息的部分，用上了职业采访所得。从收银员菜鸟到销售高手，再去市场调研公司，最后走到咨询公司，完成了相对写实的励志故事。

后部的情感历险，把离婚女人的现实遭遇落在“经济适用大暖男”和“职场渣男上司”两个典型人物身上，也算精彩而充实。但是写到最后几集却卡住了，前后几稿，停停走走，用了近半年的时间。

黄澜认为，从一部香港几十年前的小说，到表现当代社会婚姻情感的电视剧，编剧要完成彻底的本地化改编，必须要重新设定人物、人物关系、故事结构，甚至主题走向。但是到了结尾，实现“新的爱情”的问题很棘手。闺蜜变情敌，要突破这样的爱情障碍，有点难。

秦雯觉得，生死与共的闺蜜情，无法背叛。李晓明觉得要男人承担，沈严导演觉得男人甚至可以牺牲，黄澜觉得没有什么事情可以阻挡你情我愿。

四人组每次开会都是各说各的，统一不了方案。最后还是秦雯自己咬紧牙关，做出了一个男人又有承担又做牺牲、女人又有表达又做谦让的最终方案。

这个结尾酷似《甜蜜蜜》和《秋天的童话》的失散又重逢，但本质上不是。它给了观众足够大的想象空间。人的心之所向和社会属性难以平衡的情况下，开放式结局是聪明的选择。

这部剧的销售比较顺利。他们凭着20集的剧本，获得了东方卫视的预购合同。在演员阵容确定后，北京卫视也出手买下了卫视首播权。这样，两星联播的格局就形成了。

选角的过程中，靳东和马伊琍对剧本给予了很高的评价，并且对这两个角色充满了表演的热情。与沈严导演合作多次的陈道明再次挎刀助阵。张龄心、吴越、许娣、邬君梅纷纷加盟，最后是沈严导演拍板确定了袁泉和雷佳音。

2016年10月，《我的前半生》开机，三个月后杀青。2017年7月4日，在北京和东方两家卫视开播。而此刻，距离萌生改编意向的2011年，已过去了6年。

观众给出了热烈的反响。收视率扶摇直上。令秦雯始料未及的是，观众会那么喜欢雷佳音扮演的前夫哥陈俊生，却又那么痛恨吴越饰演的凌玲。

她觉得，唐晶和贺涵都是现实生活中人物的优化，而陈俊生是一个立体的、有独立人物命运的男性角色。写渣男容易，写处于渣和暖中间的男人，就要费一番功夫。在剧本创作中，她不停地转换立场来写人物，发现每个人的苦衷和努力生活的姿态。

这部剧也带有一定的实验戏剧色彩，简单说就是高度集中戏剧矛盾，让五六个人演变出万千种人生状态。换句话说，如果一定要较真儿，一个人所能跨越的空间是不会这么局促的，两个人也不会在任何场合总是相遇，这是无巧不成书的戏剧。

在此之前，古装大女主剧已经流行多时，当代女性话题剧也方兴未艾。这部剧一上来，就是 “干得好”和 “嫁得好”这两种人生的交锋。接下来就是“老公出轨以后，用什么方法才能留得住”的难题。再接下来就是“离婚官司打的是情还是钱”的残酷命题。然后就是“天下最懂事的小三还是不是反派”的疑问。然后就是“老金这样的经济适用男和罗子君这样曾经的阔太太是否匹配”的问题，最后还有“和闺蜜的男友相爱了，该进还是该退”的天问。

中国是妇女解放运动取得明显成效的国家，但也没有给女性提供高枕无忧的大环境。男性的考核标准很简单，有事业就是成功人士，不花心就是好男人。女性则背负着两面作战的高要求：上得厅堂，下得厨房，精于赚钱，育儿有方。

有一场戏，唐晶和罗子君互为镜像：一个打拼了十几年，却憧憬着明天嫁为人妇，告别征战生涯；另一个人走出婚姻围城，像一个菜鸟一样开始操练职场ABC...她们几乎就是跟十几年前的对方互换人生。可以说，无论是子君还是唐晶，都解不开社会布置给她们的哥德巴赫猜想。

有意思的是，很多女性观众对罗子君总是依靠贺函解决问题耿耿于怀。她们越来越不喜欢玛丽苏，而是希望女主人公凭本事打天下，做真正的独立女性。

在第二年的上海电视节白玉兰奖评选中，《我的前半生》斩获三项大奖：秦雯获最佳编剧奖，马伊俐获最佳女主角奖，许娣获最佳女配角奖。秦雯是上海人写上海故事，马伊琍是上海人演上海人，而许娣是北京人演上海老太太，居然活灵活现，光彩照人。

此后，编剧秦雯和导演沈严又合作了根据亦舒另一部小说改编的《流金岁月》。这一次，双女主都是人格完美的大女人，不再像出场时有明显缺陷的罗子君一样“招黑”，但也少了很多街谈巷议的讨论。创作，永远要在话题度和安全感之间找平衡，一剧一命。

今天的节目就到这儿，谢谢收看。

主讲人 | 李星文