蒙太奇的三个镜头（总结蒙太奇与长镜头的共生）

在影视拍摄的发展中，蒙太奇与长镜头经历了相互对立，相互交融的演变过程受这两大流派的影响，电影的创作也一直游走于对立与协作之间，下面我们就来聊聊关于蒙太奇的三个镜头?接下来我们就一起去了解一下吧!

蒙太奇的三个镜头

在影视拍摄的发展中，蒙太奇与长镜头经历了相互对立，相互交融的演变过程。受这两大流派的影响，电影的创作也一直游走于对立与协作之间。

蒙太奇——①路易·德吕克借用到电影中来，普多夫金最先定义，爱森斯坦高度概括②其理论的核心是通过镜头与镜头的组接来叙事、刻画人物和表达思想。

长镜头——①在20 世纪五六十年代得到普遍的运用，既是一种摄影技法，更是一种创作理念和美学风格。由巴赞最初实践，更真实地反映现实，符合纪实美学的特征② 其理论核心是通过镜头内部的调度来叙事、刻画人物和表达思想。

一、统一性：

1.从发展上看，电影界的蒙太奇、长镜头理论均经历了拍摄技术、艺术手法、艺术流派三个阶段，从中可以看出电影艺术流派产生与技术的发展有着直接的因果关系。

2.从表现方法上看，以原始思维特征为构成基础的吸引力蒙太奇（将那些纷繁杂乱的镜头进行任意拼接，从而创造了原镜头中没有的第三种含义）和无意识长镜头（以最原始、直观、质朴的拍摄方式来描述事件）等作为直观感性的艺术形式，凸显的恰好是原始思维无拘无束的野性之美，是集体表象作用于个人意识的结果。

3.节奏。蒙太奇是形成电影节奏的重要手段。长镜头则通过镜头内的调度产生视觉节奏和听觉节奏的有机组合。

4.诗意化的表述。诗意化意境的创造是所有艺术的共同审美追求。蒙太奇组合的意境大于所有意象之和。长镜头冷静而沉默的记录，则营造出生活化的诗意氛围

5.隐喻性的象征。蒙太奇通过镜头的分切与组合，产生逻辑关联，产生单个镜头不能表达的隐含的思想。长镜头不仅有纪实性，也是一种潜在的表意手法。静默关注实现对镜头中的事件的深层含义的深入探索。

二、差异性

1.创造真实与再现真实。蒙太奇实现了对真实本身的超越，形成了表现真实并创造真实的立体影像世界。长镜头可以保持时间的连续性和空间的完整性，再现客观物质世界，是一种写实主义

2.虚构与纪实。艺术是基于现实的和想象的关于生活的表现手段。纪实性与虚构性是电影本体性的两个相关性层面

3.分与合的创作思维。蒙太奇是利用对时空进行分割处理来实现讲故事的目的，其实质是通过形式上的分创造出意义上的合; 而长镜头是通过对时空相对统一的展示来表达意义

4. 在场与旁观。蒙太奇营造的是一种让观众进入其中的时空感，也使得观众具有“身临其境”的在场感受。长镜头摆脱了陈旧偏见，惟有这种冷眼旁观的镜头能够还世界纯真的原貌

5.拍摄与剪辑的差异。长镜头——客观纪录，时空连续，排除切换。蒙太奇是在剪接台编辑完成的

三、优劣与发展

①蒙太奇虽能压缩屏幕时间，但过于琐碎的分切、组合有时会割裂完整的时空，破坏时空真实和感性真实② 可能融进创作者的主观色彩干预观众的独立思维③互补并用，相互影响