红楼梦黛玉初进贾府封面（读lt红楼梦）

就回目而言是：荣国府“收养”林黛玉，甲戌本在“收养”二字后有一旁批：“二字触目凄凉之至”就一般来说，即“收养”就不能说亲生，若亲生的外甥女何谓“收养”？可见“黛玉”亦“代喻”也，临刻代喻的故事贾雨村第一次入京大比傍的是“大款”甄士隐，这一次进京“起复”又傍上“专员”巡盐御史林如海，“……，依附黛玉而行”一行车马费用全无，穷儒沾光之形毕露贾赦、贾政内兄经林如海口中讲出，不可谓不真，下面我们就来聊聊关于红楼梦黛玉初进贾府封面?接下来我们就一起去了解一下吧!

红楼梦黛玉初进贾府封面

就回目而言是：荣国府“收养”林黛玉，甲戌本在“收养”二字后有一旁批：“二字触目凄凉之至。”就一般来说，即“收养”就不能说亲生，若亲生的外甥女何谓“收养”？可见“黛玉”亦“代喻”也，临刻代喻的故事。贾雨村第一次入京大比傍的是“大款”甄士隐，这一次进京“起复”又傍上“专员”巡盐御史林如海，“……，依附黛玉而行。”一行车马费用全无，穷儒沾光之形毕露。贾赦、贾政内兄经林如海口中讲出，不可谓不真。

“ 且说黛玉自那日弃舟登岸时”起，是作者曹雪芹两支笔的其中一支，来叙贾家正文，所见、所闻、所听、所想皆出自黛玉之目。黛玉的轿子来到宁荣街，看到“敕造宁国府”五个大字后甲戌本有一旁批：“这是由东向西而来。”可见二府街景是实写，批书人和写书人对此地有共识。接下来黛玉眼中一步一景一笔一处，过垂花门穿堂（荣喜堂）入院（贾母院）丫鬟闻声打帘色色自然，此处甲戌本有一旁批：“真有是事，真有是事！”看到这里，我们不禁要问：贾家是迎黛玉，甄家是迎“谁”呢？甄家又在什么地方呢？迎谁我们不好知道，作者心中肯定会有一个黛玉的生活中原型人物，甄家在哪儿该说说。我们知道，曹雪芹家在广渠门内207号有17间半老宅，这是曹頫报家产折上写的，张家湾还有当铺一所。“又行了半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，……。”“又”至少是两个半日，“半日”其实是一种通常的说法，就是时间较长的意思，大约两个半日也不会超出两个时辰。按时间推定黛玉是在庆丰闸（北京到通州中间）或再向西一段“弃舟登岸”，来到了“广渠门内老宅”。曹家老宅虽然没有<石头记>里描述的那样豪华，地点应该是这里---“广渠门内大街207号”作者心中的真家，书中写的很明确“忽见街北蹲着两个大石狮子”。

“……，一面听得人回话：林姑娘到了。”这一段甲戌本有两个旁批、一个眉批：“如见如闻，活现于纸上之笔，好看煞！”；“真有是事，真有是事！”；“此书得力处，全是此等地方，所谓颊上三毫也。”批书人，包括读者旁人也这么看，笔写眼中事毫无累赘笔之墨，极自然真切“活”现于纸上。看，从黛玉眼里写贾母“黛玉方进入房时（行进），只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来（行进），黛玉便知是他外祖母（心中想）。……，心肝儿肉，叫着大哭起来。”甲戌本有一旁批：几千斤力量写此一笔。“鬓发如银的老母”几字可见贾母历尽沧桑，虽荣华富贵也难掩岁月磨厉，一句而尽，不能不谓大手笔。作者曹雪芹把握手中的笔，都在写实的创作思维之间；又如黛玉眼里写“迎、探、惜”三姐妹，各有各的身段、神态，一样的妆饰。在现实中作者心里“迎、探、惜”三姐妹也是有原型的！

众人见过黛玉，黛玉说：“那一年我三岁时，……。如今还是吃人参养荣丸。”一段文字后甲戌本有眉批云：“甄英莲乃副十二钗之首，却写明癞僧一点？今黛玉为正十二钗之冠，反用暗笔。盖正十二钗人或洞悉可知，副十二钗或恐观者忽略，故写极力一提，使观者万勿稍加玩忽之意耳。”此批，点明甄英莲是副十二钗之首，黛玉为正十二钗之冠，黛玉代甄英莲而来。再看黛玉眼中之凤姐：不见其人先闻其声；人人皆从前院儿来然独他从后院入，饰佩仙色眼眉春。128字畅描之后，甲戌本一连八批真可谓“泼墨皴染出重彩，空悬阙意惜笔记。”旁批云“……阿凤于太君处承欢应候一刻不可少之人，看官勿以闲文淡文也。”我们俺书细想，阿凤是谁呢？他一定是有生活中的原型的！写来如瀑布“轻巧灵动，随人就势。”邢夫人携了黛玉出贾母院、入贾赦院门一步一写，作者曹雪芹依实写来畅畅洋洋，贾赦的话让人觉着彼时曹雪芹的家境困苦之况。甲戌本旁批云：“追魂摄魄”。眉批云：“余久不作此语矣，见此语未免一醒。”就此批而言，我们可以断定“脂砚斋”这个批书人里就有曹雪芹自己在批。“余”我的意思，眉批的意思是说“我很久不写这样的话了，看到这样的话语感觉被警醒。”也感到批者说的是多年前事，如声在耳。这里邢夫人、贾赦是略写，荣国府王夫人是详写：自“一时黛玉进了荣国府，下了车。至同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书。”其中“九龙青地大匾，匾上三个大字-荣禧堂。”为曹雪芹家真有之事。当年康熙南巡住在江宁织造园，曾题字给自己的保姆孙氏并说：“此我家老人也！”“荣禧 堂”三字后蒙府本有一旁批：“真是荣国府。”至今我们不能确切知道蒙府本上的批书人是谁？是不是知曹家底里的人！“……，到了东廊三间小正房内。正房炕上横设一张炕桌，桌上磊着书籍茶具，……”甲戌本有一旁批：“伤心笔，堕泪笔。”真是曹家摆设，真是作者曹雪芹按自家行事描述。笔写眼中事，自然亦真切。这些厅堂陈设，作者曹雪芹心中自有，还有谁心中有呢？贾连？贾环？贾兰。批书人怎么知道是“伤心笔，堕泪笔。”呢？我们可以细想：茶具书籍、炕桌，有可能是曹寅用过的物品，所以批书人才有此批注。王夫人又道：“但我不放心的最是一件：我有一个孽根祸胎，……。”后有甲戌本一旁批：“四字是血泪盈面，不得已、无奈而下。四字是作者痛哭。”冰心之笔，忏悔之墨。真亲历者，不然哪有如是之批注。“你只以后不要睬他，你这些姐妹都不敢沾惹他的。”极常嘱语亦可谓真，甄家真事真话语。

“睬”，南方用字，可谓作者心中字词。“宝玉未现便有形，三说魔劣憨不同”一句诗文是对作者的揣度。这种人未出而先闻其人的写法，在黛玉入贾府中仅此一次，可见作者用笔独具。“……，乃衔玉而诞，玩劣异常”后有旁批云：“与甄家子恰对。”甄家就是曹家，甄家子就是曹家子---曹颙。黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉，不知是怎生个惫懒人物，懵懂玩劣之童？到不见那蠢物也罢了。”甲戌本有一旁批：“这蠢物不是那蠢物，……。”就是批书人告诉我们，走来的宝玉不是黛玉想的那一种人，王夫人说的那一种人。“……。（宝玉）面若中秋之月，色如春晓之花，……。”甲戌本有眉批云：“少年色嫩不坚牢，以及非夭即贫之语，余犹在心。今阅至此，放声一哭。”此批与书上叙述不在一个时期，仿佛很久。所以“今阅至此”看到“色如春晓之花”难禁放声一哭，那时岁月何以还！批者看到往昔的描述，心里难受涌上心头。我们再看宝玉回来，一套外装，倏忽又着一套冠带，两段描写各有一句神之笔：“虽怒时而若笑，即瞋视而有情。”“天然一段风骚，全在眉稍；平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌最好，却难知其底细。”我们可以想，用一个字来概其面容，就是“善”。这是对 人最好的评价：天然---自有，文化气质；平生---如常，多种情意智慧；貌面鲜亮，城府又深。有其父母方有其子，想贾政、王夫人亦未出其善；曹寅、曹雪芹也未出其善。不然，若大家产庄院就“呼喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽！”这里告诉人们做好人确实要好好想想的。西江月二词一出，看后知其底细否？依然不能知道，因为这是写的“贾宝玉”，要想看清就要看“甄宝玉”二词后有一处眉批（批的确切）：“末二句最要紧，只是纨绔膏粱，亦未必不见笑我玉卿。可知能笑一二者，亦必不是蠢然纨绔矣。”前一首词“写儿时写形态”，后一首词“写弱冠写神态”。八七版连续剧宝玉形象可谓好极，“即好皮囊，又无事忙”。忙什么呢？都是想别人，为别人忙。愚顽怕读文章吗？第十七回-大观园试才题对额，多少联额都是宝玉题成。不读书焉有此回笔墨文词？又焉有<石头记>？二词只是个表，还有其里呀。此处是贾宝玉，知其“底细”要看“甄宝玉”。眉批之意非浅矣！

黛玉眼中出宝玉：“好生奇怪，到像见过”；宝玉眼中出黛玉，看罢笑到：“这个妹妹我曾见过的。”二人一见如故。安排黛玉说起居，等例一同迎探惜。书上述“这袭人亦有些痴处，服侍贾母时，心中眼中只有一个贾母，今服侍宝玉，心中眼中又只有一个宝玉。只因宝玉性情乖僻，每每规谏宝玉，心中着实忧郁。”后蒙府本有一旁批：“我读至此，不觉放声大哭。”这一批，我们可以感觉像是“袭人在批”。下边，“……。倘或摔坏了那玉，岂不是因我之过！”蒙府本有一批云：“我也心疼，岂独颦颦。”更像是袭人这个人物原型者在批。又：袭人道：“姑娘快休如此，将来只怕比这个更奇怪的笑话儿还有呢。”蒙府本有一旁批：“后百十回黛玉之泪，总不能出此二语。”此批足以证得<红楼梦>有百一十回。又，黛玉忙止道：“罢了，此刻深夜，明日再看也不迟。”也有蒙府本旁批：“他天生带来的美玉，他自己不爱惜，遇知己替他爱惜，连我看书的人，也着实心疼不已，不觉背人一哭，以谢作者。”越看越像袭人口吻。2011年看这一段就有这种感觉，今天看依然是。这一批给我们很多联想：1、看书人是女性，2、有埋怨之意在其中，3、不觉背人一哭，哭什么呢？4、哭就哭吧！看书有了感慨很自然，为何要背人？还要谢作者！我们问：<石头记>作者是他什么人呢？5、越看越像小说袭人人物的原型口吻批笔，“谢作者再现往日之事”。

总之，林黛玉进贾府，作者曹雪芹给我们展示很多真实的家庭生活场景。批书人，也是熟悉作者经历的人，语气贴切感人，对读者理解<红楼梦>及作者曹雪芹有极多的帮助。

2022、3、25于鼓山东