七律赞鲁迅先生（鲁迅先生这首七律）

鲁迅先生以小说、杂文驰名文坛，事实上，他也是古体诗高手，几十首旧体诗，以其高超的技术，是民国诗词不多的硕果，甚至可能是民国旧体诗最好的作者（有人说是郁达夫，可备一说）同李商隐一样，鲁迅先生也有一些无题诗，下面这一首很是著名：，下面我们就来聊聊关于七律赞鲁迅先生?接下来我们就一起去了解一下吧!

七律赞鲁迅先生

鲁迅先生以小说、杂文驰名文坛，事实上，他也是古体诗高手，几十首旧体诗，以其高超的技术，是民国诗词不多的硕果，甚至可能是民国旧体诗最好的作者（有人说是郁达夫，可备一说）。同李商隐一样，鲁迅先生也有一些无题诗，下面这一首很是著名：

无题/鲁迅

惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。

梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

这首七律作于1931年2月，获知柔石等左联五青年被国民党当局枪杀后所作。虽为无题，其实是一首悼亡之作。我们知道，对于青年，鲁迅先生是十分热情并抱有希望的，尤其是革命青年，鲁迅先生晚年亲近革命，对革命青年的失去，往往痛心疾首，悲愤不已。杂文名篇《为了忘却的记念》是，这一首诗同样是。

首联第一句就表现出反常的体验，苏轼《春宵》说，“春宵一刻值千金”，春夜短暂美好，唯恐过不过来，鲁迅先生却说“惯于长夜”，只觉得它漫漫无边，巴不得快些过去。这样异于常情的心境，一方面与鲁迅先生个人遭遇有关。此时的鲁迅，已经上了国民党通缉名单，正处于躲藏状态。一方面，又是中国时局的感触。长年军阀混战，民不聊生，一眼看不到头。诗人首联第一句，既点出悼亡的时令，又将个人命运与国家前途一并写来，极有象征与隐喻的意味。

颔联承接首联，具体描述所谓“长夜”之“长”，表现在哪里。于是诗人写了你来我往、刀兵不休的混乱战争，那些因为军阀各自的利益充当了炮灰的士兵们，还有为之啼哭的母亲的眼泪。诗人以高度的思想概括力触及了那个时代最痛之处。慈母泪，当然也包涵诗人母亲之泪。但更多的是时代母亲之泪。

正因为时局如此，才有了像柔石这样的进步青年的悲剧。到了颈联，诗人进入悼亡主题，为左联五烈士一掬伤心之泪。但诗人并没有陷入消沉之中，反而在悲痛里有了更多的愤怒和反抗。一个“忍”字，一个“怒”字，字字千钧，力透纸背，我们又看到了鲁迅式的金刚怒目。诗人的情感冲击达到高潮。

收笔的尾联情绪也收回来了，诗人只是抬头望月，月光如水，留照人衣，似乎十分温柔，一如长夜中一点希望的微光。这一笔结得含蓄隽永，充满言外之韵。很见功底。

全诗语言凝练，构思精切，意境深沉浑厚，且名句迭出。特别是最要力度的中间两联，不仅对仗工稳，意韵更丰，时代与个人，亲友与家国，尽在其中。整首诗写得沉痛悲慨，又犀利如刀，有如杂文。是鲁迅先生自具风格的代表作之一。历来传诵，评价很高。

郭沫若就认为“大有唐人风韵，哀切动人，可称绝唱”（《革命春秋·由日本回来了》）。不仅如此，1937年“芦沟桥事变”爆发，45岁的郭沫若从日本回国，途中就写了激昂的七律《归国杂吟》：

又当投笔请缨时，别妇抛雏断藕丝。

去国十年余血泪，登舟三宿见旌旗。

欣将残骨埋诸夏，哭吐精诚赋此诗。

四万万人齐蹈励，同心同德一戎衣。

八句用韵与鲁迅完全相同，是为步韵，可见鲁迅先生原作的动人。郭诗表达了立志疆场、为国驱驰的心声，也是当时很多有志之士的心声，措辞精当，格律严密，鼓舞斗志，应该说，是颇有爱国情操的佳篇。

不过话说回来，同原作相较，和作与原作，你觉得高下如何呢？欢迎评论讨论。