杨紫是颜值超高的演员（杨紫是一名好演员吗）

2005年前后火起来的童星里，至今发展比较好的也就只剩杨紫了。

她的“弟弟”刘星本来凭借《余罪》一波起飞，可是后续作品乏力，又出现了《鹿鼎记》这样群嘲的作品，目前的张一山处于挣扎阶段。

有《真命小和尚》、《九岁县太爷》、《宝莲灯》等国民度极高的作品的曹骏，现在也只能参演一些小制作，保持一下热度。

至于2004年主演《少年大钦差》的小叮当，早已查无此人，张子枫、张雪迎、赵今麦等人属于后一波，与杨紫他们差了几年才被大家熟知。

杨紫的走红得益于《家有儿女》中的小雪。

剧中的她虽然年纪尚小但是扎实的演技功底便已突显，让人看到了日后腾飞的迹象。

当时的杨紫并没有经过系统化的表演学习，自然不属于方法派、表现派、体验派这三大流派中的任何一派。

那时杨紫饰演小雪，更多的是借助自身的年龄和气质，与小雪这个角色有很高的融合度，所以她不是在演戏而是把拍戏当成了自己的日常生活。

这个阶段杨紫的表演方法可以归类为本色型，也叫气质型。

人生来都有具备所有性格的可能和潜力，只是在后天环境的影响下性格才呈现出倾向性和唯一性，形成独特的个性和气质。

作为演员最大的满足和挑战莫过于尽最大的可能充分挖掘并发挥这种潜力来拓宽表演。

但是由于个性气质、人生阅历、文化涵养、客观环境等诸多因素的限制，极少有演员能做到这一点。

所以我们可以很明显地看到，在2014年《战长沙》出现之前，杨紫演的角色大都是“小雪”式的人物。

如《少年康熙》中的小冰月、《女孩冲冲冲》中的孙权、《幸福来敲门》中的宋征、《老爸回家》中的林然然。

2014年是杨紫从北电毕业的一年，也是她开始逐渐懂得表演的一年。

《战长沙》对于杨紫的重要性，甚至多过《家有儿女》，这应该算是她真正的代表作。

因为在之前的电视剧中，杨紫的角色大都是单一的，没什么成长线的，而《战长沙》中的胡湘湘是杨紫第一次演妻子，第一次在剧中有了转变。

《战长沙》中的胡湘湘，一开始也跟“小雪”一样，受万千宠爱，天真烂漫。

但是这个角色设定的好处在于成长，经历过战火的洗礼，胡湘湘懂得了人间的愁苦滋味，变得有担当、有责任心，实现了从少女到护士再到妻子的三重身份的转变。

从杨紫的表演中可以很明显的看到，她没有一尘不变的限定自己，而是可以抓住不同的机遇突破自己。

尽管剧中的她在扮演同一个人，但是通过她的塑造能够见到角色的层次感，这便让观众很轻易地认识到了胡湘湘前后的不同。

这时的杨紫已经摒弃了小时候那种本色型的表演方法，向表现派靠拢。

表现派是在理解角色的基础上，通过外在的表现形式突显人物个性，胡湘湘就是一个典型的例子。

此后的杨紫都在不断地放大这一方法。

如《大秧歌》中的吴若云，可爱、善良、爱国；《欢乐颂》中的邱莹莹，莽撞、拎不清、很乐观。

这两部剧中，杨紫的表演可圈可点，通过自身外在的肢体和表情深入地挖掘出角色的人性、人心的复杂性。

可是杨紫在表演方面的进步似乎停在了2016年。

与李易峰、赵丽颖主演的《青云志》的出现让杨紫逐渐成为了女顶级流量，对于角色的多样性也慢慢失去了挑战性。

之后的《龙珠传奇之无间道》、《天乩之白蛇传说》算是杨紫为数不多的不同角色，从这之后杨紫的人气一飞冲天。

2018年的《香蜜沉沉烬如霜》、2019年的《亲爱的，热爱的》，接连两部大爆剧让杨紫跻身一线女顶流的行列。

有了超高的人气，意味着要立马变现，同质化的角色便一股脑的冲出来了。

待播的《沉香如屑》，已经播出的《我的莫格利男孩》，正在热播的《余生请多指教》，本质上都是偶像剧，演的尽是一些情情爱爱的角色。

这种角色演多了损伤的是演员自己，因为演员已经不关心自己的表演是否真实可信，角色是否能与特定环境融为一体，情感能否引人共鸣。

也许是杨紫自己也意识到她的表演进入了瓶颈期，有选择性地开始转型。

《青簪行》是她的一次尝试，剧中的角色与《香蜜沉沉烬如霜》、《亲爱的，热爱的》有很大的不同，可惜遇到了吴签事件导致该剧搁浅。

去年年末播出的《女心理师》，杨紫好像找到了《战长沙》里表现派的一些技巧。

角色的迷惑、伤心、愤怒、害怕、怨恨、转变，杨紫都抓到了部分精髓，但是由于该剧导演的能力欠些火候，剧本差点意思，杨紫的发挥空间比较小。

有一点值得欣慰，那就是杨紫又回到了那个想做一名好演员的道路上。

毕竟她从小就被人称赞为演技派，如今也应该是有人气的演技派，这才是一个好演员应该做的事儿。

不过，杨紫未来的片单上，仙侠剧占了很大的比重，如《沉香重华》、《长相思》、《青云志3》，难免会成为一个雷点。

梁家辉面对自己是演员还是明星时说过一句话很适用于现在的杨紫。

“有些演员在大导演眼里就是一个明星，你不需要会演戏，镜头摆这边，你走五步后回头，直接看镜头，给我一个眼神，你就是影帝了。

但我追求的道路不一样，我希望知道为什么我需要这个回头?这个回头的眼神里表达了些什么?我要和观众交代的是什么?

我要经历这个角色所经历过的事情，而不是生硬地把对白讲出来。我想要的演员道路是这样的，通过一个角色走进他的感情世界。”

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