黄简讲书法基本笔势（黄简讲书法笔势篇）

黄简讲书法（笔势篇）21——横竖的复合笔势1

我们现在是讲二级课程，识势。首先花了两堂课讲笔势的基本理论，然后六堂课，讲单一笔势，单一笔势在张旭系统中就是"永"字八个点画，我讲课时，分为点、横竖和撇捺三部分来讲。然后是复合笔势，首先讲了张旭的"五势"，以了解古人的思想，张旭"五势"都是复合笔势，是"永"字基础上发展而来的。讲完了"五势"，介绍后人补充的复合笔势。

点的组合到上一堂课已经讲完了，今天开始讲横竖的组合，然后是撇捺的复合笔势，最后还有一些特别复杂的笔势。表中已经讲过的内容，我用红色表示。

你看，红色已经有一大片，没有讲过的已经不多了，但张旭的五势是讲使转，是原则性的，后人以点画形体来区分，较为直观，补充了大量的笔势。各位看过这个系统表，就知道我们现在走到了哪一步，今天我继续讲横竖的复合笔势，让我们继续。

1、已经讲过的横竖笔势

我们先来复习一下已经讲过的横竖笔势，这里面有单一笔势和复合笔势两类。

1.1横的单一笔势

横的单一笔势，以前我们讲过，在"永"字中有两种：

一是平放的横，勒势，六号位。另一条是向上的横，策势，三号位。这里我提一个思考题：既然有向上的横，那有没有向下的横呢？向下的横偏向九号方向，这就是侧势，因为它和"永"字第一点的方向是相同的。"永"字中九号方向还有磔，就是最后的捺笔，磔是张开的意思，而侧是不平的意思，所以向下这一横走势叫侧，不叫磔。

你看王羲之《丧乱帖》中的"肝"字，

右旁"干"两横一竖，这两横都是九号位的。有没有人说这是两个捺呢？当然没有，这是两个横，只不过侧了一点。

横的化势，上面这一条是覆，下面这一条是仰。所谓仰覆，如果把他们分成两半，覆这条线就是先向上后向下，先策后侧，仰这条线就是先向下后向上，先侧后策，所以仰覆也可以说是复合线条。

这样一来，蓝色这三条是"永"字八法中原有的走势，红色这两条是化势，其实也是一种组合。

1.2竖的单一笔势

接下来看看竖的单一笔势，基本一条是纵。

竖笔有没有斜一点情况呢？也有。譬如奋笔势，中间蓝色的那一段竖就是经常会出现斜的情况，这是因为手腕一左一右引起的，摇腕的幅度一大就会这样。但我们认为这还是竖，不是撇。

我为什么把这条纵标为红色呢？这是因为"永"字八法中没有这条线，"永"字中只有努，与之相对的就是裹。"永"字八法中也没有裹，这也是化出来的笔势。

1.3横的复合笔势：奋笔势

好，现在看看横的复合笔势。最重要的就是"五势"之一的奋笔势，这是横的连续。

我们也已经讲过曲尺势和犁梁势，这都是右上角。如果在张旭的眼中，它们只是奋笔势一开而已，这是横竖线条的连写，属于使。

张旭的"五势"在于揭示线条的使转本质，而后代人眼光在于点画的形状，学起来比较直观。如果结合这两种观点，由表及里，是学习书法的好方法。

举例来说，写奋笔势一开半，用我刚才讲到的策、横和侧三条线，可以排出九种样子：

横加横，策加横，侧加横，策加策，横加策，侧加策等等，这些组合本质都是一样的，都是横笔的使，但是表面形状不一样。这时候最简单的方法就是说这些都是奋笔势一开半，如果你给每一组合的表面形状起一个名字，那就太繁琐了。

《玉堂禁经》有讨论一画的变化，称为"勒法异势"，二画的变化称为"策变异势"，三画叫"三画异势"，这就是讨论刚才讲的那些横画的变化，所谓"异势"，就是变化。

你看王羲之《兰亭序》"亭"字和"托"字，

起笔头上一点一横，都可以把它当作是横横，也就是奋笔势一开半。古代也有给它另起名字的，这对学书法的人来说记忆量太大了。

1.4竖的复合笔势：竖笔势

至于竖笔势，其基本思想和奋笔势是相同的，如果是竖笔势一开，那就是一个左下角，一个折，再来一次，就增加一个。竖笔势怎样用已经讲过了，这里只是提醒一下。

2、抬笔功能

二、抬笔功能。单纯的横竖连写，那是变不出什么花样来的，像这样阶梯式的线条，实际用途不大。但一有抬笔功能，立即改观。

以竖笔势两开为例，

只要把第二笔抬高，就是一个"上"字，这个我已经在前面课程中讲过了。

如果下面那个横画缩短点，不和第一笔竖相交，这就是一个"口"字。

也就是说，从使转角度看，"口"字和"上"字大圈是一样的，所不同的只是摇腕的幅度，所以出来的形状不一样。

如果第一个横抬笔向上时和竖笔相交，那就是"土"字，

这也取决摇腕的幅度。所以说张旭的"五势"，是抓住了使转的本质，摇腕的幅度决定了最后的形状。

如果一竖特别长，

就出现了这样一个形状，这个组合非常有用，在书写中出现的频率很高，我们就称它为竖笔势两开，抬笔一次。

我们还会遇到一个竖笔势三开、抬笔一次的情况，写出来的结果，就是这样一竖三横。

简言之：

· 奋笔势和竖笔势，摇腕几次决定几开。

· 同样的开数，有没有抬笔影响最后形状。

· 同样抬笔，摇腕幅度大小也影响结果。

所以书写出来的最后结果，或者说最后的字形，是摇腕次数和幅度决定的。

我们来看一些具体的例子，褚遂良这个"比"字，

左边就是利用抬笔功能，写了一个"上"字形，右边也是抬笔写的，所不同的是，左边写了一竖就抬笔，右边是先写了一开再抬笔的。

王羲之这个"至"字，下面是"土"字形，

他是先写中间一竖，然后抬笔写两横，抬笔的牵丝看得清清楚楚。

智永草书"羊"字，

上面羊头等于一个"上"字，下面呢？一竖两横，其实也是"上"，只不过摇腕幅度不同，影响到每个笔画的长短不一样，所以最终的笔势形状就不同。

孙过庭《书谱》"工"字，

两次抬笔，第一次写了一横，收笔后抬笔向左，第二次写了一竖，用一个优美的牵丝抬笔向左，这样三个笔画很清晰，但又很流畅。

真书抬笔牵丝往往不表现出来，如智永《真草千字文》，这个"工"字的写法和孙过庭其实是一样的，有没有抬笔呢？同样抬笔，只不过牵丝不表现出来而已。

王羲之这个"在"字，

下面是"土"字。他是先写一横，抬笔向上，一竖下来，又特意抬笔向左，把点画分得很清楚。

《阴符经》这个"在"字最后一横，

为什么分成两半，左半比右半粗很多呢？这是因为写了一竖后抬笔向左，牵丝留在纸上，左半粗的原因，实际上是一横上面有牵丝的痕迹，所以才会看起来比较粗。

日本《紫薇字样》有一个挑土势，就是"土"字边。

如果左边是"士"，如"壻"，就是挑士势。你看，作者的思想就是只看点画的形状，讲究长短，不讲使转的。每个形状起一个名字，你说这样烦不烦？"土"字也好、"士"字也好，都可以归入奋笔势一开半，抬笔两次。因为写法本质是相同的，所以一定要起名的话，叫一个挑土势就够了，长短不论，好像竖笔势不管几开都是竖笔势。

简言之：

· "五势"本质是讲使转，使转来之于摇腕。

· 竖笔势和奋笔势中出现抬笔，只是摇腕加大。

· 抬笔会影响最后的笔势形状。

张旭说竖笔势可以写出一个"上"字，说明他不管最后的笔势形状，使转才是根据。

3、石楯势

3、 现在我来介绍一个新笔势，是利用抬笔功能创造的，名字叫石楯势。栏杆我们大家都知道，如果你开车前面路上出现一根横木，那就是栏杆，意思是不可进入。比较复杂一些栏杆，下面还有支撑的木头，王逸《楚辞》注说："纵曰槛，横曰楯。"所以《说文解字》说：楯，"阑楯也"，合起来就是我们通常所说的栏杆。

这是一个两开半的奋笔势，原本是顺次写下来的，如果我把它分开，在写了一开以后，我抬笔向上，然后写余下的一开半，这就产生了一个新笔势：石楯势。

智永《真草千字文》的"羽"字，就是用了石楯势。

这是左右两组，每一组如果从形状上来说，就是先写了一个钩努势，然后写上两横。但就使转而言，每一组都可以看成是奋笔势两开半，其中抬笔一次。

简言之：

· 古书有把整个"羽"字当作一个石楯势。

· 我意整个"羽"字是左右两组，笔势重复。

· 石楯势应该是"羽"字的一半。

笔势只是整个字的一个部件，不应该是整个字。

举例来说，王羲之这个"雪"字，上面是"雨"，

下面就是石楯势。如果石楯势是整个"羽"字，就不好办了。

王羲之《兰亭序》中的"尽"字，

起手取势就是石楯势，虽然中间一横比较长，但整个笔势没有改变。

欧阳询《九成宫》这个"与"字，

上面的右旁，也是石楯势。这种写法非常普遍，他是学王羲之的写法，《兰亭序》中的"与"字是这样取势的。

石楯势有一个使用注意，《汉溪书法通解》说："在前缀者宜用画，字旁者宜用点，各随其势也。"这是什么意思呢？这是对晋唐书法作品非常仔细的一个研究。石楯势如果出现在一个字的上面，那中间两笔就用横。

你看智永《真草千字文》的"翠"、"习"两个字，

石楯势处于字的上部，确实是用横笔的。

如果石楯势出现在一个字的旁边，这时候就用点了。如智永《真草千字文》的"翔"字，

石楯势在右面，一个用了龙爪，一个用了铁铃。

那其他晋唐书法家是不是也这样写呢？

柳公权《神策军碑》中的"翠"字，

石楯势在上面，我们见到石楯势中间两笔确实是用横的。

颜真卿《多宝塔碑》有一个"翊"字，

石楯势在右面，也真的是用了点，写了两个龙爪势。是不是所有晋唐的书法家都这样写呢？这还要继续研究和统计，但就刚才所举的例子，已经说明确实有一批大书法家是遵守这个方法的。

本节要点：

· 复习已经讲过的横竖笔势。

· 抬笔功能。

· 石楯势。

复习思考：

· 奋笔势两开半，抬笔一次创造出石楯势，如果换成竖笔势两开半，同样抬笔一次，写出来是什么样子，你想它叫什么好？

· 字典中有这个部首"彑"，本义是猪头。你知道这个猪头查字典时可改为什么形状吗？

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