囧妈的两段婚姻，不同的国界同一个亲妈
因为春节时期疫情的原因，徐峥壮士断臂，壁虎断尾，将原本计划在院线上映的《囧妈》转到流媒体平台，从其他方面回收不可能通过院线票房该得的收益。
但是，说实在话，《囧妈》的品质想要收回成本，真的需要春节院线那种合家欢的氛围来加持。
按品质来讲，《囧妈》是很合格的合家欢电影，而这样的电影因为过于工整和强调煽情与氛围的剧情流程，特别需要最后播放环境的配合，才能达到利益最大化。
所以，《囧妈》如果离开春节这个合家团圆的节庆氛围，离开院线那种阖家观影，情绪大于剧情的程序化模式，很难有实质性的突破。
按照剧情，《囧妈》是极端套路化的一部电影，这样一个互相不了解彼此的母子，通过一场六天六夜不得已的同行之路，摩擦，争吵，疲于奔命，然后在事态里袒露彼此心底的温暖与柔软，进而相互谅解，相互和解，最后达成了和彼此，和自己，和世界的融合！
这样放诸四海皆准的标准化心灵老鸭汤流程，其实是一种很保险的操作流程。最起码，它在当前这个春节档人人追求家庭和睦的氛围里，最不济，也有保底的观众群和基础票房。
但是，深入的探讨一下，剧情里好像真的没有啥值得深入和产生新东西的点，来阐述和发掘当前现实生活里的一些东西。
虽然《囧妈》在内容的展现上集中刻画了当代家庭感情的断层——夫妻之间的关系单薄，母子之间价值差异和缺乏沟通导致的隔阂，亲友之间的淡薄与疏离，时代里的一些人情分割，都是同类型题材里帧选出来的东西，拜前几年满坑满谷的婆妈家庭伦理剧所赐，其实没有多大的代表性。观众感同身受的同时，老是纠缠在这样的议题里，反而造成一种腻歪的情绪在持续发酵，逼迫观众选择相对轻松的题材！
而且，徐峥从《泰囧》开始，就失去了《人在囧途》最可贵的草根性，使得那些中产阶级的生活脱离现实，而流于空谈。他在构建一个他生活的环境想要展现的阶层，但是，却逐渐脱离了观众人群的真实生活质地。有些事情让人无法回避——他构建的生活里，人们不会看这种题材的剧情；而看他剧情的，都是他展现生活尚未达到的阶层。两不落地，左右不靠！
其次，公路电影一样的旅途过程，并没有特别描绘双方面的特性，有些流于广告宣传。
如果脱离了《囧妈》里两代人相互摩擦相互融合的内核，它的戏肉并不够丰富。从登上绿皮车，展开旅途的那一刻，剧情就在堆砌品牌的过程里，把剧情撕裂了。
徐峥在制作影片的时候，为了保底，大量引入了广告和品牌宣传，于是剧情里塞进去很多需要特别介绍的细枝末节。不管是镜头不动声色的扫过，还是台词里专门提及的品牌效应，甚至旅行大背景没有提及的两大最佳赞助商——故事的发生地绿皮车和更加广大的俄罗斯跨国旅游，都是在剧情里可有可无，构成元素但是并非必不可缺的存在！
而且，俄罗斯旅游宣传的点流于表面。母子俩所经历的俄罗斯生活，都是旅行团视觉，浮光掠影，花团锦簇。在载歌载舞和冰天雪地里体验宣传册上面所介绍和专门制作的俄罗斯风情游，而非可感可触的去感受跨国生活的差异，与其他文化种类的仔细揣摩。
所以，看完了就记得俄罗斯广阔天地的雄浑与壮丽，而不记得他们生活里的点滴细节了。
再次，剧情节奏不够紧凑，台词张力不够持续。
《囧妈》的台词量不小，而且徐峥和黄梅莹两个人的台词功底深厚，他们俩的组合其实可以在台词上面爆发出很强大的撞击力。
可惜，编剧的能力和磨合影响了两个人的发挥。母子俩一路斗嘴的噱头没有持续，反而是条块分割的。而且，台词量大但是信息量不足，大量喷涌而出的台词并没有将角色的情绪推动出来，反而形成了一种削弱。整体感觉，明明两个王者级别的选手，愣生生因为台词的简单重复，打了一局白银水平的仗！
徐伊万，是一个少女情节的依托。母亲遇见父亲，源自于为她一个人独自放映的《伊万的童年》。而多年以后，他们的婚姻变成了一地鸡毛，酗酒打架，家暴离婚，让徐伊万变成了一个从小就体会到动荡的小孩子。
苏联电影是老一辈人的集体记忆，也是很多孩子那些有些纪念意义的名字的由来，而伊万从一个无忧无虑的孩子变成一个注视困顿的中年人，是八零九零后的时代写照。徐伊万是当代中年人的集中写照，事业有一定根基，但是家事一箩筐事事不顺心，他在上有老，和夫妻之间来回支绌。
很多时候，在母亲和妻子的面前扮演不一样的面孔，年深日久，两边都没有维持住，自己也筋疲力尽。
徐铮在《囧妈》里面把一个中年人的疲累和沟通无效表现得淋漓尽致，花白的头发，唏嘘的胡茬，在事态里略显僵硬的肢体，都在透露出一个中年男子的艰难与不忍。
而徐铮的本色出演叫做出色的话，黄梅莹的表现可堪画龙点睛。全剧靠着她那种接地气的展现方式，把一个倔强，自强，嘴上不饶人，骨子里不服输的老太太形象刻画得入骨三分。
徐老太太一辈子是苦命人，在那个物资和情感都缺乏的时代一路摸索过来，等到一切稳定，她却无处寄托自己的情感了。所以会老夫聊发少年狂的花钱去追求自己少女时期丢失的梦想，不顾自己的身体状态，也不顾忌儿子的百般阻拦，执意要花六天六夜的时间，去往莫斯科。
她有强烈的自我，也有浓烈的爱意，对于整个家庭，她习惯性的用自己的理解去维持她意识里的秩序。她不记付出的给予下一代自己的爱意，从头到尾的管束与交付，久而久之却成为了甜蜜的负担，限制了儿子的选择。
其实，她也察觉到自己和儿子这一辈人的隔阂。在暗中，暗暗的观察着一代人的失落与落寞，却很有无从下手的无措。同时又因为自己身体和精神状态的日渐衰落，她那种无处安放的惶恐又促使着她竭尽所能的抓紧儿子，两种极端的情绪，使得他们这样的老年人变得阴晴不定，不可捉摸。
黄梅莹用外表暴躁，内在阴郁的状态，抓住了徐妈妈那种急躁与惶恐相互融合的精神状态，构建出整个剧情里最有变数的内核！
作为故事发生地的俄罗斯，从头到尾，用野外景色的那种铁马冰河的气势，将在其中穿行的母子俩衬托得渺小而脆弱！
因为自然界的浩渺与庞大，促使人类去追求触手可及的温暖和支持。也激发出一种人定胜天的不服气与不甘心。
这种复杂的情绪，有利于情绪的发酵与抒发，也在某种程度上，促进了徐伊万母子俩的相互扶持，而两个人的感情，在这个过程里逐渐融合和靠近！
而说起来，如果在时间不够和自身准备不足的情况下，更建议偏向于野外的景色，而非莫斯科的城市建筑和文化旅途！莫斯科几百年沉淀下来的文化底蕴，没有足够的自身阅历和知识积累，走马观花是看不出点门道的！
徐铮每次对于剧情的埋伏，都是用大量的客串来串联剧情。
《囧妈》里面也是埋伏了满满当当的客串阵容，为整个过程埋伏下妙趣横生的过程！
袁泉，
贾冰，
郭京飞是主演，
必不可少的人物，
开飞车的黄景瑜
带着妈妈，奶奶旅游的沈腾，作为最近几年新崛起的喜剧三巨头之一，必然是要露面的！
老资历的宋小宝，也是喜剧领域曾经的辉煌，客串一下撩拨一下情怀！
而且为了致敬一下俄罗斯国家旅游局，照顾普京大大模仿秀，是必须的
当然，有点良心的还是特别感谢的高以翔，虽然仅仅是一个背景性的人物，徐铮还是很仗义的将他作为主要演员特别鸣谢，以兹纪念！
而最大牌的，还是之前合作过的黄渤，作为彩蛋中的彩蛋，让观众在最后，见识了一下青岛贵妇，
啊不贵族的豪奢与低调！
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