传闻中的陈芊芊电视剧还原度高嘛（传闻中的陈芊芊）
最近最火的剧无疑就是《传闻中的陈芊芊》了，各大热搜榜上都能看到大家对这部剧的各种讨论。连带着两个新人演员赵露思和丁禹兮也一跃成为新浪文娱最具潜力演员的头号选手，大有当年《太子妃升职记》的热度。
不仅如此，这部“三低”（低成本、低名气主创团队，低流量的新演员）的甜宠剧还被CCTV6电影频道《行业新观察》点名表扬了，豆瓣超过14万人打出了7.5的高分。
《传闻中的陈芊芊》故事并不复杂，一个现代底层小编剧，用咖啡泡枸杞续命写出一部古装女尊题材剧本。却在剧本完结之际因为过劳不小心卡在自己写的剧本里，变成了她笔下活不过三集的草包女配陈芊芊。
在剧情设定里，玄虎城少君韩烁假意与花垣城二郡主陈楚楚和亲，为的是骗取花垣城秘宝“龙骨”治愈心疾，然后攻占花垣城。女主陈楚楚在和韩烁历经虐恋后，诛杀韩烁，顺应天道成为一代女城主。韩烁进城当日被三公主陈芊芊当街抢亲，为了达到目的，韩烁一杯毒酒让陈芊芊领了盒饭。
然而在成亲之际，编剧陈小千不合时宜的掉进去无意间改变了陈芊芊的命运。为了能让自己在现实中“平安”醒过来，陈小千拼命推动剧情，和自己笔下的男主角相知相爱。
在如今甜宠剧同质化严重的情况下，穿越、架空、重生这些梗已经是遍地开花的状态，《传闻中的陈芊芊》作为一部“三低”网剧能够在众多高成本的网剧中突出重围，成为5月的黑马，我觉得主要是在于剧情设定足够新颖，依托于现实的反讽恰到好处，另外还引入了当下热议的女权话题，抢夺了观众视线。
1.剧情立意新奇，打破古早言情模式
“古早言情小说”指的是很早之前流行，里面的梗和套路很老很狗血上的小说。
穿越一直是比较热门的题材之一，像《太子妃升职记》和《双世宠妃》都是穿越的类型，女主角从现代穿越到古代，在架空的年代，带着现代人的视角展开故事，剧风沙雕无脑，穿越是比较典型的“古早言情模式”。
但是近几年，穿越和架空这类同质化泛滥，单单是靠这种设定是无法吸引到观众的。《传闻中的陈芊芊》另辟蹊径，在剧情上有了新的创新。
《太子妃升职记》和《双世宠妃》都是女主穿越到一个架空的国度，开始一段未知之旅，观众和女主一样对她的结局都是未知的。这样做的好处是勾起观众的好奇心，但是大量同类型的题材出现以后，也很容易产生审美疲劳。
陈小千作为编剧，熟悉剧情，她知道韩烁要在酒中下毒害她，也知道他想要龙骨，有一种未卜先知的“优越感”。但是因为是穿越来的，陈小千虽然知道自己面临的危机，但是如何化解却是一个难题，这就会引发观众的好奇。
《传闻中的陈芊芊》的剧情设定是编剧穿越进自己的剧本里面，这样的背景下，等于给观众打开了上帝视角，观众对于即将发生的事情有一定的了解。就会和主角形成一种默契，一起面临剧情的挑战，从而增强了和观众的粘性。
2.男尊和女尊的同时空设定
穿越剧中，“庶女”或者“废柴”的身份设定很常见，主要是为了低开高走，完成女主异时空的逆袭。虽然是架空，但不管是《太子妃升职记》中的南夏还是《双世宠妃》东岳国，都是参考中国朝代虚构的男权社会。
《陈芊芊》的新颖之处在于同时设定了“女尊男卑”的花垣城和“男尊女卑”的玄虎城。
花垣城的一切都是按照观众所熟知的封建男权社会反着来的，花垣城以女子为尊，男子地位低下。不管是文职、将军还是城主都是女子。而男子要恪守夫德，不能读书当官，最好的出路就是找个好人家“嫁”了。孩子随母姓，若男子犯“七出之条”可被休弃。
在穿越前，韩明星问陈小千男主角玄虎城的韩烁怎么会爱上花垣女人，陈小千回答楚楚美丽、智慧、勇敢，韩明星对此并不满意。穿越后，陈芊芊和韩烁在女尊的花垣城和男尊的玄虎城，感情始终被周围环境所困扰，直到韩烁放弃男女尊卑的观念时，两人的感情得到进一步升华。
在我看来，花垣城和玄虎城就像是镜子的两面，极度分化。韩明星的提问其实就是传递了这样一个问题：在权利不平等的情况下，男女主的感情也不可能平等，更不可能一见钟情。陈小千在最后也意识到了她所设定的这两个男女尊卑不同所带来的社会问题，导演借她的口来传达一种平权观念，男女之间需要平等和互相尊重的爱。
3.情节引人入胜，节奏适当
当代的年轻人很多都是“二倍速青年”，一集1小时的电视剧，2倍速播放半小时追完。究其原因是因为内容注水、剧情叙事节奏缓慢，另外还有私人时间减少，大多数人没有耐心慢悠悠的追剧。
看《传闻中的陈芊芊》的时候，整个情节和台词都在不停的反转：
“我自幼心疾缠身，不时发作，大夫断言我二十岁就会撒手人寰。
“快病死了，既然如此，那不还趁人活着，赶紧送入我府中。
“这么说来，我还要感谢三公主给了我一顶绿帽子了！”
“少君，你想开一点，这孩子虽然不是你的，可媳妇是你的呀！
“谁敢动她。” 士兵：“没人想动她，我们是想动你。”
“强扭的瓜不甜”
“”甜不甜的，啃一口就知道了。”
整个剧情紧凑不拖拉，情节没有逻辑硬伤，但又让观众猜不到下一步发展。让观众在观看的同时不需要太费脑，又不会陷入常规甜宠剧的俗套，编剧对节奏的把控恰到好处。用不断的反转牢牢的抓住了观众的心，是一部走在观众“耐心线”上的网剧。
02反讽手法：.通过封建道德观念加诸在女性身上的束缚和对社会对女性行为看法的易位讽刺现实中的不平等，喜剧效果十足《传闻中的陈芊芊》是一部男女易位型的“女尊剧”，导演用反讽的手法将封建男权社会中对于女子的种种束缚，通过易位放置在男子身上，产生了不一样的喜剧效果。
首先是对于封建道德观念的转移：
花垣城的男子依附女子生活，女子有权按照“七出之条”休弃男子：
不顺父母者出，膝下无女者出，不安于室者出，凶悍妒忌者出，身患恶疾者出，搬弄是非者出，不合规矩者出，是花恒男子的七出之罪
“七出”又称“七弃”，是古代男权社会休弃妻子的七种理由，千百年来成为压迫封建礼教下已婚妇女的“论据”，最早记载于汉代《大戴礼记 》：
不顺父母，为其逆德也；无子，为其绝世也；淫，为其乱族也；妒，为其乱家也；有恶疾为其不可与共粢盛也；口多言，为其离亲也；窃盗，为其反义也。
当时只是约定俗成的观念，后来到了唐代被列入《唐律》中，成为强制性的规定，一直到清末的《大清现行刑律》中，七出仍然具有法律效力，直到1930年七出才算是在国民政府制定和颁布的民法亲属篇中被废止。
花垣城男子推崇“男子无才便是德”，需要学习《男德》服侍妻子，这跟封建社会中女性要恪守的“三从四德”一样。古代女子必读东汉班昭撰写的《女诫》，告诫女子出嫁后要谨记自身家庭地位卑下，辛勤劳作、侍奉夫家。
花垣城里男子的遭遇是男尊女卑封建礼教社会下女子的镜像，“男尊女卑”的观念是根深蒂固的，导演通过颠倒易位，将男子置于女子的“约束”中，荒诞而真实的再现了古代女子的境遇，既嘲讽了这种不平等的尊卑关系，又极具幽默感、
其次，对女性“区别对待”的转移：
花垣城一男子跳着货走在街上，因为露出了一部分腿，就被其他男子指责不检点，说如果被人轻薄了肯定是他穿的少。在威猛山上剿匪的时候，那些身强体壮、四肢发达的土匪们说自己落草为寇的原因是不甘心被“民女”强抢。
这映射了现实中，女性因为穿着以及女性身边被“区别对待”的现象。
《传闻中的陈芊芊》通过角色和地位的错位，将女子在现实社会中遭受的“区别对待”以男子的身份呈现出来，这种形象的错位形成强烈的反差，既有形式上的新鲜感，又有讽刺现实的意味。这种依托于现实的反讽，营造出极强的喜剧效果。
纵观《传闻中的陈芊芊》，剧情一开始是用“女尊”的新颖设定来吸引观众，但是导演并不是在宣传“女权”，而是在表达“男女平等”的观念。陈芊芊也不同于往日女性向影视中“女主光环”的的加持，而是从配角逆袭，收获爱情活出自我。
导演用喜剧的效果探讨了爱情平等、网络暴力、以及自我成长的话题非常引人深思：
1.婚姻需要的是男女平等和相互信任
近几年对于女权的讨论非常热烈，papi酱生孩子跟谁姓都是热议的话题。在当今社会男女在法律和社会上的地位基本平等，职场不乏女性精英，关于“女权” 的讨论，更多的是“婚姻和家庭”中的平等。
《传闻中的陈芊芊》将女权和男权社会放置在同时空下，在“女权至上”的花垣城韩烁处处被压制，为了“不和离”甚至要戴上“镣铐”，而在“男权”的玄虎城，城主夫人有才有德，嫁人前叱咤风云，嫁人后只能给丈夫端水洗脚，相夫教子。因此这两对夫妻的感情都出现了裂痕，虽然最终都通过另一方的的尊重和爱来修复了。
在爱情和婚姻中，每个人都是平等独立的个体，感情是建立在相互理解、相互包容的基础之上的，如果非要在地位上分出高下，那么这段感情的质量肯定是要大打折扣的。久而久之，就会出现倾斜。
2.网络暴力止于智者
男主韩烁听说传闻中的陈芊芊暴虐成性、胸无点墨，荒淫无度，自己都要病死了还被她当街抢亲，韩烁觉得这样的人真是死有余辜。后来相处中发现陈芊芊不仅机智勇敢还善良单纯，慢慢对她改观，从恨不得她万箭穿心到心甘情愿为她挡刀剑。
在互联网时代，我们的生活充斥着各种信息，面对这些信息，我们应该具备独立思考的能力，明辨是非对错，不要轻易成为某个事件中被无辜利用的“雪花”。六一儿童节前有个广州妈妈在网上爆出自己的女儿在学校被老师体罚到哮喘病发，开始吐血，人心都是肉长的，这位妈妈言辞恳切，无数网友纷纷指责涉事老师，可事情不到一天就发生了翻天覆地的反转，一切系这位妈妈自编自导。再多的愤怒也不能改变无辜受害者被网络暴力的事实。
3.每个普通人都配活成自己生活的主角
陈芊芊天生就拿了一副烂牌，从她被创造出来那一刻，就注定她活不过“三集”。所有人都说这个女配被“写死”是众望所归，但是纵然编剧给了她一个“要命”的开头，她也凭着机智和努力扭转了自己的命运，不仅活到了结局，还活成了“主角”。
我们大多数人都是生活中的普通人，没有天生的“金手指”，但是每个人都拥有追梦的权利。不管开局如何，结局总是我们自己走过去的，每个人都有改写自己“剧本”的权利。
总结一下：
《传闻中的陈芊芊》作为一部低成本、低流量演员的甜宠剧，能够获得众多观众的喜爱，不仅仅是因为它够“甜”，而是在于它剧情上的推陈出新，结合当下热议的社会话题，恰到好处的反讽。观众看了笑了，最后还能够回归现实，对生活有一点别样的思考。
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