行书草书高清对照（行书草书的欣赏与学习）

中国书法文化

草气，大约是草稿的意思，创建得比较早，最初是从隶书脱胎而来，为了把隶书写得快些，或者出于时间紧迫，匆匆而成。因而，在很多地方保留隶书的笔意，尤其是笔画中的撇和捺，几乎完全因袭隶书，这样形成的草书称为“章草”。有人认为章草这个“章”字的来源，传说是汉元帝时有个叫史游的人，创造了这种书法，而史游流传有《急就章》一篇。章草的章就是《急就章》的简称。还有人说是汉章帝的章，总之，大多出于附会，也许章草创造远在秦汉之际，是文章、奏章草稿之意。

后来，有人写章草时，笔意比较奔放，笔画之间略有牵连，逐渐变体，终于创建了今草，传说这是后汉时张艺创建的，实际上，他是总结前人的探索加以创新，他有“草圣”之称。

这样看来，草书一般划分为今草和章草两大体系，今草中又有风格各异的流派。有人划分为“大草”，“小草”或有“狂草”，“破草”，“连绵草”之类的分类，似乎都不甚合理。

至于行书，那就是行走的意思。如果把楷书形容为站立，今草形容为飞动、奔跑，那么行书就介于二者之间，可以形容为行走。楷书和草书的成份在行书中占的比例来看，或更近于楷，或更近于草，故而又有行楷，行草之别。

行书的创建，可能稍晚于草书或者几乎同时产生的。在晋代，行书和草书就比较流行。

行草书的美感最容易外露，因为笔画之间活泼放纵，流美飞舞，笔意似断还连，婉转翩跹，或聚敛而紧密围抱，或疏散而婆娑弄影，或如千军齐整，或有上下参差，或飘若惊鸿，或如电激流星，如龙腾虎跃，流水行云，真是枚不胜举，无可名状。人们在欣赏书法作品时，最容易被吸引，被艺术美所感染的，大约也多半是行书和草书。

行书和草书各有自身的规律，但在美的魅力上，都属于动态美。这与楷书的静态美适成对照。

行书有十分强大的生命力，因为行书接近于楷书的规整，易辨认有深厚的实用性，而且行书书写美观、神采飞动，再注意通篇的布白安排，则行书书法的气、韵、神、力都富有装饰美，所以，长期以来，行书一直为人们所喜爱，许多初学者，常常自觉不自觉地去练刁写行书。

根据传统的认识，初学者不宜先学行书，这个意见要有分析。对于青少年来说，由于他们对楷书的结构几乎没有什么认识，笔画之间的的呼应搭配尚缺乏理性的理解，如果一下子以行书入门，最容易摆布不当，笔画之间，支离破碎，提顿转按没有法度，当提不提，当按不按，不仅不美，反而令人望而生厌，所谓“画虎不成反类犬”。因此，对于这些同志来说，应当劝他们先好好学习隶书或楷书，有了一定的基础，写行书是不困难的。而对于成年人来说，因为他们接触过相当时间的正楷文字，就可以临摹行书。但是要注意基本笔法。

一般说，行书用笔要比楷书灵活一些，不一定每个字每一笔画都注意藏头护尾，尤其是成篇整幅的字，开头的字、用所谓“藏锋逆入”，可以表现它的气势，或者开头的字，采取“凌空攻势”的笔法，而以下的字，则在笔画之间、字与字之间、常常可以而且应当出现露锋，以显示字的势态相连，就是前人说的“似断还连”。上一个字的最终一笔，同下一个字的起笔，常常笔锋呼应，是所渭“字终了而势未尽”。

行书的运笔速度，自然要比楷书适当快些，笔下迟涩的意味相对地说，要显得少一些，笔画就显得流畅些。

原先所说的提顿转按、横平竖垂，在行书的运笔过程中，都被简化，笔画的转折处，常常不是顿一顿，提按使转，而是轻轻顿笔，圆弧转折，大部份直线都变成孤线、笔画之间常伴有勾、挑连接呼应。

此外，行书在字形上、斜正，倾仰变化增多，许多字并不讲究端端正正，也不一定平衡对称，可以伸屈长短，大小相间，字与字，行与行之间可以参差交错。用笔的笔意，可以在行书中掺入楷书笔意，灵活多祥。

草书的用笔、应比行书更加放纵一些，尤其是“今草”这一体系，常常连绵不断，一气呵成，每个字的大小长短，均无定格，甚至于一个字的下半部紧紧相连，而与字的其它部分却反而疏远一些。许多字在书写中，可以省去许多繁杂的部分笔画，有时用一个圆弧、一点、一勾、横勾、折弯等等，代表楷书里许多笔划。整个字形也许似是而非，所以历来有人说“草书写出格，神仙也不识”。这祥看势必要有一定的规范，到现在为止，只有于右任先生曾经探讨过一些草书的规律，试图总结成一种规范出来，称为标准草书，但不久又中断了，后来没有更多的人去规范草书，只停留在收集各家各体的草书上，无论是早先的“草字汇”一类，现今的“书法大字典”，“草字编”等等，只是包罗万象，以广征博引为能事。有个小册子，叫“草书歌诀”，确是收集了不少规律，但难免以偏概全，比如“有点方为水，空挑便是言”等等，其实历代书家书写时并不尽然，三点水旁写成“空挑”的人有的是，而且不乏名家，至于今草中的一个小分支，被人们称为狂草的，基本上不是“草书歌诀”所能概括的。有些草书字几乎非得加上释文才能读通。从这一点上看，草书作为学习的入门字体是不合适的。

草书的美，并不会在于外形的连绵曲折，同时还十分讲究线条的力量和姿势。“书谱”上所谓的草以点画为情性，使转为形质，就是这个意思。草书的线条呼应，做到形似并不难，而要达到神似必得在一点一画上下功夫。如果构成草书的线条是软弱的，也不能唤起人们的美感。草书的线条，历来有“锥画沙”“屋漏痕”等好几种说法，一般都是指的线条的力感。要象铁锥在沙盘上划过去一样，或象屋顶漏水时，水沿墙壁下行的姿势，总而言之，草书要外形流动，构图美，同时要求线条姿势优美，柔中有刚。

学习行书草书，同学习楷书在方法上要有区别，行书草书用笔流畅，速度稍快、如用摹写的方法，不易奏效，弄不好反而软弱无神、结果连“形似”都难以办到。比较理想的方法是读帖，花较多的工夫去阅读各种行书草书帖、法帖，多读多比较，取诸家之长，择善而从，不拘泥于一家一法。另外，行书草书千姿百态，如果都去临摹，则精力不够，临不胜临，多读帖往往可以收到事半功倍的效果。

至于一些成年人以行书入门练字，似乎应当选择一些楷书成份多一些的行楷来练习，运笔的速度可以稍快一些。

有一些画家题画的字以行书草书来写。往往笔画如画图，粗细方圆，提按转折变化不大，虽然粗看清新可爱，但线条未免太单纯，不宜初学者效尤。