爱德华的奇幻之旅 电影（异类与异境电影漫记之小岛惊魂与剪刀手爱德华）

大多数影片都是主题鲜明的。

比如《小岛惊魂》，悬疑恐怖片，人是鬼鬼是人的颠倒；比如《剪刀手爱德华》，科幻爱情片，非鬼非人与环境的冲突。

《小岛惊魂》终究没有颠覆我们的存在感，毕竟影片说的不是人变鬼的故事，而是鬼变人，如果鬼能以潜意识变成人，那么人自然不会相信潜意识会变成鬼。有趣的地方在于鬼与光的关系，即使整个影片对鬼为什么不怕光的疑问可以视为中国式传统定势，然而在一切真相大白之后，鬼对自己未来“光明”的追求却令我陷入小小的思考：如果鬼也能追求光明；人是否该追求黑暗呢？这样将人与鬼严格区分的思维显然是影片所不倡导的，在大部分时间他们都难以明晰身份。我只能说，在现实社会的确有人追求黑暗，如现实主义作品《狂飙》里的高家兄弟等等。

有趣的是，当《小岛惊魂》带着观众把几个人变成了鬼；《剪刀手爱德华》又恰恰相反的将一个鬼变成了人。

于是两部影片的共同之处出现了，我们不妨称之为“身份认同片”，无论是人变成了鬼，还是鬼变成了人，创作者都给出了同一答案：他们只能回到自己的世界。

所以如果苛严的说：两位导演都“心胸狭隘”，还没有达到更宽广的自由平等博爱。毕竟导演们不是鬼，都是人而已。

这个世界上的人（那个世界的鬼）确实很难跨界两种身份。

所以无论《剪刀手爱德华》里的美式温情如何震撼人心，我们终究只能获得一个无比失望的答案——无论妈妈是如何接纳与帮助爱德华，爱德华又如何对人类表达出最内心的善意，伤害仍然不可避免，最终还是各走各路。

这个世界是被爱推动的吗？这个问题值得深思。

另一个有趣的地方是：懵懂的人固然可爱，也会很可恶。只是，我们年轻时可以试着与这个世界一争高下，而后终于发现世界终在，我正在衰老、死亡。

我们总以为异类在异境中是永生的，那么他们终究不必如人类般软弱，可以实践他们对亲情与爱情不变的执着。