乡村爱情第9季解说（乡村爱情都第九季了）

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提到中国喜剧的表演，东北喜剧演员绝对是一支不可忽视的力量。无论是央视和各大卫视春晚的小品，还是“退台上网”的《乡村爱情9》以及刚刚上映的《东北往事之破马张飞》，一股“东北风”又一次悄悄的袭来了。

春节期间，本山传媒携手腾讯制作的《乡村爱情9》登陆腾讯视频。虽然因为种种原因，无法登陆卫视频道，但在赵本山及其弟子的加持下，这部剧刚开始开播就获得了极高的点击量。第一天就达到了4268万。

谈到东北喜剧，赵本山是一个绕不开的话题。在相声演员姜昆的推荐下，1990年这位从辽宁农村走出的笑星第一次在春晚上演出了小品《相亲》，并因此开始走红。并陆续参与了21次春晚演出。

赵本山的小品几乎成了每年春晚上观众最期待的节目，与此同时赵本山与范伟、高秀敏也组成了“铁三角”。《卖拐》、《卖车》等脍炙人口的作品也为那个时代的中国人奉献了许多诸如“忽悠”、“走两步”等年度热词。

但受制于时代问题，赵本山自己的演艺事业却基本被局限在了舞台上。他第一部主演的电影《男妇女主任》直到1999年才在国内上映，并借此获得了百花奖和华表奖的最佳男主角。此后《落叶归根》、《三枪拍案惊奇》等电影其实依旧延续的是他的喜剧风，但很多人（包括笔者）却认为，本山大叔主演的最好的电影可能是他和张艺谋合作的那部《幸福时光》。

当然赵本山的贡献绝不仅仅限于他个人的事业。2003年，赵本山创立本山传媒公司，不久之后“刘老根大舞台”开始在东北以及京津地区陆续开张。观众们俗称的“赵家班”开始初具规模。东北的喜剧文化也开始了最初的整合阶段。据统计，到了2011年，刘老根大舞台全年演出超过了1700场，收入超过2.2亿人民币。

其实比起经济效益，“赵家班”对于喜剧人才的培养对于整个东北喜剧的兴盛才更加重要。

表演的增多让赵本山开始通过“收徒”的方式挖掘更多的表演人才，并逐渐在东北“孵化”了一大批笑星，其中以“东北F4”为最。

▲从左至右：刘小光、宋小宝、小沈阳、王小利

借助自己以及整个东北喜剧的成功，赵本山奠定了自己在中国喜剧界的地位。但就在此时，舆论对于赵本山的批评之声也开始一浪高过一浪，甚至还发生了赵本山在北美演出期间，因为作品中涉及讽刺残疾人，而被声讨的事件。包括清华大学教授肖鹰、南京大学教授董建、著名作家王朔等人都开始了对赵本山的口诛笔伐。而在批评中，除了抨击其作品低俗化之外，管理上的问题也被拿出来说事。有的媒体甚至拿出了赵本山收徒时，弟子向其跪拜的照片来说明“收徒仪式封建而腐朽，让人恶心”。

▲赵本山收徒仪式（网络图片）

其实我们不难发现，赵本山所代表的东北文化在中国并不能算是先进的文化。“二人转”中的许多内容都充斥着自嘲自黑，甚至是略带“黄色”的内容。这些并没有在赵本山的作品中被完全剔除。

▲网曝刘老根大舞台不雅泥塑

可即便如此，赵本山和他的“赵家班”却着着实实的在中国火了二十多年。文化评论人韩浩月认为，这与上世纪90年代中国的文化氛围是有关系的。

“那个年代之前，很多人都在追捧王朔他们的京味文化，王朔对中国人的语言体系影响很大。但到了90年代，公众开始对通俗化的文化娱乐有更多需求，更多人开始喜欢东北文化中那种粗糙感。赵本山可以说是中国那个时代反精英文化的一种缩影。可以算是‘生逢其时’了。”

但韩浩月也同时认为，东北喜剧文化似乎也在逐渐的走向衰落。

“现在中国的主流文化显然是互联网文化。东北文化更多的还是那种‘乡村爱情’式的乡村文化，这种文化是很难和互联网文化抗衡的。”

东北喜剧的今天之沈腾：城市包围农村，去东北化，他已经不再是“东北人”

2008年前后，由于郭德纲和他的德云社刚刚爆红，沉寂多年的中国喜剧市场呈现出了一种强势复苏的迹象。与此同时，一个叫做“开心麻花”的话剧表演团体也随着《乌龙山伯爵》、《夏洛特烦恼》等爆款作品的问世开始在北京市场上声名鹊起。这个以沈腾、马丽为首的喜剧团体在短短几年之内就变得家喻户晓。

当然不得不提的是，开心麻花真正火遍全国，还是借助了春晚的舞台。2012年春晚，开心麻花推出了《天网恢恢》和《今天的幸福》两个小品。沈腾、王宁、艾伦、常远等人几乎是在一夜之间妇孺皆知。此后的几年，开心麻花慢慢的开始成为了春晚的常客，沈腾和马丽也成了赵本山隐退之后，又一对从白山黑水里走出的喜剧搭档。

▲开心麻花的第一部电影《夏洛特烦恼》

但与之前的“赵家班”不同，开心麻花的作品将舞台和受众从乡村搬到了城市。《乌龙山伯爵》和《夏洛特烦恼》都无一例外的将作品主人公设定为了城市边缘人，甚至可以说是逆袭的屌丝。经典小品《落叶归根》反映的则是虚高的房价等大城市才有的社会问题。这样的题材和内容选择无疑更适合那些在一线城市打拼的人的口味。而比起赵本山从地方演艺团体兴起的模式，沈腾、马丽等人几乎都毕业于专业的艺术类院校，接受的是科班的表演系教育。而从演员地域分布看来，艾伦和常远等主演都并非东北籍，这就让开心麻花在表演中更加不拘一格，更加全国化。这些都是“赵家班”所不具备的属性。

▲《乌龙山伯爵》剧照

从某种意义来讲，开心麻花，或者说沈腾、马丽等人的成功正是因为他们摒弃二人转等传统表演方式。对此，知名文化评论人李星文就认为，虽然沈腾和马丽都有一些东北味道，但开心麻花的表演已经基本没有纯粹的东北风格了。韩浩月更是把以开心麻花为首的东北喜剧称为“去东北化的喜剧”，更坦言“沈腾可能更像是一名北京演员”。

如果说赵本山成功是“农村包围城市”的话，那么开心麻花的成功就算是“城市包围农村了。”

东北喜剧的明天之大鹏：投靠互联网，他是东北喜剧的“叛军”

不熟悉大鹏的人都很难把他和“赵本山徒弟”这个身份联系到一起。这其中很重要的一个原因就是，这位毕业于吉林建筑大学工程管理专业的艺术门外汉，在出道伊始担任了太长时间的主持人，以致于上到观众，下到他自己可能都忘记了，大鹏原来应该是个笑星。

从《娱乐今评媒》、《大鹏嘚吧嘚》，到后来与山东、广东、湖南等一系列地方卫视频道的合作。大鹏的名字在很长一段时间里都与“节目主持人”紧紧的联系到了一起。可就在这个时候，一件意想不到的意外改变了大鹏的命运。

2012年，一部德国都市喜剧《屌丝女士》以“迅雷不及掩耳盗铃之势”火遍了网络。借此机会，大鹏和“老东家”搜狐再次携手，联合推出了爆款网络视频《屌丝男士》。

凭借着搜狐的号召力和大鹏本身的娱乐人际关系，屌丝男士云集了一大批的演艺明星。不仅如此，《屌丝男士》还挖掘了诸如乔杉、于莎莎等一干国内喜剧明星。更重要的是，《屌丝男士》运用了大量的网络语言，炮制了大量的微博话题，甚至为了炮制话题而创造内容。

比如，片中甚至请到了著名的日本AV女优客串。这一方面是为了迎合收看视频的宅男口味，另一方面也是为了制造剧集的话题性。可以看出，《屌丝男士》不是传统意义上的情景喜剧，有固定时长和单一场景，而是一部舞台感十足，并具有鲜明网络特点的剧。这部剧从播出方式（周播），到制作和传播方式都有着非常深刻的互联网烙印。

当然让大鹏“名震江湖”的还是《煎饼侠》。

▲参演《煎饼侠》的好莱坞巨星尚格云顿

可以说《煎饼侠》算是大鹏演艺生涯中的里程碑，除了超过10亿的票房，大鹏还通过本片积累了大量的人气和人脉。这部电影从拍摄之初就造足了声势，演员阵容直逼《建国大业》：袁珊珊、曾志伟、郭采洁、岳云鹏、柳岩、陈赫、郑恺、邓超、东北F4、古惑仔，甚至好莱坞动作巨星尚格云顿都悉数加盟。

还记得电影刚出的时候，有很多人都在论证大鹏的成功是自己努力的结果。但内行人都能看出来，《煎饼侠》最大牌的客串演员是张朝阳。我们有理由相信，大部分演员是冲着张朝阳和他背后的搜狐来的。

当然我们也绝不否认大鹏的作用，毕竟有了多年混迹娱乐圈的经历和“赵本山弟子”的金字招牌，大鹏的喜剧天赋是毋庸置疑的。更重要的是，大鹏对于互联网文化的“主动投靠”，其借助互联网宣传，采用互联网模式的做法为东北喜剧，甚至中国喜剧打开了一扇门。此后大鹏监制的《极品女士》依旧延续了这个路线。大鹏和他的《屌丝男士》成为了“互联网 喜剧”的典范，从某种意义上讲他们就是中国互联网喜剧第一批吃螃蟹的人。

转型尚未成功，喜剧仍需努力

当然在庆幸东北喜剧成功转型的同时，应该注意的问题也不少。首先就是人才培养的问题。

李星文就特别提及了这几年非常火了喜剧综艺节目，

“现在的喜剧综艺节目很多，戏剧人才，特别是东北喜剧人才得到了很大的施展空间，但这也同时也对人才培养提出了更大的要求。”

任何一种艺术形式离开了人才都会变成无本之木。在传统的“赵家班”，“德云社”屡屡出现问题的当下，师承关系与现代化的表演模式之间的冲突成为了公众议论的话题之一。如何找到更高效，更适合未来喜剧发展的人才培养途径成为了摆在所有人面前的问题。

其次就是互联网本身带来的不确定性。这其中“洪荒少女”傅园慧的爆红就是一例，可以说在传统时代，傅园慧这样的爆红是不可能的。能够在半年之内从一名普通的游泳运动员变成娱乐名人，接到无数通告，还登上春晚语言类节目。这样的事在传统时代是很难做到的。但在互联网时代，这一切变得顺理成章。现在虽然有了大鹏等先行者，但如何应对未来的不确定性似乎还需要中国喜剧人更大的智慧。

老圈有话说

东北喜剧从赵本山初登春晚算起，已经陪伴了中国观众接近30年时间。东北人和东北方言早已成为了中国喜剧中不可或缺的一部分。

但就像很多事物一样，东北喜剧也有着自己的时间局限性，当新的更有生命力的形式来临，它也只能把舞台让出来。就像很多文艺评论者说的那样，京剧的热度永远无法再回到清末民国的热度，这并不是京剧不行了，而是时代变了。

所以也许有一天，我们也不得不接受一个事实，东北喜剧注定会衰落，一定会有其他形式取而代之。艺术形式和人一样，到了时间就会慢慢消逝，这就是历史的必然。

乐观其成，还是暗自怀念。

随你。

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