是枝裕和戛纳金棕榈（不是最好的是枝裕和）
不到3个月的时间，我们就等来了今年戛纳电影节上的“金棕榈”影片《小偷家族》在内地院线上映，这实在是内地影迷们的一大幸事。
要知道，上一次有金棕榈影片在内地上映，已经是25年前陈凯歌的《霸王别姬》（当时和《钢琴课》并列得奖）了，如果算上得奖两年后才在内地有过短暂低调上映的《钢琴家》，《小偷家族》是第三部。
从08年的《步履不停》开始，是枝裕和几乎每年都会有一部剧情长片上映，而且这当中大部分作品在豆瓣都有8分以上的高口碑，甚至没有一部低于7分，可以说是一个0烂片的导演。
这期间，是枝裕和在国内人气的累积是呈阶梯式的。
他最开始被国内影迷关注到，大概是从04年的《无人知晓》开始，加上4年后的《步履不停》，大多数人在评价他最好作品的时候，都会在这两部作品当中选其一。
《无人知晓》&《步履不停》
另外一个他人气攀升的节点，绝对是15年的《海街日记》了。这部漫改作品讲述了同一屋檐下四姐妹的生活，拍得非常的唯美和治愈，相信这也是很多人看的第一部是枝裕和电影。
《海街日记》四姐妹
而在今年5月摘下金棕榈后，这种人气达到了一个峰值。前段时间“上影节”的一票难求，还有一票换静安区一套房这样的段子，都能看出是枝裕和现在在国内“影迷圈”有着多高的人气。
对很多人来说，现在每年等一部是枝裕和，就如同每年等一部伍迪·艾伦一样，已成习惯。
在评价《小偷家族》的文字里，“集大成之作”是出现频率很高的词汇。那是因为电影中确实能看到不少是枝裕和以往作品的影子，包括人物的塑造、关系、构成，还有每部作品永远不变的关于亲情的家庭主题。
对我来说，电影就像是mix了《无人知晓》、《如父如子》和《海街日记》这几部作品，并对他这10几年创作的一个阶段性总结。
而且这次是枝裕和甚至还赶了回时髦，把“捡尸”文化当中的“捡”融入到了他这最擅长的、关于血缘和亲情的家庭题材中。
这个六口之家，奶奶初枝先是收留（捡来）了小偷夫妻，之后儿子祥太、女儿由里又是被夫妻俩捡来的，而妹妹亚纪则是奶奶前夫的孙女，也算半个“捡”的，正是这6个毫无血缘关系的人，组成了这样一个特殊的家庭，互相利用、互相取暖。
但每个人却又都有隐藏在心里的秘密。
到了电影后段我们知道，这6个人，都是被各自原生家庭或社会边缘化的弃子。像这样描述底层人群生活的题材，已经有很长一段时间不曾出现在是枝裕和的作品中了，带来的批判性，也增加了电影的深度。
奶奶初枝，和前夫分开后成为独居老人，虽说有养老金，但却不想这样孤独终老，因此收留了小偷夫妻。此外，奶奶还借口顺路祭拜前夫，经常跑去前夫的儿子夫妻家串门，每次走的时候还能顺点“愧疚金”，离开后点完钱也不忘埋汰夫妻俩太小气。
这个角色像极了《步履不停》里，对自己长子所救之人心怀怨念的母亲，10几年过去了，还坚持要人家在每年长子忌日的时候都来家里一趟。这两个角色的行为都是残留怨念所使，为的都是故意使人难堪，也让自己的难受少一些。
《步履不停》
类似的角色，也让我想起许鞍华《天水围的日与夜》里，女儿去世后被前女婿疏远的独居阿婆。
饰演奶奶初枝的，是是枝裕和多年来的御用女演员树木希林，话说片中老奶奶因为牙齿掉光的原因，一度都让人认不出来了。
至于夫妻俩，事情败露被抓后，我们知道了两人是因为偷情后，杀了信代（安藤樱 饰）的前夫而在一起的“假夫妻”，两人都做着不稳定的工作，被收留后，当奶奶的养老金不够用时，就只能干些小偷小摸的勾当，换取一些食物或以物换钱来贴补家用。
而儿子祥太、女儿由里，一个被父母遗弃，一个被亲妈和继父家暴，这跟《无人知晓》里被母亲留下自生自灭的4个同母异父孩子很相似。
妹妹亚纪，片中把对亲生父母的怨恨，化作了对作为爷爷前妻的奶奶的依恋。即便有优渥的家庭条件，她还是宁愿和奶奶等无血缘关系的人蜗居在这破败的小屋里，甚至在风俗场所工作，日常还会和奶奶、信代对自己的工作遭遇谈笑风生。
无血缘关系的家庭，是枝裕和在之前的《如父如子》已经探讨过，讲述两对抱错孩子的夫妇，多年后被医院的一通电话点破，朝夕相处的亲情和血缘的羁绊，着实让人难以抉择，而这样一个很容易拍狗血的故事，是枝裕和做到让人看哭的同时却没有这种感觉。
《小偷家族》里，无血缘关系的六口人组成的家庭结构实际上是很脆弱的，奶奶的去世让其开始分崩离析，儿子为掩护妹妹的偷盗而摔断腿被抓引发的蝴蝶效应，更是让这个家庭顷刻崩溃。但这个表面上靠“钱”维系着关系的家庭，彼此间的关系其实比许多真正的家庭却还来的牢靠。
都以“生存”为目的的一家子，每个人都贡献出自己的一份力，日常自得其乐，并没有因为日子的苦而自怜自艾，都希望从这个家庭中得到自己缺失的那份亲情。
片中让人觉得似曾相识的一家子海边游玩的段落。
在《海街日记》里也有四姐妹同游海边这样的场景出现。
而当奶奶知自己时日不多，坐在沙滩上一边用沙子盖住自己腿上的老年斑，一边望着远处在海边嬉戏的一家5口，说出无声的“谢谢你们了”的时候，戳泪之外，也说明奶奶对能有这样的“亲情”，已经无憾了。
用非常生活化的日常细节来展现温情，一直都是是枝裕和作品中的常规操作，而那些残酷的实现，总是隐藏在表面的温情之下，《无人知晓》如此，《小偷家族》也是如此。
表面有多温情，背后往往就有多残酷。
是枝裕和一直都是调教小孩方面的高手，当年《无人知晓》在开拍一场戏之前，他都不会教4个小孩具体要怎么演，只是跟他们说一下大概的剧情，让他们自由发挥，以求呈现出最真实的一面。
最后，14岁的柳乐优弥成为了史上最年轻的戛纳影帝。
《无人知晓》
而这次的《小偷家族》，对两个小朋友的调教也是如此。祥太的饰演者城桧史，会让很多人想起了柳乐优弥，不说演技的话，12岁的前者在整体形象上感觉比后者还突出。
而由里的饰演者佐佐木美结，据说当时在试镜的时候，其他人都是各种演，只有她一个人坐在旁边吃着薯片，然后就被选上了。
城桧史 & 佐佐木美结
至于安藤樱，最后她那场被人惊叹演技大爆发的哭戏，用再多言语来形容，比起那段不断擦拭着泪水的情感满溢的戏，都显得苍白。
妈妈，不是生下了孩子就有资格当，更不是没生过就没资格当。
在风俗场所打工的妹妹亚纪这个角色，也可以从《无人知晓》里找到相似的角色，为了搞到钱给福岛明买食物而跑去援交的中学生纱希。
饰演亚纪的95后小姐姐松冈茉优，绝对是一枚可正可谐的演技派，即便她在《小偷家族》里的发挥空间并不大，但之前《最终幻想女孩》里丧到家的社恐深宅女形象实在是可爱爆了，完全把我给圈粉，对她的名字和颜都有莫名的好感。
从04年《无人知晓》到18年《小偷家族》，后者就是是枝裕和这15年来创作的一个阶段性总结，巧的是一头一尾这两部作品，都取材自现实事件，借助讲亲情讲家庭去呈现当下日本的社会问题，也都在戛纳电影节上得奖。
只要你看过几部是枝裕和的作品，你都能在《小偷家族》中找出相似的地方，人物、场景、台词、探讨的命题等等。
有《无人知晓》和《步履不停》在前，《小偷家族》很难说是枝裕和最好的作品，但作为一部阶段性的总结和集大成之作，它配得上最高荣誉的“金棕榈”加持。
喜提“金棕榈”的是枝裕和
而他的下一部导演作品将是法国片《真相》，卡司有朱丽叶·比诺什和伊桑·霍克等，依旧非常值得期待。
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作者：小辉叔影社（Hui-Movie）
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