牡丹枝干的写意画法（写意牡丹枝干如何做到）

牡丹枝干的形态特征是什么？如何用笔？
牡丹植株有高有矮，有聚有散，姿态各异。其枝干有向植株中心环抱的向阳性，故牡丹的枝干生长呈扭曲状，并向内聚合。枝干生长缓慢，每年花茎长二十厘米左右，但不能全部木质化，有“年长一尺缩八寸”之说，数十年的老干粗不过碗，高不过人。老干苍劲曲折，干与干之间形成主、辅、破的三线关系，构成姿态多变的图像，用笔的线条宜多用顿挫。行笔似断非断，茎干连接处的鳞芽痕，多作横纹皴。

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为什么说枝干的不同走向起着导向作用？
枝干是牡丹花与干的骨架，主导着花的精神和气势。枝干的不同走向影响着画面的走势。如上昂干、下垂干、横插干，其画面效果也随之变化。
枝干的走向起到了导向作用，其走势具有运动感。如枝干上昂，使画面构图的走势向上。

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在画牡丹枝干时如何做到“拙中藏巧”？
枝干主导着花和叶的精神姿态与气势，画出主干可以解决的总走势，如将细枝穿插处理好，可增强牡丹的勃勃生机。画主干要画出拙味，拙中取巧。我们在欣赏大师作品时，经常看到通过枝干将众多的叶片穿连在一起，在叶丛边缘露出一枝梢，添上几点花芽，充满活力。或在茁壮的老干根部画上一根短干或细枝，形成一股向下或向前的拙势，谓之拙中藏巧，显现出画面雄健的气势。

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什么是枝干的主、辅、破关系？三线如何运用？
在一幅牡丹画创作中，要找出三条大线，即是主线、辅线与破线，这是三股势力。主线是指画面中的主要气势的走向，辅线是辅助主线的气势走向，破线是和主线逆向的势力。可以有条不紊地展开，用好这三股势力，使之产生错综复杂的画面。破线有实破，即相交破主线，有虚破或叫气破。主干主导着整个画面的气势，辅线则是辅助主势的走向，有实辅与气辅之分，有时辅中有破，破中有辅。逆势越强，反衬主线的气势越雄健大气。可以在画牡丹时在主线旁安插一枝横出向下的短干，这样有助于构图向上之势。

本素材摘录自《中国画技法有问必答 写意牡丹有问必答》，王宣明著，上海书画出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

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附：牡丹花头写意画法与形态参考

紫牡丹花头画法步骤
紫牡丹用胭脂与花青调和而成。偏红或偏青，偏浓或偏淡，可以根据自己的喜好而定。白色多为淡，反之为浓色。在一幅作品中，用色要抓住形象特点，花头外形和深浅要用不同的变化来丰富。

1.点花瓣，笔中的颜色要有自然的浓淡变化，以突出花瓣的质感，注意花的结构及其在画面中的位置。↓↓↓

2.从花头中心深处，依次层层画出，浓淡相间，笔笔见精神，但要注意块面的统一集中，切忌深浅不一，使画面过分散乱。↓↓↓

3.继续添加花瓣，半侧花朵的概形呈扁圆，程度要根据形态而定，以免出现透视错误。↓↓↓

4.待叶片未干时，以石绿点花心，藤黄加白粉点花蕊，用色要醇厚。调和墨色添加叶片，注意出枝方向。↓↓↓

紫牡丹花头形态参考↓↓↓

红牡丹花头画法步骤

红牡丹艳若蒸霞，灼灼生光，千百年来被人们视为吉祥、幸福的象征，世人称之“中国红”。红色虽属暖色，但不同的红色也有冷暖之别。红牡丹花大色艳，形美多姿，通体呈胭脂红色。

1.蘸胭脂，使笔头有自然的浓淡变化。由内向外一次绘制，落笔要微转笔肚，表现出花瓣的圆润饱满。↓↓↓

2.根据形态，绘制花瓣内侧的基部，丰富花头的层次感。↓↓↓

3.根据画面的构图，添加花柄和嫩叶，更显牡丹精神。↓↓↓

红牡丹花头形态参考↓↓↓

牡丹枝干组合画法步骤
牡丹枝干老嫩、高矮、聚散姿态各异，其枝干弯曲向四周伸展并向中心呈聚拢状，单干生长姿态呈“弓”字形，两干在一起要画出主辅关系，三干组合要画出疏密关系，如此才能画出多姿的作品。

1.笔中蘸取浓墨，用毛笔的中锋在画面的底部勾画两条老枝。↓↓↓

2.在右侧继续添画一条老枝，两处枝干虽然不完全平行，但是要相互协调。↓↓↓

3.调和胭脂加少许藤黄，中锋运笔，在远处添加嫩枝，在嫩枝上勾画出两侧细小的侧枝，丰富枝干形态。↓↓↓

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4.蘸胭脂加藤黄调和，在侧枝上添画叶片；用淡墨，中锋运笔勾勒出叶片的纹脉；再调和胭脂点画老干上的嫩芽。↓↓↓

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枝干形态参考↓↓↓

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