河北梆子慈母情全场（梆子声腔燕赵情）

平乡丝弦《黄牛县令》剧照

演员刘喜奎

王贯英主演保定老调《潘杨讼》

11个剧种绽放梨园

河北的梆子声腔，除河北梆子外，还囊括了老调、丝弦、张家口晋剧、蔚县秧歌、威县乱弹（南路丝弦）、永年西调、武安平调、武安落子、冀南四股弦、邯郸豫剧等10个剧种。凡11个剧种跻身全国梆子声腔30多剧种中，占三分之一，不仅数量多，而且在梨园界绽放着鲜明的风采。

这11个梆子声腔剧种，都有悠久的历史。

如河北梆子，又称“直隶梆子”或“京梆子”，它是清乾隆年间先后由传入河北的秦腔和山西梆子演变而成，主要流布于京津冀，辽宁、吉林、山东、黑龙江、内蒙古的部分地区也有此剧种。唱腔高亢激越，善于表现慷慨悲壮的情趣，但有时也抒发委婉之情，高亢处如春雷炸响，低回处如行云流水。传统剧目有500多出，如《蝴蝶杯》《金水桥》《斩子》《陈三两》《杜十娘》等。清末民初班社众多，1930年后渐趋衰落，演员多改唱京剧或评剧。新中国成立后，党和政府大力抢救、扶持，河北梆子获得新生。新中国成立70年来，省、市、县河北梆子剧院（团）除演出传统戏外，又编演了大量新编历史剧和现代戏，甚至古希腊悲剧，影响深远，如《宝莲灯》《钟馗》《南北合》《美狄亚》等。

其他如流行于石家庄、邢台一带的丝弦戏，相传是在元明时期弦索腔的遗音的基础上，又受昆曲、河北梆子的影响而形成，分东、西、南、北、中5路，南路又称“乱弹”，其唱腔跌宕，真声唱字，假声挑腔。传统戏和现代戏《空印盒》《打金枝》《小二姐做梦》《梨财神》（威县乱弹）、《黄牛县令》（平乡丝弦）等都很有名。

老调戏的流行地区以保定为中心，系山西梆子传入河北后与当地丝弦结合而成（因老生、小生、老旦都唱老生腔，故称老调），有一百多年的历史。演出的《潘杨讼》《忠烈千秋》《拒马令》《梁红玉》《谢臣》都相当成功。

蔚县秧歌已有200多年历史，始由当地民歌发展起来的小戏，发展中受到山西梆子的较大影响，传统剧目有100多出，如《九件衣》《杨寡妇》《联庄会》《走西口》《撒荞麦》等，影响深远。

武安平调流行于邯郸、武安及豫北晋东南等地，清乾隆年间已有演出，传统剧目有200多出，如《纪阳关》《西山寨》《后齐国》。武安落子始于清嘉庆年间，表演以三小（小生、小旦、小丑）为主，保留剧目如《小过年》《借髢髢》《端花》《卖布》。现在，平调、落子不分家，平调演袍带大戏，落子演生活小戏。

王德彰/文

提到中国梆子声腔，许多观众自然会想到河北梆子，这是无疑的，但只说了其一。梆子声腔是个大概念，它是中国戏曲百花园中重要一族，是演出中用硬木梆子做打击乐器以按节拍的剧种的统称。最早源于明代陕西、甘肃一带高亢激越的民歌。首先形成的剧种是秦腔（陕西梆子），随后向东发展，同各地语言、民间曲调结合，陆续形成山西四大梆子（晋剧等）、河南梆子（豫剧等）、河北梆子、山东梆子等剧种。秦腔和山西梆子剧种，对江南及内蒙古等一些省（区）的许多剧种曾有过不同程度的影响。

而今，梆子声腔流布广泛，涉及全国十多个省（区、市）的30多个剧种。这从2016年、2018年先后在石家庄举办的两届“中国梆子声腔优秀剧目展演”中可见一斑。这两届展演，参演剧种众多，仅第二届即有14个省（区、市）的23个剧种，演出31台剧目。——在这两届展演中，河北梆子声腔多个剧种颇引观众瞩目。

历史上梆子声腔名家辈出

河北梆子声腔历史悠久，在河北名家辈出，至今仍产生着广泛影响。

河北梆子的早期艺人如响九霄（田际云，1864~1925），也唱京剧，高阳县人，工花旦，曾为清“内廷供奉”（在清宫演出的戏曲艺人），擅演《游龙戏凤》《春秋配》《斗牛宫》等剧。在北京举办了中国戏曲史上第一个女子科班“崇雅社”，培养了一批女演员。他在清宫演出时，曾为维新派人士传递消息。戊戌变法失败后，逃往上海，三年后回京。1911年又因邀请新剧演员王钟声、刘艺舟等人演出，被拘禁百日。他被称为“革新派艺人”。史上第一个演出新戏的女演员叫刘喜奎（1894~1964），南皮县人，生于天津。她8岁学戏，9岁登台，初学京剧武生和老生，10岁拜师毛毛旦，改学河北梆子青衣、花旦。1913年进京，声誉日隆，与鲜灵芝、金玉兰并称“女伶三杰”，代表剧目《鸿鸾喜》《辛安驿》《蝴蝶杯》《打樱桃》等。她为人正直，在达官显贵的追逐和北洋军阀的迫害下，坚贞不屈，1921年27岁时退出舞台。新中国成立后她才复出，任中国戏曲学院教师。魏联升（1881~1922），廊坊市安次区人，创造了新的演唱风格，流畅花丽，变化多端；小香水（李佩云），宝坻（1973年划归天津）人，有“铁嗓铜喉”之誉；贾桂兰（1912~1998），廊坊市安次区人，艺名“小金刚钻”，师从具有“梆子大王”之称的金刚钻（本名王莹仙，1900~1948），能戏颇多，有“革命艺人”之称。其他河北梆子名家如刘香玉（涿州人）、李桂云（宁晋人）、韩俊卿（雄县人）、王玉磬（安新人）等，都载入了中国戏曲史册。

其他梆子声腔剧种的名家，同样灿若繁星。如1890年即带保定老调班进京献艺的“霸州红”韩大仓；大力改革老调唱腔的周福才（1876~1961）；因在《潘杨讼》一剧中扮演潘洪而大获成功的崔澄田，被誉为“百分之百”的“活潘洪”；在《潘杨讼》和《忠烈千秋》中，先后扮演中年寇准和老年寇准的坤生王贯英（1938~2014），老旦辛秋花，等等。

走进新时代，梆子声腔大放异彩

党和政府历来重视优秀传统文化的继承和传扬，进入21世纪，从2007年至2018年，国家先后公布了5批国家级非遗（传统戏剧）代表性传承人共784名，其中梆子声腔代表性传承人115名（其中河北24名）。2008年至2018年，河北省也先后公布了5批本省的省级非遗（传统戏剧）代表性传承人，其中省级梆子声腔剧种40多人榜上有名，市级、县级的代表性传承人更多。这些梆子声腔代表性传承人，在党的领导下，坚持“为人民服务，为社会主义服务”的文艺方向，在继承中发展，在发展中创新，创演了一大批弘扬正能量的新剧目。

走进新时代，河北梆子声腔新编历史剧和现代戏的编演呈现一种奋进态势，在戏曲百花园中大放异彩。仅近年笔者看过的剧目即有河北梆子《耿长锁》《牺牲》（表现杨开慧革命斗争事迹）、《没有共产党就没有新中国》《李保国》《吕建江》等，威县乱弹《梨财神》，石家庄丝弦《大唐魏徵》，平乡丝弦《黄牛县令》，蔚县秧歌《魏象枢》《雷锋》，平调落子《大喇叭》等等。

梆子声腔燕赵情，新时代唱新声。走进新时代，河北的梆子声腔必定进一步繁荣发展。