灵飞经小楷的要点（灵飞经单字精临）

灵飞经，用笔特点是轻重有度，起收分明，笔力沉着，柔中有刚。点多露锋起笔、回锋收笔，圆润饱满，取势左右呼应，顾盼生姿。横画是此经中最富典型性的笔画，露锋斜势入笔，前部沉实饱满，中段略提而显弹性，收笔顿按回锋，果决爽利，富有节奏（如“洲”、“六”、“华”、“平”）。竖画长则挺拔，轻提稳送，中锋至末；短则壮实敦厚，横起纵下，回锋收笔（如“郭”、“神”、“上”、“并”）。撇捺开张舒展，长撇侧势切入，中锋左送微弧，出锋收笔；捺画浑厚，中段铺毫，方笔轻收，状如利刃，亦有多处用反捺，轻起稳下，收笔重按，既避免捺画的雷同，又增添末画对字身的支撑力（如“金”、“授”、“太”、“衣”）。《灵飞经》在结构取势方面，中宫团聚，方正中略带扁平，笔画外拓，严整中又显舒展。字形长短宽窄自然，主笔突出，细微处布排巧妙。多处以点代画，略带行意，生动劲健，仪态婀娜。章法布局上纵有行、横无列，字距小、行距大，字与字参差错落，密中见疏，行与行顾盼照应，浑然一体。董其昌在渤海本《灵飞经》题跋中评其“笔法精妙，回腕藏锋，得子敬神髓”。启功先生亦高度评价此帖：“从《灵飞》的书法论，它那秀丽中有古趣的风格，舒展中有团聚的结体，平易中有变化的用笔，却已把唐人书法的特色表达无余。”

虽然没有单独练习过，但前面作业写过很多次带“月”部首的字，比如“青”，“精”，“服”。很多特点是一样的。

1. 竖撇，注意两头尖，行笔致快接近末梢的时候才收笔，靠进末尾的地方是粗的。

2. 横折钩：和撇不挨上，略抗肩，折角为方角，竖是背势的，略朝内拽，，竖钩的长度略短于左边的撇。

3. 里面的两个短横：上面的左靠，下面的右靠，重心在中心线上。

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灵飞经单字分析-绛

整体呈方形，基本上是个上平的字。

1. 绞丝旁： 两个撇折的折角在一条垂直线上。 第二个撇折的收笔垂直对齐撇的起笔处。点很小（灵飞经特点）。下面的三个点，注意点的位置和方向，首点在折角的左边，最后一点不要超过上面部分的左边线。

2. 右边这部分，前面练过"降“这个字，差别不大。短撇连写横撇。短撇的收笔在撇折的第二个凹陷处。横撇的收笔在第二个撇折和三点的中间。 捺的起笔方向对准第一个撇折的起笔处，正捺的写法，收笔略低于左边的撇。下面的部分，短横夹在撇捺中间。撇横的底线对准三点水第三个点的底线。竖略偏右，细长，但要写的挺，要立住整个字。

灵飞经单字分析-阳

整体称方形。

1. 左耳旁：耳朵部分要写的小一些。因右边上半部分较小，所以第一笔略向右靠。竖不是垂直的，略向左括。

2. 右边， 上面的部分要写的比较狭长，占整个字高度的一半。左竖和左耳不要隔开太远，横折的横抗肩较重，和左耳的横在同一条斜线上。右竖略重于左竖，中间的点等分竖。下面的长横，起笔的虚尖略微超过左耳旁的竖，长度和上面部分的比例大约为4：1.

3. 下面的部分，第一个 撇起笔在左竖的末端，45度。横折钩起笔对准右边的竖的垂线。折的角度大约也是45度，和撇平行，钩的底线略低于左耳旁的竖。里面的两个撇都要和第一撇平行，第二撇稍长，收笔水平对齐左耳旁的竖，垂直对准第一撇的收笔处。

灵飞经单字分析-利

是一个上平的字。

1.左边禾：略宽，短撇和横的比例大约是1：2. 竖从撇的腰中间起笔，和横交叉于左起3/4处。撇起笔略靠下，从横竖交叉点略往下起笔，大约在竖的中间处。撇要写的伸展，45度，但不要超过横的左端。点的起笔和撇对应。

2.立刀旁：短竖写成一个竖点，位置相对于竖钩要略靠上。和左边部分对应的位置是在横河点的中间。竖钩起笔和左边取平，收笔处要低于左边的部分。左边部分和竖点的距离，竖点到竖钩的距离是相等的。

解析完毕。本人水平有限，有不妥之处请在评论中添加。

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