小红花向死而生韩延导演访谈（小红花后韩延的）

1905电影网专稿因为一朵小红花，导演韩延，又火了一把。 五年前，这位青年导演凭借一部精彩的《滚蛋吧！肿瘤君》而一举成名；而如今，新作《送你一朵小红花》，则以更加出色的成绩，助他迎来了新一轮事业高峰。

同属韩延“生命三部曲”的作品，上述两部电影，直接包揽了他所有执导长片中票房和口碑排行的前两位，成为了其导演生涯不同时期的巅峰里程碑。

放眼未来，韩延新立项的电影《天竺公园》同样延续了对于生命议题的讨论。虽未正式官宣，但就影片关于脑瘫患儿的故事背景来看，《天竺公园》或正是其“生命三部曲”的终章之作。珠玉在前，这个让人刮目相看的“生命三部曲”系列，终章究竟会如何谢幕，大家不妨继续期待。

值得一提的是，所谓三部曲的概念，其实源于古希腊，本指情节连贯的三部悲剧，现多指三部内容各自独立又互相联系的作品。热衷拍“三部曲”的导演不在少数，姜文、黄建新、王小帅等一众电影界里响当当的人物，都曾奏响过属于自己的“三部曲”。不少成功的系列作品，更写下了他们职业生涯浓墨重彩的一笔。

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众所周知，姜文不是一个高产的导演。纵观其数量有限的导演作品，却有一组颇具特色的“三部曲”。囊括了《让子弹飞》《一步之遥》《邪不压正》三部作品，同是讲述民国时期故事的它们，合称“民国三部曲”。

至于“民国三部曲”的创作渊源，则离不开这位“硬汉导演”早期作品埋下的“伏笔”。1995年，其导演处女作《阳光灿烂的日子》正式上映，并凭借超高口碑一举拿下5000万的高票房，一时风头无俩。不过，时隔十二年，同样高口碑的《太阳照常升起》上映时，却叫好不叫座，影片更遭到了观众“看不懂”的吐槽。

落差感，激发了姜文创作后续作品的决心。比如，《让子弹飞》。

在接受影评家周黎明访问时，姜文直言《让子弹飞》是为证明自己而拍，他希望通过该片把观众在《太阳照常升起》里看不懂的东西用更加浅显的方式“翻译”出来，让大家能够看懂里面的“惊喜”。

事实证明，他做到了。十年前上映的《让子弹飞》，成功拿下了6.36亿的超高票房，成为这位硬汉导演又一部被人津津乐道的佳作。

开了个好头之后，本来并非专注构建“三部曲“的他亦决定乘胜追击，接连拍了《一步之遥》以及同为民国背景的《邪不压正》，最终成功打造出一组完整的“民国三部曲”作品。

无独有偶，被姜文盛赞“具有少见电影世界观“的导演黄建新，更是拍“三部曲”的好手。80年代的“先锋三部曲”《黑炮事件》《错位》《轮回》、90年代的“都市三部曲”《站直啰！别趴下》《背靠背，脸对脸》《红灯停，绿灯行》、以及21世纪初期的“心理三部曲”《说出你的秘密》《谁说我不在乎》《求求你，表扬我》等，都是他别具一格的“三部曲”代表作。

“三部曲”的创作，贯穿了黄建新长达数十年的导演事业。

不过，当回忆起这些作品的诞生，他坦言大多没有预先的计划，“我开始没想三部，是拍完了第一部以后，觉得还没有表达完，就拍第二部。然后觉得还有一部分可以说，就到第三部。”

一般而言，事不过三。三部作品之后，黄建新又会开始重新寻找新的题材。题材方面，他也不给自己设定限制。谈及成就最高的“都市三部曲”，其也淡淡地表示：“我真的没有刻意要拍城市片，只是我在精神世界中寻求一种对应的形式而已。”

分别在2009年和2011年执导了《建国大业》和《建党伟业》，黄建新本有机会通过《建军大业》再造一组“建国三部曲”。但彼时的他认为，前两部作品已经用了“正剧 诗意”的表达，后者的创作，最好可以有新导演为之注入新的视觉体系。于是，他为《建军大业》邀来了刘伟强导演，自己则转身成为制作人，退居“建国三部曲”最终章的幕后推手。

此外，同为第五代导演的王小帅，用了10年时间完成了私人化叙事经典作品“三线三部曲”《青红》《我11》《闯入者》的创作。如今，他的新一组“家园三部曲”也被提上了日程。继完成《地久天长》之后，其“家园三部曲”的第二部《沃土》正在筹备当中。

至于新生代导演里，陈思诚在成功打造唐探宇宙之后，亦正在致力开发全新的“外太空三部曲”。日前，该系列的首部作品《外太空的莫扎特》已经杀青，暂定今年暑假上映。

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不难发现，导演们的三部曲，大多都融铸了他们极其强烈的个人特色。难得的是，这些经典的作品，往往都能维持相对稳定的高水平。

正如姜导喜欢自导自演，黄导爱用杨亚洲，“三部曲”系列时常会沿用稳定的制作班底。或得益于此，再加上恰到好处地用共通理念贯穿在几部作品的故事之中，则构成了这些作品成为优秀经典的理由。

以韩延的“生命三部曲”为例。迄今为止，他都在强调，“用生命的态度来看生活”。正如熊顿所说：“死只是一个结果，怎么活着才是最重要的。”在他看来，生命可以分成不同的层面，比如“病人本身“与”病人家属“，也比如”身体层面“与”精神层面“。

《滚蛋吧！肿瘤君》聚焦描述主角身体状况日益变差的过程，重点放在了病人本身以及他们身体健康层面的描述。实际上，拍摄该片的时候，导演拍了很多熊顿跟父母的戏，但因为篇幅原因，最终只能遗憾舍弃。

韩延深知，因为生命的意义涉及甚广，一部电影很难把它讲得透彻，于是，他便把不同的层面分别贯彻到自己的“生命三部曲”中。这不，《送你一朵小红花》里，前作的未能完全展开表达的东西，都被延续于此。戏中的韦一航和马小远，都成了“病愈”的前患者，两个病患家庭，都围着这两个曾经生病的孩子打转。

后者花了不少笔墨描述病患家庭的状态，同时也更加关注他们的心理健康。明显地，导演更希望从此前“身体疼痛”的描述重心拓展到“精神疼痛”层面的探讨。

值得庆幸的是，口碑和票房齐飞，新的尝试，他再获成功。

结语

或乘胜追击，或有感而发，导演们拍摄三部曲的契机，各有各的理由。无论如何，一组组脱颖而出的例子，也证明了，假若导演们能够将个人风格与观众口味有机结合，那么他们的三部曲，将迎来一个双赢的结局。

毕竟对于影迷而言，能够通过三部曲欣赏系列独具匠心的片子，是一件赏心悦目的事情；能够通过精彩的三部曲见证一个导演的不断成长，同样具有非比寻常的意义......