胡歌今年三部电影（胡歌担当主角的这部电影值得一看吗）

作为今年唯一一部入围戛纳主竞赛单元的华语影片，《南方车站的聚会》虽没有斩获奖项，却也受到不少好评，戛纳场刊2.7分(总分4分)的成绩也能让先睹为快的影迷不虚戛纳之行。昆汀·塔伦蒂诺在看完首映后直言：“这是我近几年看过最美的电影，看完第二天越想越喜欢。”

集结了众多实力派的南方车站在国内上映前夕也格外引人注目。廖凡曾夺得柏林国际电影节影帝桂冠，是首位获此殊荣的华人男演员;桂纶镁三次提名金马最佳女主角并有所斩获;万茜是话剧、文艺片常客，出演了国内外众多知名导演的作品。近两年转战大荧幕的胡歌第一次担当电影主角，试图在演技上做进一步的突破。电影上映后，“胡椒粉”们不吝赞美之词：“生猛、华丽”“老胡突破了自己”。

评分7.5在豆瓣电影是一个暧昧的数字，也是一条透明线。上前一步可荣登“值得一看”的大雅之堂，往后退一步也可能被众声喧哗的讨伐声淹没。《南方车站的聚会》是导演刁亦男继2014年在柏林国际电影节擒得金熊后，时隔五年再次闯入戛纳的作品。影片在剧情和结构上并不复杂：偷车贼周泽农(胡歌饰)在一次偷盗行动中用枪打死了警察，被警方悬赏三十万捉拿。走投无路的周泽农委托陪泳女刘爱爱(桂纶镁饰)通知自己多年未见的妻子杨淑俊(万茜饰)向警方举报自己，从而获得三十万的悬赏。警察刘队(廖凡饰)势要把周泽农捉拿归案，与周泽农有过节的偷车贼也在寻找周泽农。各方在武汉的野鹅湖汇聚，上演了追逐与逃亡的戏码。

交汇边缘：文艺与商业的融合

影片英文名WILD GOOSE LAKE,直译过来即是“野鹅湖”，也就是故事的发生地。影片上映的中文名“南方车站的聚会”乍一看则有些让人云里雾里，似乎跟直译名“野鹅湖”有较大出入。如果从类型上对影片进行划分，属于“犯罪、警匪”的片子似乎与硬核翻译“野鹅湖”更搭，“南方车站的聚会”则带有一丝浪漫色彩：这是一场聚会，是警、匪、妓、匪的妻子等人命运的交集。

事实上，从片名上可以一窥导演刁亦男的文人情怀与浪漫气息。当观众带着对于犯罪片强情节、快节奏的观影期待去观看《南方车站的聚会》时，自然感觉眼神游离，无处安放。在影片中，导演刁亦男弱化了犯罪片中的情节，推理的过程也被简化。他没有把大段笔墨放在周泽农是怎样一次次惊险地从刘队手中逃脱上，而是重点展现每个人的个性与状态，以及这些人在人性和命运的裹挟下做出的一次次选择。周泽农虽然是贼，但他逃亡之际想的最多的就是把悬赏自己的钱留给妻子，对家庭心存愧疚;他在逃亡过程中遇到了陪泳女刘爱爱，两人又产生了若有若无的情愫。刘爱爱一方面同情、爱慕周泽农，但又不可避免地觊觎举报周泽农就能获得的三十万赏金。

电影中几个让人会心一笑的桥段也体现着刁亦男为本片构建的价值体系：偷车贼们穿着花里胡哨的大背心，骑着摩托车来到酒店地下室开会，头目煞有介事地分配每个人的地盘：XX路归XX偷，站起来让大家看一下。而在之后警察抓捕周泽农的开会现场，刘队也对各区县的警察布置了负责区域：XX路归XX，提到的同志站起来跟大家打声招呼。布置完毕，警察们换上花里胡哨的便装，骑上摩托车出发了。警察和小偷在组织形式上有惊人的一致，周泽农挂念家庭却还是有七情六欲，刘爱爱在与周泽农的接触中看似云淡风轻，而面对警察追查时却又惊慌失措，故作镇定只是她多层面具中的最外一层。刁亦男在博人一笑的同时似乎在告诉我们：抛却现实中的判断标准，他们都是“人”，普普通通，却又无比复杂的人。

夜与霓虹：黑暗中的灯光考古学者

有评论者把刁亦男称作“夜的诗人”，这个称呼亦可以看作是对刁亦男影像风格的一个总结。在南方车站的聚会中，夜占据了百分之八十的篇幅，影片的开头便是25分钟的夜戏。“隐蔽和逃亡需要夜色的掩护，黑暗中，人物可以出现在相对开放的空间里，使影像有了更多的选择性。一些物体浮现在黑暗中，隐约、闪烁，就像是给摄影机添加的滤镜;同时，“夜”也会给我的意识添加滤镜，让人陷入迷思，不能自拔，铤而走险。我不确定自己是否发掘出“夜”的拍摄心得，总之，灯光下，这个世界有时会像超现实的舞台，人在其间如动物般游荡，行走在梦幻与现实的边缘。还有夜晚的寂静，寂静得仿佛一束光也会发出声音，我钟情于那些灯光和黑暗制造的阴影，不厌其烦地拍摄他们。”刁亦男说。

南方氤氲黏腻的气氛，斑驳的道路，昏黄的灯光，刺眼的霓虹，极大程度上刺激了观众的视觉。“我们经过挑选发现一些有意思的光源，当然还会再稍微的调整一下。可能把一些脏的光源压掉，或者强化一些光。但这些都是真实的，没有刻意的去布的一些很戏剧性的光。所有光闪闪烁烁的，都是周围环境自带出来。我们等于就像是一个灯光考古学者，小心翼翼地把它扫描出来，尽量地拾掇出原状。”刁亦男对于灯光的使用出神入化，酒店招牌霓虹灯，跳广场舞的人舞鞋上的闪灯，路边摊发光玩具的光点，使得影片有一种华丽的凶猛和粗粝的真实。在这种环境下，周泽农的小弟骑着摩托车，冷不丁被对手割喉，黑暗中最鲜艳的红仿佛洒在观众面前，比白天带来更强的冲击力;周泽农被同行对手和警察同时追捕，双方在老居民楼展开斡旋，警察影子投在楼梯上，伺机而动，周泽农像是一头受伤的野兽，在猎人的追捕下拼命低沉地喘着粗气，寻求最后一丝逃生的可能，影片的张力被放大到极致。

瑕不掩瑜：胡歌演技整体达标

对胡歌演技的评价同样大相径庭，一种声音认为胡歌还不如影片中的群演来得真实，只是“沧桑”是不够的的;另一种则是对胡歌的鼎力支持。可以说，胡歌做了非常多接近周泽农的准备：他晒黑自己的皮肤并健身，饿的时候只喝一点咖啡保持身材;在拍摄周泽农受伤，赤裸着上身自己包扎伤口时，他很长时间不喝水，把自己调整在一个干瘪、疲惫的状态里。在电影中也确实很好地呈现出周泽农的特点，阴郁、沧桑、寡言少语。观众们不满意的是，胡歌身上依旧保持的“书生气”和“文艺范”让他和周围的环境、人群有一种疏离感。虽然他和周围的人都说着武汉话，穿着相似的衣服，有着精心雕琢过的“沧桑”妆容，但那股书卷气还是一直围绕在他身边。在逼仄的胡同、破败的城中村、黑皴皴的筒子楼中，胡歌还是有些显得“太城市了”。

不过值得说道的是，这或许是导演刁亦男刻意而为之。“我自己写他的时候，会觉得这个人物很像楚原的武侠电影，主人公是沉默寡言什么事都不说的，他的行动又是都是很有形式感的……我的两个主人公努力克服某种恐惧，对死亡的恐惧、对背叛的恐惧，用生命去冒险，赢得作为人的尊严，以“侠义”对抗了耻辱，这种高贵精神存在于中国古典哲学和文学传统中，那是对伦理和道义的追求。我欣赏这样的精神，并希望用电影呈现出来。”刁亦男用“侠义”去定义周泽农，就不可避免地让他在同样操着武汉话，有着江湖市井气息的群演中凸显出来。

总的来说，《南方车站的聚会》是一部具有强烈的作者风格烙印、在文艺与商业中取得微妙平衡的电影。尽管有着“形式大于内容”这样的评价，但不得不说作为影像的形式本身是具有审美价值的。文艺电影的爱好者值得一看。

(大众网·海报新闻记者 张一帆)