火字的形体演变过程（火字大）

“火”和“大”，是常用字，但因为其笔画少，要写出变化和趣味特别难。

看看古代大书法家是用那三招玩“火”而成“大”家的。

开个玩笑。言归正传。“火”和“大”不是一个字，但差别仅仅就是大为一横，火是两点。两个字在结构造型上其实是一样的。

1.收笔不落水平线

撇，捺的收笔位置不在一个水平线上，强化了字的动感。

王羲之

王献之

王献之

米芾

苏轼

赵孟頫

2.捺画写在黄金分割点

最后一笔捺画，写在撇画的三分之一处，即“黄金分割点”上。这是行草书两个笔画之间连接的普遍规律之一，也是行草书和楷书结构技法的最大区别点。

王羲之

王羲之

王羲之

王献之

孙过去庭

欧阳询

3.横画，两点不“大”于撇和捺

横画，两点不“大”于撇和捺，使字体呈锐角朝上的三角形，使字势显得昂扬挺拔。

王献之

王羲之

米芾

赵孟頫

赵孟頫

赵孟頫

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