好莱坞六大影后联袂出演电影 好莱坞神级导演再出新片
说起著名导演吕克·贝松，大家的第一印象应该是他的著名电影作品《这个杀手不太冷》。
也有人可能看过《第五元素》《尼基塔》等作品。但今天我想要给大家介绍的是吕克·贝松导演的2019年的新作--杀手题材动作电影：
《安娜》
01
“不简单的逐梦模特圈”
影片开篇，便是紧张刺激的抓捕行动：上世纪90年代，冷战结束边缘，苏美交恶。俄罗斯间谍组织克格勃（KGB）特工领导人卡巴斯基，新官上任三把火，势必连根铲除所有潜伏在俄罗斯的CIA特工。
这些CIA 特工，有的是普通的上班族。
有的是医生。
这一次的铲除行动十分成功，克格勃当局甚至将所有美国特工的头颅割了下来，直接快递给CIA的特工负责人。
前方劲爆高能：不只是一个包裹！
观众哪里能够想到：自己才看了5分钟，居然就收获了一桌子脑袋？？
不过到了这里，剧情背景基本介绍得差不多了，我们的女主该登场了！
字幕提示这是清除行动五年后的一天，一位法国巴黎时装公司的模特星探，徘徊在俄罗斯的杂货市场里，路旁一个卖俄罗斯套娃的金发俄罗斯姑娘，吸引了他的注意。
没错，这就是我们的女主 ：安娜。
原来，星探早就观察到了安娜，认为她价值是人间尤物，是他们公司的明日之星。如果将安娜带到巴黎，成为他们公司的模特，参加他们公司时装秀，将会带来巨大的成功。
再三犹豫下，这个看似淳朴可爱的女孩就跟着星探一路到了巴黎。
巴黎的生活灯红酒绿，安娜似乎过得也不错，有正式的工作，繁忙的拍摄活动，也结识了自己的女友。
看到这里，你可能有一点迷惑，这个乡村女孩的明星追梦记的故事，和杀手安娜到底有什么关系呢？不要着急。
接着往下看。
02
“反转反转再反转？”
再后来，安娜与模特公司的合伙人，同为俄罗斯人的奥列格。
奥列格似乎很中意安娜，不断地向安娜表达自己的爱意，而安娜却一次又一次地拒绝了他：安娜觉得奥列格仍然对她有所隐瞒，不够坦诚。
终于，奥列格忍不住告诉了安娜自己的真实身份，并不像他自己所说的是个“慈善家”而是一个军火贩子。
他的武器被销往世界上每一个发生战乱的国家：叙利亚，索马里，车臣......
安娜表示受到了冲击，需要整理一下情绪。紧接着，从洗手间出来的安娜，直接爆头了奥列格。
看到这里，相信不少朋友是和我一样的反应：W H A T ？？？
这难道不是一个励志的俄罗斯乡下少女巴黎逐梦记吗？怎么突然成了案发现场？五大三粗的军火贩子，就这样被一个看似人畜无害的少女一枪爆头？？
如同吕克·贝松的大多数电影一样：反转是这部电影的主基调--看似一个个简简单单的场景，并无串联的情节，人物，实际上都在为下一次的反转做铺垫。
不过影片紧接着就通过回忆的方式，向观众介绍了安娜的背景。
原来安娜是军人后代，父亲曾是俄罗斯的海军上尉，而安娜也就读于军官学校。自从父母因为车祸意外身亡后，安娜就日渐消沉，自甘堕落，男友也是个废柴，整日无所事事，筹划犯罪。
而安娜一直想逃离这样的生活，提出了入伍申请。一次偶然的机会，安娜的人生迎来的重大的转机。
安娜的男友抢劫车辆被追捕，惊魂未定的安娜回到家却发现有人正在等着她。
来人一枪解决了安娜的男友，并向安娜解释来意：想让她加入国家安全局克格勃成为一名特工为他们卖命。在神秘男人的劝说下，最终安娜放弃自杀的念头，决意加入克格勃。
而克格勃的特工头子在一番奚落后，也接受了安娜作为新成员，替他们卖命。
此后的剧情便是安娜的“特工养成记”。
导演通过回忆，穿插的叙事结构，讲述了安娜如何成为一名特工杀手，再如何艰难地完成第一次刺杀任务：
到如何设局让星探发现：
再到如何潜入巴黎杀掉军火贩子奥列格。就这样，电影前半部分的剧情终于梳理了起来。
如果说电影的前半部分后劲十足，爽快无比，那么电影后半段的各种花样反转，绝对不输吕克贝松导演的其他佳作。
当然，为了大家的观影体验，后半段的剧情我就不再剧透给大家啦~
03
“致命诱惑与短发女杀手情结”
不论是从《这个杀手不太冷》，到《尼基塔》，再到《超体》，还是今年的新作《安娜》，吕可·贝松导演对短发带有杀气的女主角色，情有独钟。
此次饰演安娜的女演员萨沙·露丝，其人和电影角色中的安娜有着类似的经历。
1992年出生于俄罗斯，凭借着漂亮的脸蛋和绝美的身材，14岁便签约了模特经纪公司，开始了模特生涯。
2017年，萨沙首次进入演艺圈，看中她的正是法国导演吕克·贝松。而在第一次出现影片《星际特工·千星之城》中，她的角色并不突出，戏份也不是很多。
到了今年的《安娜》，我们才能够一睹这位绝美佳人的风采。
实际上，吕克·贝松导演对于附带“诱惑，情欲，致命和自我觉醒”的标签的女主题材电影，似乎十分偏爱。
《这个杀手不太冷》中的玛蒂达（娜塔莉·波特曼），凭借一把手枪和一盆盆栽，当年俘获了多少男孩。
而讲述不良少女成为女杀手的故事的《尼基塔》也同样如此。
片中安妮·帕里罗德饰演的尼基塔，从一开始的街头小太妹的角色，逐渐转变为冷血的杀手，短发，消音手枪，护士装扮，吕克·贝松将“致命的诱惑”诠释得十分到位。
但是，如果你觉得吕克贝松导演是在用美女，博取男人的眼球，是一种商业行为的话，那你就错了。
如同影片开头的标题正反对称一样：“安娜”，本身就寓含着反叛的意味。
也许在其他的特工杀手电影中，女性角色只是花瓶，如同《007》系列，甚至诞生了所谓的“星女郎”们，她们的作用，和那些主角的豪车，武器一样：只是依附于主角的存在而已。
而在吕克·贝松的大多数电影中，她们不仅是独立的个体，更是具有某些核心的不可替代的魅力。
与吕克·贝松其他女杀手题材作品类似，《安娜》故事的核心，在于“反叛和自由”，而又有所不同的是，《安娜》却富含了比其他同类型题材电影更多的内涵。
从一开始的自甘堕落，沉沦为废柴男友的发泄工具，再到被克格勃选为棋子执行各种任务，再到被CIA设计为双面间谍，同时还伴有如履薄冰的政治阴谋，暗杀。
安娜像是一只无辜的羔羊，被众人利用着，如同她最擅长的象棋一样，被人摆弄。
而后半段的剧情，逐渐揭示着她的转变：她想要自由，如果还想让她成为棋子，那么就要付出巨大的代价。
而一路杀出重围的安娜，终于不再是那个小羔羊，成为了一只狼。
这其中，甚至有些吕克·贝松式女性主义的意味：难道观众没有注意到，安娜杀的人都是男人吗？
最后一场公园内的戏，安娜更像是自己命运的导演，将CIA和克格勃的特工们耍个团团转，最后金蝉脱壳。
最后逃出生天的安娜去了哪里呢？是被追杀亡命天涯？还是和女友过上了幸福的生活？我们不得而知。
但她一定活得很自由。
文章作者 / 金鱼
配图 / 网络
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