王晓棠年轻剧照（野火春风斗古城58年）

从备受好评的《隐秘而伟大》，到票房突破10亿的《悬崖之上》，无论是电视剧还是电影，沉寂许久的谍战题材似乎又再次得到观众的青睐。

时间回溯到上世纪五六十年代，在那个极度匮乏娱乐的时代，大众最喜欢的电影类型之一，恰恰也是娱乐性最强的谍战片。

这一当时被称为“反特片”的类型，在五六十年代诞生了诸如《英雄虎胆》、《神秘的旅伴》、《国庆十点钟》等脍炙人口的作品；

其中拍摄于1963年的《野火春风斗古城》正是那一时期谍战片的经典之作。

01、导演是谍战片大佬

《野火春风斗古城》改编自李英儒的同名小说，本来北京电影制片厂最先看中并准备着手改编，但隶属八一厂的导演严寄洲在看到原作小说之后，对这个故事非常喜欢，也产生了将其改编为电影的想法。

正好当时总理在文艺座谈会上发表讲话，极大鼓舞了当时电影人的创作热情，就这样在八一厂的积极协调和争取下，北影厂将影片的拍摄权给了八一厂，由严寄洲担任导演。

关于本片导演严寄洲，很多人大概并不熟悉；但提到他于1958年导演的反特片《英雄虎胆》，一定会勾起很多人对这部经典老片的回忆。

从《英雄虎胆》到《野火春风斗古城》，再到70年代末的《猎字99号》，严导绝对算得上拍谍战片的一位“专家”了。

在拍摄本片时，为了还原抗战时期的年代氛围，导演费了很大功夫在北京的很多老城墙上粉刷了很多当时的标语，一度引来当地居民的不满，最后差点闹到警察局。

尽管拍摄过程经历了很多波折，但最难得的一点是导演在人物塑造上并没有随波逐流，把正反两方的角色简单地黑白对立，而是尽量还原人物的复杂性。

比如伪军军官关敬陶，原本为日本人做事的他内心经历了激烈的斗争：一方面他希望走上正确的道路，另一方面又对日本人心存畏惧，在黑暗和光明之间徘徊不定。

但在目睹了金环壮烈牺牲后，关敬陶内心深受震撼，内心开始向我方倾倒，他先是帮助银环和杨队长屡次逃脱，最后毅然起义弃暗投明，这一人物所呈现出的复杂性和成长性，在那一时期的电影里是很少见到的。

正如导演后来接受采访时说的，他所追求的不只是情节上的曲折离奇，更重要的是对于“人”的真实呈现，去关注人物的命运变迁。

做导演近四十年，严寄洲最自豪的就是他拍的片子基本没赔过钱，都能得到大众的认可。

1990年拍完最后一部片子后，严寄洲基本淡出影视圈，直到2018年，这位拍出多部经典影片的“不赔钱”导演，以101岁的高龄安然去世。

02、王晓棠分饰姐妹俩

本片除了情节上的曲折，最吸引观众的一点无疑是在片中分饰金环、银环姐妹两人的王晓棠。

其实，王晓棠并不是女主角的第一人选，当时崔嵬给严寄洲推荐了《青春之歌》的女主角谢芳，谢晋推荐了出演过《红色娘子军》的向梅，但最终导演还是选择了之前在《英雄虎胆》中合作过的王晓棠。

看过《英雄虎胆》的都无法忘记，王晓棠在其中饰演风情万种、却又一往情深的女特务阿兰，一曲伦巴让人陶醉，而结尾阿兰的死又让多少观众意难平。

但在本片里，王晓棠褪去了“蛇蝎美女”的妖娆气质，化身为朴实坚毅又视死如归的女革命者——而且还是有着不同性格气质的姐妹两人。

为了演好角色，王晓棠不仅细致翻阅了剧本和原著小说，到保定去体验生活，更是每天反复练习两个人物的不同声音特色，认真揣摩从动作到表情方面的细微不同。

姐姐金环沉稳机敏，妹妹银环活泼温柔，导演更是借助”姐妹同框“的一场戏，通过姐妹之间的对话和表情变化将二人的不同之处展现得淋漓尽致。

王晓棠在片中将姐妹俩诠释得相当出彩，这也是她为何在后来百花奖评选最佳女演员时以全票当选，无疑是实至名归。

03、获得百花奖却被临时撤销

和当时很多影片一样，创作于60年代初期的《野火春风斗古城》在拍摄中遭遇了不少波折。

比如银环和杨队长的爱情，导演本来拍了不少这方面的内容，但在当时环境的影响下，爱情戏很难进行直接的展现，因而被大量删减。

但导演并不想妥协：在他看来，如果去掉爱情，这个故事绝对是不完整的，对于人物的理解和感染力也会遭到破坏，因而他便采取了比较隐晦的手法，拉起了一条革命年代的”爱情暗线“。

比如片中，杨队长的老母亲提起对儿子婚姻大事的操心，一旁的银环则略显害羞地询问着杨队长的情况，脸上的神情和手上的小动作，足以让人看到她对杨队长怀有的深爱。

此外，杨母在被逮捕时交给银环的心形戒指，更成为对银环”儿媳“身份的一种暗示和认可，最后银环和杨队长”交换戒指“一幕在爱情的语境下也显得十分意味深长。

如此来看，这样的含蓄反而成了一种“留白”，更能激发观众的共情能力，不说爱情，却让人时时感受到爱情的存在。

本片在当年不仅得到了人民大众的喜欢，也得到了奖项的认可。

1964年的第三届百花奖上，王晓棠荣获了最佳女演员奖，但最终却因为各种原因，这一届百花奖被临时停办，到手的“奖”也打了水漂。

这一届获奖的影片包括《甲午风云》、《南海潮》等多部经典之作，最终其获得的荣誉却被平白无故抹杀，不得不说是中国电影史上的一件憾事。

尽管以现在的眼光看，本片从拍摄手法到叙事技巧等方面，很多东西都已经过时，但无法否认，作为早期的经典谍战片之一，影片为很多后来的谍战片创作提供了标准和样板。（撰文：皮皮虾）

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