月落阳升草不惊(紫盖独不朝色空不取相)

月落阳升草不惊(紫盖独不朝色空不取相)(1)

(柴门 65cm*90cm 纸本设色 2022年)

廖理邦

南岳是一座文脉之山,南岳七十二峰,绵延向北,而海拔第二高的紫盖峰却背向而行。杜甫在《望岳》里说过“紫盖独不朝,争长嶪相望”。紫盖峰是独特的、特异的,与众不同的。从紫盖峰往北一路前行,与之相映照的唐群英、曾国藩、齐白石等南岳文化名人也都具有十分独特的人格魅力,仿佛也具备“紫盖不朝”的独特气质。

月落阳升草不惊(紫盖独不朝色空不取相)(2)

山居 60cm×90cm纸本设色 2021年

这种认识对我的艺术生涯有极其深远的影响。我在绘画方面的思维也是求异的,观察方法是独特的。有时坐在园林里,一笔也不动,看着山石、楼阁、树木参差错落,叠加成一种繁复的空间,红墙灰瓦交织成迷离的色块,现代人穿行其间,平静被打破,色彩在重组,这本身就是一种古与今、传统与当代的对话。

绘画是观察世界的一种方式,但艺术的真实和现实的真实是有差别的,每个人不一样,每个时间也不一样。在我的作品里,四季的变化,生活的更迭,情绪的传递……所有的东西都会渗透到每一笔、每一块色彩里。

月落阳升草不惊(紫盖独不朝色空不取相)(3)

午后 150cm×150cm纸本设色 2020年

所以,“写生”对我而言只是用笔墨记住这些稍纵即逝的瞬间,也许美好,也许破碎,我把它定义为“现场气息”。如果这种记录能吻合内心的感受,满足一下对绘画过程的期待,则是一件赏心乐事。色彩则与视觉真实没有太大的关系,它更像是一束光,是内心世界在自然中的一次折射。我觉得其实很多好的信息都藏在那些看起来不着调的地方,一些不足称道的东西往往更会引起我的关注,太入画的不一定好画,太真实的情境不一定真实。远处闪亮的那道星光,或许只是亿万年前划空而过留下的一道轨迹。

月落阳升草不惊(紫盖独不朝色空不取相)(4)

正南门 360cm×145cm纸本设色 2020年

我觉得一个艺术家,是生活在当下的,应去关注当代,去感受时代的变化,去认知世界,拓宽自己的视野,重复古人和重复别人是没有意义的。在绘画实践的过程中,我尽可能真实地表达自己,“真”是什么?是宏大叙事?是情到深处?或许都不是,因为生活的大部分是平凡的,小我的。画画时,心里专注了,忘记所有,甚至把自己都忘记时,或许“真”真的就在了。

月落阳升草不惊(紫盖独不朝色空不取相)(5)

社戏 182cm×182cm纸本设色 2021年

我的画面不一定是庄严、神圣的,但却是真实、快乐、自由的。我想赋予作品一种鲜活的充满生机的意蕴。游园惊梦系列的意义也在于此,面对传统文化如何向当代转型,老祖宗创造的南岳传统文化怎样在当代发出光芒,在我的作品里怎样表达对传统的理解、对时代的感受。绘画是对生活的理解,艺术是生活的影子,色空无界,不取于相,所以要生活向前,艺术向前。

[责编:刘瀚潞]

[来源:湖南日报]

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