山河月明定档是开播还是开拍（山河月明开播一部）

读创/深圳商报记者 祁琦

4月6日晚，由冯绍峰、陈宝国、颖儿、何晟铭、陈奕丞领衔主演的“新阶历史大剧”《山河月明》在北京卫视、优酷视频开播。

该剧由欢瑞世纪出品，钟君艳担任总制片人，高希希担任总导演，赵立军担任导演，董哲编剧，张丰毅、王姬友情主演，成毅、雨婷儿特别主演。

《山河月明》讲述了明太祖朱元璋（陈宝国饰）第四子朱棣（冯绍峰、成毅饰）从年少起就征战沙场，逐渐成长为一名杰出的军事将领，最终开创了“永乐盛世”的故事。

该剧从宏观角度向大众展现明初历史的同时，也对每位历史人物进行了微观细腻地刻画，旨在为观众呈现出一幅真实、温情、充满烟火气息的明初画卷。

△海报

宝藏班底强强联手，打破观剧时代割裂感

从《山河月明》的班底阵容看，可谓强强联手。

总导演高希希为中国内地知名导演，曾执导过《三国》《楚汉传奇》《大决战》等优秀电视剧，还多次提名上海电视节白玉兰奖最佳导演。他对于拍摄历史、战争题材的作品可谓手到擒来，每个角色在他的镜头下都立体鲜活，有血有肉。

而另一位导演赵立军作为国家一级影视导演，实力也不可小觑。

《山河月明》“脉络搭建者”的编剧董哲，拥有深厚的历史学科功底，和丰富的历史剧编剧经验。

正是在此般有想法、有经验的导演编剧配合下，才得以展现出我们现在看到兼具“硬度”和“温度”的明初历史故事。

更值得一谈的，还有该剧曾担任《觉醒年代》摄影师的摄影指导张文杰、美术指导邵昌勇、造型指导陈顾方和方思哲等专业人士倾情加盟，为该剧的画面造型做足了保障。

除此之外，《山河月明》还邀请了一批历史专家坐镇，严格把控剧集故事细节，在“大事不虚，小事不拘”的原则下进行影视艺术创作。

△海报

一部好剧除了需要完美配置的幕后团队外，也不能缺少演技精湛的实力演员。而《山河月明》由一众老戏骨和多位实力派演员组成的阵容，值得期待。

国家级演员陈宝国在剧中饰演明朝开国皇帝、明太祖朱元璋。这次是陈宝国时隔6年再次演绎朱元璋。正如他自己所说：“我演皇帝不吹胡子瞪眼，不大喊大叫。”这一次，他把朱元璋作为帝王的威严与作为父亲的“接地气”进行了巧妙融合，也赋予了其极具烟火气的灵魂。

△陈宝国 饰演 朱元璋

明朝开国军事统帅徐达，由视帝张丰毅饰演。张丰毅本身的硬汉气质与征战漠北的大将军气质十分贴合，并且他对于徐达“在外威武大将军”和“在家慈祥老父亲”的角色反差感的演绎上，找到了一个巧妙地平衡点，打破了大众对历史人物的距离感。

△张丰毅 饰演 徐达

《山河月明》除了坐拥“双视帝”高能配置外，还拥有着饰演诚意伯刘基的王劲松，出演韩国公李善长的王庆祥，演绎马皇后的王姬，以及姚橹、杜源、张光北、王绘春等一众老戏骨，该剧的演技质量可见一斑。

老戏骨的演技毋庸置疑，青年演员的演技实力也让人眼前一亮。冯绍峰饰演的朱棣，有着文韬武略、睿智沉稳的领袖风范，同样兼备深情体贴的丈夫之态。一角三面，不仅展现出演员的履历之丰，更是体现出演员对角色的深度理解。

△冯绍峰 饰演 朱棣

而饰演朱棣妻子徐妙云的颖儿，将徐皇后的端庄贤良和身为人妻的温婉展现无余，让人人皆爱的徐皇后生动地走出历史长卷来到观众面前。

△颖儿 饰演 徐妙云

少年朱棣的扮演者成毅，古装造型帅气俊朗却又显露出一丝桀骜不驯的少年气。成毅把朱棣少年时的性情顽劣和自主坚韧进行了透彻地展现，将少年朱棣鲜活、立体地呈现在了观众面前。

而少年徐妙云的扮演者雨婷儿虽然年纪小，却将“女诸生”徐妙云的机灵沉稳、干练勇敢演绎得淋漓尽致，让大众看到了明初时期，饱读诗书、聪慧伶俐的优秀女性形象。

《山河月明》结合演员人生履历与历史人物相匹配进行选角，在最大程度上将一个个历史人物进行了鲜活呈现，不仅适配度高融于情境之中，更能引人入胜带领观众沉浸式观剧。

潜心打磨还原历史场景，细腻笔触描绘人物群像

在4月6日晚首播的剧情中，开篇即呈现了大明将领率军北伐齐王的壮阔场面，两军交战尘烟四起，万马奔腾阵势恢弘，将洪武北征浩浩荡荡的战争场面，全数展现在观众面前。

据悉，《山河月明》之所以能呈现出真实、恢弘的场面，皆来自背后无数人辛勤的汗水、努力与坚持。

为了让观众沉浸式感受明朝历史之美，主创团队多年潜心打磨剧本，参考多部文献，辗转各地取景，在尊重历史大故事背景的前提下，运用影视艺术化手法，将史诗级的战争场面尽力还原出来。在剧中这样的场面不胜枚举，值得期待。

在呈现历史巨幅画卷之余，对于人物角色的刻画，该剧也为观众展现出不乏真实、立体、鲜明的明初人物群像。

首播的剧情中，明朝开国皇帝朱元璋接地气地自称“老子”；马皇后作为后宫之主，左手能纳鞋底，右手能做羹汤；英武凛然的大将军徐达久经沙场，却始终抵挡不住“烧鹅”诱惑；太子朱标，为人处世稳重且宽和，颇有少年老成的意味；朱棣逃婚之后化名进军营，将桀骜不驯、潇洒恣意的少年形象尽显……

△何晟铭 饰演 朱标

值得一提的是，该剧在对小人物的性格诠释上，也不吝啬笔墨。张玉的侠肝义胆、齐王妃的坚韧不屈、朱能的拼搏精神等，都在剧中体现得淋漓尽致。

而在人物关系情感上，该剧也聚焦于日常生活的小点，在厚重的历史中，传递出一些小温情。

在释出的预告和首播剧情中，朱元璋、马皇后相识于微时，携手度过风雨，两人的相处也如普通老夫老妻一般吵吵闹闹；朱棣与徐妙云，从一开始的“冤家”到后面相扶相持，情感笃厚又深刻；朱标与朱棣的手足深情，以及于家于国的人生探讨……

这些情感在宏大历史框架中缓缓流出，为厚重理性的历史添上一笔温情暖意。

△王姬 饰演 马皇后

《山河月明》的女性角色也令人印象深刻，皆有着十分鲜明的性格特征。

譬如马皇后并没有作出高高在上的姿态，而是上得厅堂下得厨房，并且能为朱元璋排忧解难；徐妙云被称为“女诸生”，饱读诗书、聪慧伶俐，能看清局势发展，作出有利的抉择；书香气十足的吕妃温柔自持，善解人意；哪怕出现篇幅很短的齐王妃，在面对危难时刻展现出的坚韧不屈的精神都令人印象深刻。

《山河月明》不同于以往宫斗权谋影视剧，她们或坚毅或睿智，都是有独立思想的女性，不再是男性视角下单薄的花瓶角色，而是很好地诠释了女性“她”力量。

《山河月明》于严肃的历史背景之下，尽可能地还原了明朝历史故事场景，同时从新视角窥见角色性格，从细节处凸显个体特质，以特征化的角色构建手法塑造历史人物，极大程度上将鲜活的明初历史展现在观众眼前。

精美服道化高质量还原，匠心制作诠释明朝美学

历史泱泱长河流淌到明代时，服饰也变得更加注重等级化，对不同的阶层所能穿着的服饰类型、配饰甚至颜色都有严格的规定。

《山河月明》中文官朝服上绣的是禽鸟，而武官朝服上则绣猛兽。这是因为当时的官服制度规定文武官员朝服和祭服所配之绶，按不同品级织以不同飞禽花锦，这种制度也被称为“补子制度”，主要用于区分文武官员。文官儒雅娴静，故着禽鸟为补子图案，彰显贤德；武官骁勇威风，故官服着猛兽为补子图案，彰显威仪。

除了绣纹的差别，文武官员朝服的颜色更能体现出这种鲜明的等级化差异。《山河月明》中有众多文武百官上朝的场景，官员着颜色各异的官服，站立位置也有所的不同。此是参照了明代官服颜色按品阶高低进行设置，一至四品绯色，五至七品青色，八至九品绿色。

《山河月明》中对明朝服饰的还原将历史的沉重感藏于服饰中，不仅能提高剧集质感，还能助力于中华传统服饰的推广，将明朝的美学传递至千家万户。

除了服饰上的“复刻”，《山河月明》在道具上也用心还原，尽力将明朝生活的缩影通过道具展现出来。

明代家具以朴实高雅，韵味浓郁以及简洁明快的造型而著称，其家具的品种、式样也极为丰富，也已经形成了成套家具的概念，采用对称式的方法进行布置。剧中有着大量的生活场景，不乏有众多的家具作为道具，剧中所用的道具轮廓线条简练，装饰线脚做工细致，与明朝家具如出一撤。

除了家具，《山河月明》中的其他道具也致力于还原明朝恢弘浪漫的历史。《明史》曾记载“帝每御膳，后皆躬自省视”，马皇后虽贵为皇后，仍每天亲自操办朱元璋的膳食。

《山河月明》以具体的场景切入展现了这接地气的一幕，马皇后身着对襟圆领，头仅戴一只木钗子，亲自为朱元璋下厨。舞动热烈的灶火，随处可见的锅碗瓢盆，四处弥漫的烟雾，烟火气肆意的厨房一下子拉近了历史与当下的距离，钗荆裙布的马皇后熟练挥着大锅铲的场景也显得愈加真实，仿佛历史重现，在观众对剧集的理解和对明朝美学的吸收上增添了极大的助力。

除了服装道具，该剧在角色妆容处理上也细致入微。朱棣作为《山河月明》的主线人物，从一个肆意洒脱的少年郎到王者之气四溢的帝王，前后期的差别较大。其外在表现就是妆造，成毅饰演的少年燕王明眸皓齿、剑目眉星，而冯绍峰饰演的明成祖朱棣束发金冠，鬓若刀裁。

从“尽其精微”到“以形达意”，通过精美妆造打造别样个体，该剧使人物的脸谱更加写实与丰满。从精微处区别出生理与心理年龄跨度，消弭观众对历史人物的距离感从而更深刻地领略明朝之美。

△成毅 饰演 少年朱棣

《山河月明》没有迎合快餐式产出模式化历史剧的风潮，而是秉持“匠人之心”去挖掘历史，营造明朝恢宏浪漫又富有温情的氛围感，拉进与观众距离，传递了历史性与烟火气共融的明代美学。

品味新阶历史大剧内涵，树立影视行业创作新标杆

《山河月明》开播以来体现了不同于一般历史剧的气质，开创了“新阶历史大剧”的先河。

而“新阶历史大剧”到底寓意为何？“阶”为“阶梯”之意，即对国产历史剧的承上启下。新则是用真实、充满烟火气的方式，表现历史人物和故事。以此造阶梯，立新意，“新阶”合起来则有开启历史剧新篇章新阶段的意味，这正是该剧作为“新阶历史大剧”的重要意义，也足以让人感知到该剧对品质的雕琢和推陈出新的诚意。

在剧情上，《山河月明》围绕宏观明朝历史脉络下，注重对微观历史人物的情感表达。如朱元璋与马皇后的相处，嬉笑怒骂皆有；朱标对朱棣，既是手足情深，又是长兄如父；朱元璋与徐达抛去身份后的兄弟日常等，处处皆表现出该剧以情为系、以人为镜，深度挖掘明史魅力，引发共鸣。

以此将历史的厚重感与日常的烟火气交织，紧抓细节放大差异看点，使得该剧从人物到剧情都鲜活了起来，观众与历史人物的距离也被拉近了，为观众带来极具新意的历史大剧。

在整体创作上，《山河月明》是从时代全局观出发定义的“新阶历史大剧”，没有重主角光环、日常情感，轻历史史实、时代进程，而是将两者结合勾勒出一幅集思想、文化、艺术融于一体，将历史、人物、事件与艺术描绘相结合的明史画卷。

同时，历史性与影视艺术的共存，降低了历史大剧的观剧门槛。该剧以巧妙的叙事方式，侧重历史的大事件描写，将一些冗长的历史故事进行压缩，既缓解了观众的审美疲劳，又将明初历史脉络全貌勾勒在观众面前。

它破大众对历史剧的印象，用真实、充满烟火气的方式表现历史人物和故事，以此立“新阶”之意，展现对国产历史剧发展的承上启下，为打开历史剧新篇章奠定基础。

作为“新阶历史大剧”的《山河月明》，不仅在制作和立意上为历史题材影视作品树立了新典范，更是给行业带来了深思。当下影视产业“快消”剧当道，创作缺乏耐心，让人能沉淀下来细细品味的影视作品少之又少，历史剧更是凤毛麟角，因此《山河月明》的播出把握住了国内影视产业历史大剧的市场缺口。

传统历史剧注重历史史实的叙述，易产生晦涩难懂的问题，而如今的历史剧，多执着于人物情感、服化道等，而忽略故事内核。无论偏重客观事实还是艺术加工，都降低了观众沉浸式观剧的体验感，因此需要一部“新阶历史大剧”，将“客观历史与艺术真实”进行一个平衡地呈现，并将明朝历史通俗易懂地演绎。

《山河月明》正是在尊重历史大背景的情况下，围绕历史人文、家国情怀预人物情感，在叙事中对情节性和日常生活化的强调，通过对影视剧的叙事张力与艺术性上的创新，以人民群众喜闻乐见的形式呈现于当下，符合大众口味的同时让更多人关注到明朝历史，也为未来历史剧创作提供了新思路。

点燃明史求知星星之火，构建传统文化自信之基

在《山河月明》严肃叙述历史的剧情下，塑造了一个个鲜活生动、性格饱满的角色形象：在朝堂上威严的朱元璋，在生活中他常常自称“老子”，甚至会被马皇后掀桌子“斥责”，反差极大却让人觉得真实合理；从小性格顽劣的朱棣，历经沙场和朝代更迭后蜕变成长，愈发成熟……

角色设定值得细品，场景的宏大也极具震慑力，开篇即展现了洪武北征的雄壮场面。据悉，该剧的战争场面是在内蒙进行实景拍摄，力求对场景进行真实还原，从而带给观众更加极致的视觉享受。

《山河月明》在尊重历史的前提下，将明史内容进行大众化表达处理，如马皇后叫朱元璋“重八”是尊重史实记载，马皇后掀朱元璋桌子则带有影视艺术创作；皇子间的关系不再像宫斗剧描写的那般勾心斗角，朱标朱棣兄友弟恭、相互协助，呈现出了“大明一家人”的家庭温情。

△在历史的厚重中透着温情

除此之外，该剧还在台词设定上引用历史典故和古人名言，如“一家哭好过一路哭，百官哭好过百姓哭”化用自范仲淹的名言，“即便大师想做刘秉忠，可本王不是忽必烈”引用名人典故等，让观众在追剧同时扩充知识储备。

“以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。”《山河月明》秉持着以人为本的创作思想，坚持扬弃继承、转化创新，保护、传承与发展并重，更好地发挥影视艺术在建设中华民族精神家园中的作用。

最重要的是，该剧以影视艺术的手法调动青少年对历史文化的求知欲，在观看中让青少年对这段历史产生兴趣，从而调动主动能动性探寻文化历程。引发一场青少年边追剧边学明史的热潮，润物无声地给他们传递拼搏精神、文化传承、时代发展的思想，为价值观树立做积极正向的引导。

影视作品是时代最好的呈现方式，也是中国人的精神食粮。《山河月明》以朱棣的成长讲述了“洪武之治”到“永乐盛世”的数十载岁月，展现了祖祖辈辈为家园艰苦奋斗的故事和历史英雄人物的丰功伟绩，其中传达的时代价值对于当今社会也有所启迪，引人深思。

正是这些优良影视剧中传达出的历史文化底蕴和传统文化力量，促进人民构建理想信念的基石，构建起国人坚实的文化自信之基。

《山河月明》展现了历史本身的魅力、文化的力量、智慧的力量、价值的力量，是一部真正意义上具备时代精神的影视文艺作品，在为国人树立文化自信上具有更深沉更持久的力量。

在新时代的影视风潮下，影视创作要始终坚持以社会主义核心价值观为引领，以弘扬中国传统文化和家国情怀为驱动力，共同树立强大的文化自信，促进影视文化行业蓬勃发展。

审读：谭录岗

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