韩国人翻拍大人物(韩国人的翻拍乱改)

文丨艾弗砷

《看不见的客人》是众所周知的小成本佳作,主要演员只有四人,极少用外景,却依靠优质剧本脱颖而出。2017年在国内上映,仅六天便打破西班牙电影在华票房记录。口碑票房双赢的同时,也引来不少东施效颦的跟风者。

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《看不见的客人》

意大利在2018年上映了《看不见的客人》的翻拍片《死无对证》,不仅情节结构跟原版一致,连分镜设置和布景道具也如出一辙。让人怀疑,如此省时省力地复制粘贴,只是为了让本国人观影不用看字幕条。

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《死无对证》

2019年印度翻拍版《复仇》,除了将原作中主演的性别做了对换,基本照搬原作。主要人物被设置成定居英国的印度人,除了印度口音的英语,很少看到印度痕迹。影片加入了摩诃婆罗多中善恶报应的警句,但并不熨帖,充满咖喱味的配乐也削弱了悬疑感。画虎成犬,没激起多少波澜。

而韩国版《自白》,2019年开拍,2020年初就杀青,本想接过接力棒,延续《看不见的客人》一年翻拍一部的节奏,却因为疫情,一直拖到今年十月才在韩国上映。

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《自白》

翻拍了这么多遍,剧情已然了然于胸,唯一的悬念是,在原作上映六年之后姗姗来迟的韩拍版,是否像之前两个改编版本一样,是这个灵光消逝的机械复制时代里的又一个Ctrl V作品。

然而,看完了韩国改编版《自白》,只想摇头劝一句:好好抄吧,别瞎改了。

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《自白》的时长与《看不见的客人》几乎一样,但剧情并没有完全照搬原作。影片行进到二十分钟,便通过一个电话,让观众对女律师产生了怀疑,甚至看出了她的真实身份。于是,原作中暧昧不明的氛围在影片前半部便被打破了。

某种程度上,从那时起,影片的悬念就不再是「两起凶杀案的真相」,而变成了冒牌女律师能否全身而退。

这让观众的侧重点由关注情节设计转为关注女律师的演技,看她在面对残酷真相的冲击时,能否不动声色地控制表情和肢体语言,骗过男主角。这要求她既不能完全无动于衷,又不能把一丝一毫的真实情感写在脸上。

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金允珍的表演显然没有达标,她本应沉稳控场,用冷静的气场压制对方的怀疑和内心的波澜,却表现得越来越像讨要说法的受害人,横竖不像专业律师。人为降低男主智商的同时,也拉薄了影片的厚度。

影片后半部分做了较大的改动,在影片结束前半个多小时,提前解开早已不是悬念的悬念,揭晓早已被观众猜中的女律师身份。通过一系列闪回展示失独父母的痛苦,想用亲情的烘托,让情绪提前来到燃点,但也让影片失去了原作结尾谜底密集揭晓带来的震撼。

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相比《看不见的客人》,《自白》在结尾增加了两次反转,提升了惊悚效果,但两次反转在逻辑上都无法自圆其说。显然,离开原作的剧本,导演三脚猫的实力显露无遗。

最后二十分钟的狗尾续貂,让我们猛然清醒过来,意识到这个攀在巨人肩膀上的导演不是别人,仍是那个拍过《海上男孩》的烂片导演尹宗锡。

已经身背两条人命的男主,在自己的谎言被戳穿之后,没有杀人灭口,也没有马上销毁录音,反而好整以暇地构陷女主杀人未遂的证据,想通过法律手段让女主坐牢。让人想不通的是,这么做并不能让他全身而退,再者,他要是这么有法律意识,也不会接连两个人殒命在他手里了。

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而最后一次反转,仅靠墙上一张风景照片和门口的湿脚印,女主就开天眼般一拍脑袋,确定沉尸地点,而且能火速召集专业起重设备和大批警员来到偏僻的山间。这样驴唇不对马嘴的脑洞大开的推理逻辑,只怕连导演本人都不相信。

导演依靠片尾的两次反转,成功地把整部影片带离轨道,拉低了几个档次,从一部中规中矩增加了些许亲情戏的翻拍片,变成了不知所云的魔改烂片。

这部并不可口的速食套餐里,失去的不只是原作缜密的逻辑,还有原作中草蛇灰线般埋下的细节。

原作《看不见的客人》西语片名Contratiempo,分拆单词来看,有「与时间赛跑」之意。时间二字也是原作的重要道具和节拍器。

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女律师摆在桌子上的怀表,用嘀嗒声控制影片的情绪,也控制观众的心跳,但直到影片结尾,才暴露出它在掌控案情交代进度之外更重要的隐藏作用,令人叫绝。

男主的金色打火机,女律师递过去的钢笔,死者父亲不经意透露的妻子擅长表演的话,都是原作中案情揭示的重要伏笔。

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而这些巧妙的道具和暗线,韩版改编中全都没有出现。

虽然原版中三个小时没被识破的人皮面具招人诟病,但韩版里女律师素颜出场,连妆都懒得画,难道真的笃定男主角傻到在请律师时不会搜索律师的个人信息吗?

原作结尾女律师离开前,男主突然叫住女律师,那片刻的犹豫,使悬念陡增,观众不敢呼吸,生怕男主突然将一切识破。这种在关键时间点上对气氛的拿捏,凝固空气的技巧,在韩版改编中也尽数消失。

导演钝刀猛砍,莽撞地冲出一条蛮路,将原作的布局和巧思一股脑丢在身后。《自白》这部失败的仿作,邯郸学步,模仿到的只是皮毛。

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不过,跳出这部电影,影史中的改编作品,不乏正面的例子。

著名的《荒野大镖客》翻拍自黑泽明的《用心棒》,莱昂内用近乎一样的故事,创作出立意相异的经典。法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》翻拍自同样讲述「人言可畏」的《深锁春光一院愁》,但法斯宾德结尾处的反转,使他比原作更深刻地揭露出这个时代的人们堕落的共谋。

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《荒野大镖客》

《倩女幽魂》《英雄本色》《新龙门客栈》翻拍版本的艺术性均胜过原作。它们的作者无不带着对原作的敬意与理解,在相同的框架下,展示出截然不同的灵魂。

这些翻拍作品,要么在原作内核外置换了不同的文化和时代背景,要么融入新的叙事方式进行全新的创作,要么砍掉原作的细枝末节,进行完全个人化的诠释。

相比起来,像《自白》这样毫无营养的翻拍,没有丝毫意义。

众所周知,中国也要凑个热闹,翻拍这部电影,片名还是《看不见的客人》,准备明年上映。

近几年跨国翻拍片在内地扎堆上映,让人怀疑,编剧真的写不出自己的本子吗。

再者,《看不见的客人》这类影片,依靠不断的反转带来观影过程中持续的紧张。但影片结束后,这种体验很快便会消散。这类电影里,一切都是可以涂改的文本,因而一切叙事都可以是谎言,不断反转再反转,使影片最终也解构掉了自身。这种影片,到底有多大的翻拍必要呢?

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