杜甫登岳阳楼的情感赏析（出帘飞小燕娇燕入帘回）

读仇兆鳌《杜诗详注》，看到杜甫《李盐铁》的第二首，其中有“杂花分户映，娇燕入帘回”一联，化用自前朝诗人的魏澹“出帘飞小燕，映户落残花。”

而这两句诗，又被陆游化用为“杨花穿户入，燕子避帘低。”

可见杜甫作诗，出处有来历，又如周紫芝在《竹坡诗话》中说的：

自古诗人文士,大抵皆祖述前人作语。

古人学习前人经史子集，从中获取养料，用于自己的诗文之中。因此杜甫有名言：读书破万卷，下笔如有神。

清朝有人说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。其实此言比较偏颇。

不过，看多了唐诗以后会发现，熟读魏晋六朝诗，作诗自然有古意，因此唐朝人作诗，经常从魏晋南北朝诗中摘句化用。

杜甫就是其中的一位。例如这首《李盐铁·其二》：

华馆春风起，高城烟雾开。杂花分户映，娇燕入檐回。一见能倾座，虚怀只爱才。盐车虽绊骥，名是汉庭来。

大抵可以看作，把前朝诗人的句子拿来，打散重新组合，成为自己的作品。

华馆春风起。华馆之风，出自建安七子之一刘帧《公燕诗》诗：“华馆寄流波，豁达来风凉。”春风起，出自曹植的《感婚赋》：春风起兮萧条。另东汉宋子侯《董娇饶诗》云：春风南北起。

高城烟雾开，高城、烟雾，可以说没有用典，是前朝诗人常见的词语。例如“建安七子”之一陈琳《诗》：翱翔戏长流，逍遥登高城。鲍照诗：“徘徊烟雾里、连山眇烟雾、永与烟雾并。”

一见能倾座，南朝江淹《谣》：愿一见兮道我意，千里远兮长路难。《司马相如传》：“一座尽倾。”

虚怀只爱才， 东晋王胡之《赠庾翼诗》废我处冲，虚怀无假。南朝宋 · 鲍照《代放歌行》： 夷世不可逢，贤君信爱才。

盐车虽绊骥，《战国策》：“骐骥驾盐车，上吴坂，迁延负辕而不能进。”庾信《谨赠司寇淮南公诗》诗：“绊骥犹千里，垂鹏更九飞。” 名是汉庭来，《史记传论》：“垂名汉庭。”汉朝有盐铁使，故曰“汉庭来”。意思是您（李盐铁）像被盐车所累的骐骥一样，暂时怀才不遇，但毕竟是来自汉庭的天马，总有飞黄腾达的时候。

整首诗中的词语，基本来自前朝不同诗文中的词语，杜甫重新组合成句。不过颔联比较特殊，而是把前朝诗句进行了化用。

历经北齐、北周、隋三朝为官的魏澹，具体生卒年不详。他在北齐做官时，参与撰写国史。入隋后，注释过《庾信集》，重修过《魏史》。

魏澹有《初夏应诏诗》：

虽度芳春节，物色尚馀华。

出帘飞小燕，映户落残花。

舞衫飘细縠，歌扇掩轻纱。

兰房本宜夜，不畏日光斜。

其中颔联为：出帘飞小燕，映户落残花。比较一下杜甫的颔联：杂花分户映，娇燕入檐回。

魏澹历经三朝，这首诗具体作于哪个时代搞不清楚。不过，可以看出这首诗是早期五律的雏形。具备永明体五言诗的特点。

基本使用律句，但是没有黏连的习惯，因此每一联都是失黏的。除了第一联，后面三联虽然有变格，但都基于同样的句式：平平平仄仄，仄仄仄平平。

第一联则有失对的情况：中仄平平仄，仄仄仄平平。

而杜甫的五律，则是标准的五言律诗了。

杜甫的这句诗，化用了魏澹诗句，而南宋诗人陆游，则是在杜甫诗句的基础上，又进行了化用。

陆游《幽栖》诗云：

何处是幽栖，城南路少西。

杨花穿户入，燕子避帘低。

棋局聊相对，茶炉亦自携。

溪头云易合，晚雨又成泥。

三首诗的颔联可以比较一下：

魏澹诗云：出帘飞小燕，映户落残花。

杜甫诗云：杂花分户映，娇燕入帘回。

陆游诗云：杨花穿户入，燕子避帘低。

诗人的化用，是诗家常用手段之一。古人称之为祖述，祖述有新诗强于旧诗的，所谓点铁成金。当然也有新诗不如旧诗的化用，被人讥讽为点金为铁。

您觉得魏澹、杜甫、陆游的这三联诗句，谁的最好呢？

@老街味道

句中对三仄尾折腰句，处处有来历，杜甫七律《题张氏隐居》欣赏