刘欢如何走向音乐之路(刘欢非主流)

本周五,第二季《中国好歌曲》将迎来总决赛,角逐“年度唱作人”和“年度好歌曲”随着上周五羽·泉组“主打之争”结束,本季“好歌曲”8强席位尽数产生:刘欢组的杭盖乐队、裸儿;周华健组的戴荃、苟乃鹏;蔡健雅组的苏运莹、祁紫檀;羽·泉组的王宏恩、许钧,我来为大家科普一下关于刘欢如何走向音乐之路?下面希望有你要的答案,我们一起来看看吧!

刘欢如何走向音乐之路(刘欢非主流)

刘欢如何走向音乐之路

本周五,第二季《中国好歌曲》将迎来总决赛,角逐“年度唱作人”和“年度好歌曲”。随着上周五羽·泉组“主打之争”结束,本季“好歌曲”8强席位尽数产生:刘欢组的杭盖乐队、裸儿;周华健组的戴荃、苟乃鹏;蔡健雅组的苏运莹、祁紫檀;羽·泉组的王宏恩、许钧。

面对这份名单,网友似乎并不买账,有人认为他们的作品太过“高冷”“非主流”,听不懂也唱不了;另一种声音更刺耳,将裸儿、苏运莹、祁紫檀三位90后女唱作人称作“神婆”,惊呼“神婆当道”。对此,导师刘欢回应称,“没有刻意追求非主流”,四位导师选歌的标准只有一个,那就是音乐品质和价值。

大咖和小鲜肉都败阵

今年“好歌曲”绝对堪称星光灿烂。著名歌手罗中旭、“摇滚鼓王”赵牧阳、“民谣诗人”马条、香港歌手林二汶,以及国内首支中法音乐组合简迷离,在圈内都是名头不小。

然而,他们无一例外遭遇了“滑铁卢”——马条、简迷离、林二汶止步“8进5”;罗中旭、赵牧阳在更早些的“极限创作”环节就遭淘汰。而PK掉这些大牌学员的,大多是些“小人物”。比如,罗中旭输给了19岁的小弟弟陈萝莉,赵牧阳也是败在90后“小女子”裸儿手下。

其实,悲伤的不只是大咖,陈萝莉、羽田等拥有众多“妈妈粉丝”的90后小鲜肉,也纷纷步其后尘,被曲风、唱腔怪异的苏运莹、祁紫檀拉下马。“大咖让位,神婆当道”的评语既是网友们的戏谑,也在发泄不满。更有人认为,裸儿仅得25分(总分51分),是入围总决赛得分最低的选手,但还是得到刘欢的“任性”举荐,是否已内定为冠军?对此,刘欢回应称:“我们只是把更有音乐价值的作品推荐给听众。”在他看来,如果只是推一些容易为大众听得懂的歌,久而久之,人们的鉴赏水平会被这种迁就弄得越来越低,“带点实验性,稍微拔高些,有这个必要。”

“极限创作”引争议

本季“好歌曲”最大创新点在于设立了“24小时极限创作”环节——即从第二轮开始,不再演唱盲选时带来的歌,而是由导师命题,在规定的24小时内,学员在封闭创作室内重新创作新歌。而这正是刘欢主导的一项方案。去年的“好歌曲”,由于学员反复演绎同一首歌,令观众产生审美疲劳。

刘欢坦言,尽管这是一档引自国外版权的节目,但在此之前并没有成功先例。据他介绍,这种节目形式最早源于荷兰制作的《唱作人》,“他们是想先在那里试验,如果获得成功,就再去世界文化最开放的英国伦敦打磨,最后才会向世界推广。”他说,《唱作人》不仅没有走到英国,连荷兰也没有走出去,“在这种情况下,我们顶着很大的压力,做了《中国好歌曲》。”刘欢透露,原本去年就有推“限时创作”的想法,但由于录播周期排不开,不得不放弃了。

在中国传媒大学影视传播学者苗棣教授看来,正是这种极限创作的不确定性制造出悬念,抓住了观众,“一档电视节目不但要给参与者充分的展示机会,更重要的是,让这种展示被那些想关注的人们看到。”不过,乐评人科尔沁夫则认为,像马条、简迷离这样的歌者,他们的歌往往不会有那么强烈的冲击力和感染性,不一定适合电视节目的“第一耳”效果,“如果仅靠24小时创作的作品来判断取舍,不太科学。”

草根素人被“抢戏”?

相比第一季,本季“好歌曲”要精彩得多。参与的知名小众音乐人越来越多,杭盖乐队、马条、许钧,还有简迷离,不一而足。他们的名字在小众音乐的江湖都留下过“传说”,以至一些乐迷更愿意将《中国好歌曲》看作“中国好歌曲音乐节”。

“相比第一季,节目知名度更高了,吸引力也更高了。”“好歌曲”总导演吴群达透露,本季参与者中的很多“名人”都是主动来找节目组的,“这一季我们收到的报名录音有好几千份,最终走上节目盲选的也就几十人,许多成名的音乐人连走上舞台的机会都没有。”

不过,与此同时也有人担忧,名人多了,草根素人的机会在哪里?对此,吴群达认为,节目加入“极限创作”环节,就是希望更偏重歌曲本身,“歌曲面前,人人平等。”一个例子是,在QQ音乐上,90后海南姑娘苏运莹《野子》的关注度并不输赵牧阳的《侠客行》。

至于最为外界所指摘的部分入围总决赛歌曲传唱度不高的问题,刘欢也做出了回应,“我们一直有个误区,认为一首好歌一定要有更多人跟唱,其实,音乐市场发达地区不是这样的,即便没有人跟唱,也并不影响它是一首好歌。不会因为这首歌别人唱不了,就不选这位歌手。我们希望推荐给听众的音乐是有品质的。因为音乐有品质,才有推广价值。”

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