刘欢如何走向音乐之路（刘欢非主流）

本周五，第二季《中国好歌曲》将迎来总决赛，角逐“年度唱作人”和“年度好歌曲”随着上周五羽·泉组“主打之争”结束，本季“好歌曲”8强席位尽数产生：刘欢组的杭盖乐队、裸儿；周华健组的戴荃、苟乃鹏；蔡健雅组的苏运莹、祁紫檀；羽·泉组的王宏恩、许钧，我来为大家科普一下关于刘欢如何走向音乐之路?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!

刘欢如何走向音乐之路

本周五，第二季《中国好歌曲》将迎来总决赛，角逐“年度唱作人”和“年度好歌曲”。随着上周五羽·泉组“主打之争”结束，本季“好歌曲”8强席位尽数产生：刘欢组的杭盖乐队、裸儿；周华健组的戴荃、苟乃鹏；蔡健雅组的苏运莹、祁紫檀；羽·泉组的王宏恩、许钧。

面对这份名单，网友似乎并不买账，有人认为他们的作品太过“高冷”“非主流”，听不懂也唱不了；另一种声音更刺耳，将裸儿、苏运莹、祁紫檀三位90后女唱作人称作“神婆”，惊呼“神婆当道”。对此，导师刘欢回应称，“没有刻意追求非主流”，四位导师选歌的标准只有一个，那就是音乐品质和价值。

大咖和小鲜肉都败阵

今年“好歌曲”绝对堪称星光灿烂。著名歌手罗中旭、“摇滚鼓王”赵牧阳、“民谣诗人”马条、香港歌手林二汶，以及国内首支中法音乐组合简迷离，在圈内都是名头不小。

然而，他们无一例外遭遇了“滑铁卢”——马条、简迷离、林二汶止步“8进5”；罗中旭、赵牧阳在更早些的“极限创作”环节就遭淘汰。而PK掉这些大牌学员的，大多是些“小人物”。比如，罗中旭输给了19岁的小弟弟陈萝莉，赵牧阳也是败在90后“小女子”裸儿手下。

其实，悲伤的不只是大咖，陈萝莉、羽田等拥有众多“妈妈粉丝”的90后小鲜肉，也纷纷步其后尘，被曲风、唱腔怪异的苏运莹、祁紫檀拉下马。“大咖让位，神婆当道”的评语既是网友们的戏谑，也在发泄不满。更有人认为，裸儿仅得25分（总分51分），是入围总决赛得分最低的选手，但还是得到刘欢的“任性”举荐，是否已内定为冠军？对此，刘欢回应称：“我们只是把更有音乐价值的作品推荐给听众。”在他看来，如果只是推一些容易为大众听得懂的歌，久而久之，人们的鉴赏水平会被这种迁就弄得越来越低，“带点实验性，稍微拔高些，有这个必要。”

“极限创作”引争议

本季“好歌曲”最大创新点在于设立了“24小时极限创作”环节——即从第二轮开始，不再演唱盲选时带来的歌，而是由导师命题，在规定的24小时内，学员在封闭创作室内重新创作新歌。而这正是刘欢主导的一项方案。去年的“好歌曲”，由于学员反复演绎同一首歌，令观众产生审美疲劳。

刘欢坦言，尽管这是一档引自国外版权的节目，但在此之前并没有成功先例。据他介绍，这种节目形式最早源于荷兰制作的《唱作人》，“他们是想先在那里试验，如果获得成功，就再去世界文化最开放的英国伦敦打磨，最后才会向世界推广。”他说，《唱作人》不仅没有走到英国，连荷兰也没有走出去，“在这种情况下，我们顶着很大的压力，做了《中国好歌曲》。”刘欢透露，原本去年就有推“限时创作”的想法，但由于录播周期排不开，不得不放弃了。

在中国传媒大学影视传播学者苗棣教授看来，正是这种极限创作的不确定性制造出悬念，抓住了观众，“一档电视节目不但要给参与者充分的展示机会，更重要的是，让这种展示被那些想关注的人们看到。”不过，乐评人科尔沁夫则认为，像马条、简迷离这样的歌者，他们的歌往往不会有那么强烈的冲击力和感染性，不一定适合电视节目的“第一耳”效果，“如果仅靠24小时创作的作品来判断取舍，不太科学。”

草根素人被“抢戏”？

相比第一季，本季“好歌曲”要精彩得多。参与的知名小众音乐人越来越多，杭盖乐队、马条、许钧，还有简迷离，不一而足。他们的名字在小众音乐的江湖都留下过“传说”，以至一些乐迷更愿意将《中国好歌曲》看作“中国好歌曲音乐节”。

“相比第一季，节目知名度更高了，吸引力也更高了。”“好歌曲”总导演吴群达透露，本季参与者中的很多“名人”都是主动来找节目组的，“这一季我们收到的报名录音有好几千份，最终走上节目盲选的也就几十人，许多成名的音乐人连走上舞台的机会都没有。”

不过，与此同时也有人担忧，名人多了，草根素人的机会在哪里？对此，吴群达认为，节目加入“极限创作”环节，就是希望更偏重歌曲本身，“歌曲面前，人人平等。”一个例子是，在QQ音乐上，90后海南姑娘苏运莹《野子》的关注度并不输赵牧阳的《侠客行》。

至于最为外界所指摘的部分入围总决赛歌曲传唱度不高的问题，刘欢也做出了回应，“我们一直有个误区，认为一首好歌一定要有更多人跟唱，其实，音乐市场发达地区不是这样的，即便没有人跟唱，也并不影响它是一首好歌。不会因为这首歌别人唱不了，就不选这位歌手。我们希望推荐给听众的音乐是有品质的。因为音乐有品质，才有推广价值。”