最后三分钟看哭了（准备好捂眼没想到看哭）

如果点开某部片第一眼看到的是这个提醒，你什么反应？

反正院长是瞬间劲儿就上来了：

对本i逆反人士来说，这种警告和“欢迎光临”有什么两样！

却没想到，这回不是考验胆量，而是现实噩梦的具象化——

《狂鼠列车》

故事的开始就隐隐带有一丝危险气息：

起初，没有人在意这场灾难。

人们看到的不过是一列火车在错误的时间驶入了车站。

列车员好奇地上前打量，想弄清楚这车出了什么问题，打开门，就看到成群成群的老鼠，裹着一车尸体倾涌而出。

老鼠咬人，在极度饥饿又数量庞大的情况下不是不可能。

但问题是，哪里来的这么多老鼠？

为何一车的人都被活活咬死？

这些老鼠和尸体会被怎么处理？

没有解答。

镜头随着火车的驶离拉远了后续，主角们还未曾看清发生了什么，只剩无尽隐患遗留在观众心中，越来越慌。

这一留白，让我意识到《狂鼠列车》不是我以为的那种“无脑吓人”片。

恰恰相反，它很聪明，懂得利用反差和镜头语言，把故事的惊悚程度无限放大。

比如，刚开场就来了个「一慢一快」。

慢——

故事背景设置在民国时期，最大特点就是：局限性。

从前的车马很慢，消息也慢，人们的反应更慢。

所以才会出现明知火车有问题，车厢汩汩往外淌血，还大无畏地把门拉开；

才会出现眼看着另一边车上出了事，还敢安心乘坐这一趟车。

这种滞后最可怕。

危机中的人越无知，旁观者的心越紧张。

最磨人的往往不是直面恐惧的瞬间，而是恐惧来临前未知的等待。

永远没底，永远提心吊胆。

看着懵懂的小孩对角落的堆积物感兴趣，一无所知伸出手去，那盖布下面显然藏着活物，还在蠕动。

屏幕前院长的心已经开始发慌：不会第一个死的就是小孩子吧？

下一秒，冲出来了！

原来是只猫，有惊无险。

但！千万别这么轻易就放下了心，这趟车远没有看上去那么安全。

众人头顶就是窸窸窣窣的声音，听着就像老鼠跑动。

有人不安，拿根拐杖四处捅捅。

哗！捅出了大篓子。

整个天花板的老鼠倾巢而出，像黑雨一样兜头而下，瞬间就爬了满身。

至此，局势完全倒转，只剩一个字：

快！

鼠群出现得快，跑得快，杀得更快。

绝对数量压制下，小小的老鼠也能秒杀人类。

短时间内根本来不及反应，纯凭本能决定逃亡的方向。

偏偏火车又是密闭空间，还能往哪儿跑？

一个眨眼，整节车厢就已经堕入炼狱，死伤惨重。

看着老鼠像潮水一样袭来，无穷无尽，甚至学会了团队合作，飞檐走壁，遇墙爬墙，遇门拆门。

仿佛没有什么再能阻拦它们，隔着屏幕都感受到一阵恶寒。

这种时候，最能感受到身而为人有多无能：

比力气，人类虽能一时占得上风，却也耐不住庞大鼠群的车轮战；比速度，跑得过老鼠的才是少数；

比破坏力，老鼠的尖牙利爪可比赤手空拳的普通人强多了。

这么一对比，我们人类好像完蛋了……

更可怕的是，随着剧情发展，鼠灾的骇人程度还在层层递进——

最初旁观隔壁火车满载尸体时，是惊恐；后来自己遇上鼠群仓皇逃跑时，是慌乱；

好不容易逃下了车，以为这回总能喘口气，却发现外界也早已经是鼠山鼠海，惨烈程度不亚于车内。

横尸遍野，不忍直视。

好家伙，现在电影为了吓我这么大手笔？

就好像你只是坐了一段车，整个世界就已经被老鼠突击占领，天翻地覆。

这才是真正的绝望。

期间不乏心理承受能力弱的人，干脆选择自尽，长痛不如短痛。

平时提起老鼠，我们总会受到“胆小如鼠”的固有印象影响，对它们放松警惕。

却没想过，如果老鼠数量占据上风，也能变成咬人的怪物。

这种利用身边事物创造打破常规的恐怖，最能激起观众内心的真实恐惧情绪。

因为影视化的刺激场景，和熟悉的生活细节一对比反差，就会有种强烈的感官震撼。

不信你仔细回想，后劲大的恐怖片、灾难片，给人留下深刻印象的都和日常生活有所

冒出血字的浴室镜子、爬出贞子的电视机、《2012》里温室效应引发的全球冰封，《泰坦尼克号》的真实历史……

牵动观众害怕情绪的，就是那一丝“我也有可能经历”。

而老鼠作为潜藏在我们身边的隐形杀手，是每个人都能想象得出的危险存在。

这么说来，鼠灾题材灾难片本应很有可造之地，不知为何近些年来很少有人关注到这点。

但也不晚，《狂鼠列车》来了。

而且效果不赖，老鼠杀人的刺激场面拍得逼真又渗人：

对各个角色的刻画更是用心，主角团的亲情线十分让人动容——

剧情刻画了两位父亲，一正一邪，用不同方式诠释了更立体的「中国式父亲」。

其一是苏正怀。

他独自带着大女儿苏婷和小儿子苏月笙踏上火车，刚启程，苏婷就被几个混混盯上，好险被杜大山救下。

英雄救美，多浪漫的桥段，老父亲却没放松警惕，稍稍离开一会还要提醒女儿：“少搭理不三不四的男人！”

当爹的眼里，觊觎他女儿的都不是什么好人，偏偏杜大山还真有点春心萌动，被这一句臊得直挠头。

之后苏正怀又在火车上偶遇分别多年的二女儿苏玲。

苏玲和父亲关系向来不好，俩人刚一碰面，苏正怀就态度强硬地要带她回家。

多年未见，他还是习惯性树立身为人父的威严。

明明之前花了许多时间寻找玲玲，真见到了却忍不住想要教训。

父亲们总是这样，把感情藏于人后，更情愿以行动替代煽情。

当听到玲玲亲口说出不认识自己，苏正怀震惊、恼怒、伤心，撸起袖子就想打醒这个不孝女。

只可惜这回和玲玲同行的是将军之子，苏正怀强硬不到三秒，就被将军儿子派人抓走了。

本以为这段父女之情要就此断绝，却没想到，鼠灾改变了一切。

鼠灾爆发后，玲玲被将军护卫“保护”到了安全地带，之前她冷眼旁观父亲被抓走好似绝情，可真到这时，她心里想的却是回去救家人。

被关在小黑屋的苏正怀也趁此机会逃了出来，并且展现出了一个父亲最伟大的一面——

身为卫生署人员，他在车上有人被老鼠咬伤后，第一时间站出来，承担起去小镇拿药的重担。

全片最打动我的一幕，就是苏正怀下了火车，冲留在车上的二女儿挥手告别。

他知道，这一去很有可能就再也回不来。

可只有他去了，才有可能救下更多人的命，也为女儿博得一线生机。

玲玲当着父亲的面还强装冷漠，不肯转头多看一眼，等到父亲一转身，就忍不住撇嘴痛哭起来。

生死面前，哪有什么解不开的心结？

另一位父亲，则是全片最心狠手辣的将军。

明明他早就知道会有鼠灾发生，偷带了大量物资上火车，却不肯告诉其他人。

鼠灾爆发后，他反应过来苗头不对，火速带着儿子和侍卫躲命，一路上连声提醒都不肯发出，见死不救。

再然后，甚至转身关上车门，下令断开车厢，眼睁睁看着后面的人求救无门，被活活咬死。

这个时候明哲保身，等到苏正怀一行人冒着生命危险去寻了药来，他又突然蹿了出来试图抢药。

哐当一下就把苏正怀砸晕在地。

真狠啊！

他的行为一个比一个狠毒，处处透着对其他生命的漠视，极度自私，看得人恨不得冲进屏幕暴打他一顿。

偷袭、抢药、被打倒在地又挣扎着爬起来，一瘸一拐地往前挪动，拼了老命跟人对打，甚至不惜使出挖人伤口的下三滥手段。

狼狈不堪。

可再往后看，又明白了为什么堂堂大将军会做出如此疯癫举动。

原来一切都只是为了他儿子。

他抛掉尊严，忘记身份，豁出性命，只为了给儿子送来一支药，哪怕明知儿子早已断气。

当鼠群淹没父子俩的那一刻，虽然觉得他们活该，可也还是会被这份父子情打动。

一辆飞驰的火车，把社会众生相浓缩在几节车厢里，空间越小，冲突越大。

很难相信，一部90分钟的网络电影，居然还能刻画出如此多的丰满角色，从一列火车出发，尽显人间百态。

车厢一节一节失守，剩下的人随着残缺的火车又会去往何方？

等待他们的，会是安全的休息地，还是更加噩梦的深渊？

面对成山成海的鼠群，人类究竟该如何自救？

我想，答案就在影片里——

有一段火车开到半途，前面被废弃火车厢挡了路，此时乘客们已经伤痕累累，精疲力尽。

很多人想：算了吧，下去也是等死。

但苏正怀不肯放弃，他和女儿拼命推车，想把车厢推离轨道。

在他的带领下，越来越多的人加入进来。

这一幕和《流浪地球》最后各国志愿者加入推“针”队伍一样：

人类最宝贵的东西，就是希望。

只要心怀希望，无论多么艰难的困境，一定都会过去。

也许这就是灾难片经久不衰的魅力：

它总能在灰暗时刻，带给我们最大的鼓舞，用亲情，用人性。

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