十部顶级动作猛剧（三场爆米花电影中的打戏）

《猎狼者》的开局，不可谓不好。无论是拍得美轮美奂的西部风光镜头，还是秦昊的演技，或者导演曹郁擅长的长镜头，都让这部剧有着电影一样的质感。

并且，在剧的开始部分，整部的节奏感也相当紧凑。有《长安十二时辰》中的紧张氛围。而不再有曹郁的另一部作品，《九州.海上牧云记》中，叙事拖沓的问题。

但剧情从第一场真正的高潮戏时，就开始变得玄幻了。并且，这种玄幻的问题，同样也出现在后面的二段的枪战戏中。说白了，就是逻辑的问题。

而这种逻辑产生问题后，观众就会变得缺乏真实感。恍惚间，觉得来到了好莱坞爆米花电影的现场，如同看到铁老大在《速九》中，在空中开车的感觉一样。

在《猎狼者》中，当魏疆，秦川和塞娜，遭遇到余皑磊饰演的老六时，实际上，是整部剧，第一次真正的警匪对决戏，也就是俗称的第一个高潮戏份的到来。

首先，按照剧情的时间设定，这个时间，早就有手机了，并且2000年以后，手机早就有了拍照功能，并且可以用信息的方式，发出照片。

那么，按照老六对秦川他们的自我介绍，他从前是狼子，蹲过监狱，那么，作为警察的秦川，只要用手机，就可以很清楚地查到老六的信息。

结果只有两种，要么老六作为曾经的刑事犯，有真实的案底存在。要么是“查无此人”，也就证明，老六说的是假话。

作为警察的秦川，完全可以光明正大地拷问老六的身份，而不是像在剧中一样，通过魏疆各种生活细节的试探，才知道老六的身份有问题。

但在剧中，似乎对于正面的主角魏疆和秦川，导演完全给他们屏蔽了现代通讯工具的使用，碰到任何问题，都没有见过秦川打电话，跟派出所的同事求救。

魏疆可以理解，喝了五年酒，已经变成半个残废的人，不用手机，可以理解。但是，秦川也不用手机，这个就不正常了。

那只有一种解释，就是在茫茫的西部，很多地方是无人区，没有手机信号。

但问题来了，为什么无论老六，刀子，还是狐狸，都在通过电话跟毒鹞子联系。但在整部剧中，都没有见到秦川跟其他警察同事，用电话联系一次，进行求助。

并且，在和老六产生遭遇战的地方，是护林员所在的地方，电话联系不了的话，护林员一个人在那，保护什么呢？在通讯已经如此发达的21世纪，就靠护林员一支猎枪，在那单打独斗地工作生活，这很不真实。

在房子起火后，从警车到来的时间看，这个剧情冲突的地点，离派出所，也并没有多远。但导演把这个冲突地点，设置成孤岛一般的存在，就是逻辑上的问题。

同样逻辑上的问题，还体现在魏疆他们被困在里面的房子上。两个身强体壮的彪形大汉，却成了一个四处漏风的木房子中的困兽，只能说，这个木房子，实在是太结实了。

老六能在最短的时间内，把门反锁，完成在窗口的伏击，并且把汽油浇在地上，而秦川和魏疆，却在房子中无可奈何，没有找到一个能出去的突破口，而不得不从地道中爬出，并且，顺便把刀子救了出去。

当刀子被派出所的人抓住，转押的途中，同样类似的黑帮神剧的戏码，又上演了一次。

连普通百姓都知道的重刑犯，要上脚镣，要使用背铐的道理，两个押解犯人的警察，却不晓得。

在剧中，刀子就凭借一个人，干翻三个警察，堂而皇之地跑掉了。这种剧情，放到现实中，派出所长不但会下岗，还会被调查。要么是被故意放走的，要么就是警察的手段，实在是太低能。

等到第六集中，花翻子，刀子和老六，在修理厂和魏疆，秦川遭遇后，《猎狼者》带来了最大场面的黑帮神剧的剧情。

无论这段剧中，枪战的场面，多么地宏大，塑造的类似美国西部片的场景，多么的具有苍凉感，但是，整个场面的壮观，又被剧情逻辑的不合理，而打败了！

当魏疆拖着一包钱出来，跟花翻子谈判时，对魏疆恨之入骨的花翻子，不但没有一枪撂倒魏疆，还可以耐心地跟他谈判。

魏疆的底牌是什么呢？就凭借一包他可以随时毁灭的钱？在魏疆跟花翻子对话的过程中，三个狼子有无数的机会，可以置魏疆于死地，并且夺回那包钱，但狼子偏偏极有耐心地，跟魏疆完成对话。

这样的话，才使得魏疆有机会，说出花翻子男人，被毒鹞子干掉的事情。

按照狼子杀人不眨眼的性格，早一分钟干掉魏疆，那也就没有后面的剧情了。转身再开车追上秦川，那主角也就被狼子给一勺烩了！

整体上，《猎狼者》仍然是一部良心剧。无论演员演技，还是服道化，场景，动作戏设计，枪战场面，都称得上精品。

但在这三段所谓的动作戏中，却因为这种根本性的逻辑BUG，使得这部剧，有了类似于“抗日神剧”的表达效果。

当然，这种类似剧情，在好莱坞的爆米花电影中，也是层出不穷。但在《猎狼者》这样一部中国题材剧中，出现这样的剧情，就是失去了真实性，并且有些不接地气了！

这应该就是《猎狼者》，从开局8.2分，降到目前7.6分的原因吧！

另外，对于花翻子饰演者沈佳妮来说，每次的声嘶力竭地嘶吼，实在是差点意思。她本身的嗓门太细，所以，每次大吼大叫地时候，倒像是撒娇。这样的话，也会让观众出戏。