画师的日漫风人物插画欣赏（读者不会记得你画得有多快）

我相信终有一天，我们的国漫在全世界肯定会有一席之位。

造就第340位讲者 Billy Tan

• 著名美国漫画艺术家
• 唐漫文化创始人&CEO

我是一个马来西亚华裔，画了20几年的漫画。先后在 Image、漫威和 DC公司，《X战警》、《雷神》、《蜘蛛侠》、《钢铁侠》、《复仇者联盟》、《绿灯侠》，画了大约两百多本。

我是在一个小村庄里长大的。那时候的条件并不是很好，小孩不是玩沙子就是捉蜻蜓。而我呢，从小就非常喜欢画画，经常拿着粉笔在父亲五金店的地上涂鸦。我记得每次都会画上好几个小时。直到地上铺满了白色的粉笔，我才停止。

我妈妈经常在那儿静悄悄地看着，但是从来都不会阻止我。我对此特别感恩。

小时候特别爱看《三国演义》，喜欢帅哥赵子龙。还爱看《老夫子》。记得每看六格漫画，我就会在那儿痴痴地傻笑。

《小叮当》（中文官方译名“哆啦A梦”）是我看的第一本科幻概念的漫画书。我记得大雄每次遇到困难的时候，都会去找他的好朋友机器猫，用科幻的方法解决。

到了少年时，我特别喜欢《天下》这部漫画。马荣成先生的画风深深地打动了我。那时，我就很想当一名漫画家。

漫画对我来说是一个特别好玩的读物。对于孩子来说，漫画就是他们视觉上的糖果。

中学那年，我高中考试考了全国第一，同时也拿到了一个艺术学院的奖学金。但父亲不赞成我读艺术学院，他是从商的，觉得艺术家是最穷的，只有死了以后才开始赚钱。所以，他当时坚决把我送到美国学市场营销。

说实话，我真不是一个学商科的料。

对于爱好，我一直都没放弃。只要有时间，我就会去练习，甚至会选修一些艺术类课程。

快毕业那一年，学校老师组织大家去纽约参观各种博物馆。

我觉得机会来了，或许能圆我的艺术梦。

进入美漫行业

我当时很想去见见漫威的编辑，但是又不知道从何做起。于是，我就画了一些跟漫画有关的画带去纽约。

我到漫威的前台，请求约见当时的主编。前台说不可能，他是不会见我的。我还是特别地坚持。我这么大老远地从肯塔基州到这里，是不会那么轻易放弃的。所以，我不停地对前台说，你能不能再给他打个电话看他能不能出来？

估计是快被我烦死了，大概二三十分钟后，那位主编终于出来了——气汹汹地跑出来，把我痛骂了一顿。

我觉得特别沮丧。我连自我介绍都没有机会做，就这么走了。我想进入漫威的梦想也随之破灭了。

老师告诉我不要灰心，他给我推荐了一家公司，叫做 Valiant Comics。它的创始人Bob和Jim看了我的一些作品，虽然没有合作，但给予了我信心。

当时有一家公司的成立轰动了整个美国的漫画市场，那就是 Image Comics。它是90年代漫威最顶级的六位画师出来成立的一家公司，也是第一家用 Photoshop 软件上色的公司。

我深深地被他们的画风吸引了，当时真的非常想加入他们。正好，我看到 Image 旗下的 Top Cow Productions在招聘，我非常激动，画了一些画给他们寄过去。

很荣幸，编辑回复了我，也给了我一些指点。我就按照他的指点改进后又给他寄回去。就这样，来来来回回反复了好几遍后，他们终于聘请了我。我如愿以偿地踏入了美漫行业。

画漫画对我来说是一个很lucky的工作。因为我既能做自己喜欢的事情，又能领一份工资。

当时的我，每天都特别努力地画画，经常画到三更半夜，又画得特别快。

一般美漫画师一天可能画一页纸，我经常会画上两三页，被我当时的老板称为“Mr.Speedy”（快手先生）。

刚开始，我还挺自豪的。后来一位非常好的漫友跟我说了一段话，深深地打动了我。他说：

读者不会记得你画得有多快，

但是他们会记得你画得有多好。

在漫画行业，与按时交稿同样重要的，就是作品质量。所以，我经常会在这两者之间找到平衡点。

在Top Cow Productions 做了大概十年后，我有一个机会和漫威合作。它是全世界排第一的漫画公司，是很多画家梦寐以求想加入的公司。

我很幸运，加入了漫威。画的第一本书是《X-23》。

后来又画了《X战警》、《雷神》、《蜘蛛侠》、《钢铁侠》、《复仇者联盟》各种作品。

要当漫威的主笔，有很高的要求。漫威主笔必须要做到，在没有文字说明的情况下，光凭画面就能够让读者知道这个故事的走向。

在漫威做了大概八年以后，我又很幸运地与DC合作。头两三年，我画了几十本《绿灯侠》，在里面创造了无数个新角色，也给他们画了新超人。

漫画在表面上看来只是一本连环书，其实它承载了作者对社会和人性的思考，并表达了他的个人理念。

比如说《行尸走肉》。难道它就只是一个打僵尸的漫画吗？其实并不。它更多的是探讨人性，是把绝望放到人性的一个作品。

美国队长在四十年代为什么会火起来呢？其实跟二战有很大的关系。他代表了当时美国人民的爱国精神，对正义打败邪恶的一种渴望。

钢铁侠和蜘蛛侠代表了两种个性。一个富裕又骄傲，另一个又穷又腼腆，代表社会上两种比较极端的社会阶层。

《黑豹》呢？是否也反映了漫威企图打破对黑人的刻板印象和隔阂？

打造中国超级英雄

几年前，我来到了上海，并在2016年成立了唐漫文化。我想打造的是有中国特色的超级英雄宇宙。

我经常会被问：你觉得中国超级英雄的定义是什么？

其实，我觉得中国老早就有了自己的超级英雄，那就是我们的齐天大圣孙悟空。

那现今的中国超级英雄应该是怎么样的呢？

我觉得这个概念可以分为三部分，就是中国、超级、英雄。

中国是一个国家、一个民族、一个文化。

超级呢？是一种能力的表现。在漫画圈子里有句话，大家可能听说过，叫“穷人靠变异，富人靠科技”。

英雄是一种精神。它是一种乐于扶助弱者的普适价值观。

我们英雄应该是怎么样的呢？我觉得必须要贴近现实。

既然是超级英雄，就必须既要有科幻的严肃在里面，也要传递正向价值观。

《武零后》是唐漫的第一个作品，也是我们企图想打造中国超级英雄概念的作品。我觉得武侠是最接近超级英雄概念的。他们有着同样的普适价值观，有着行侠仗义、锄强扶弱的一种精神。只是用武功代替了超能力。

记得小时候，我特别喜欢看金庸小说。金庸小说里边的角色往往是一个很平凡的人，但会遇到一些不平凡的事情，让他们慢慢地成长，提升自己，直到变成大侠。《武零后》也是这样的作品，讲的是几个武侠后裔在现今社会的成长过程。

未来，唐漫文化会继续从不同的角度来打造中国的超级英雄。

中西方漫画的差异

我画了大概二十几年的漫画，从西走到东。我发现东方和西方在制作流程、创作环境、画风、讲故事方法等等方面的差异还是蛮大的。这个就不细说了。我想讲的是目前中国漫画业特有的一种现象。

目前，国漫的读者是习惯读免费的漫画的。在这种情况下，平台很难给予创作者更高的稿费。那创作者为了生存就必须很快速地产出。在快速产出的情况下，我觉得质量就会很难把控。

比如说美漫一个月出一本。国漫呢？一周一更、一周两更，甚至还有更恐怖的“日更”。

美国漫画绝对做不到这么快，就连我这个 Mr Speedy 都差得很远。

所以呢，我有一个想法：

我希望，

很希望，

国漫的读者更有耐性，

给予我们创作者更多的时间。

如果漫画要是收费的话呢，

读者能够全力地去支持他们所喜爱的漫画。

我希望，

我很希望，

平台能够给创作者更多资源上的辅助和支持。

我也希望，

我非常的希望，

国内的创作者能够放下心来，

有更多的时间创作更好、更高质量的作品。

我知道国漫目前还处于比较早期的发展阶段，还有很长的成长过程。

但是，我相信终有一天，我们的国漫在全世界肯定会有一席之位！到时候，大家说起漫画，不仅仅是美漫和日漫，也会提起我们的国漫！

造就FUTURE——未来娱乐

编辑：汉岚

校对：其奇

造就：剧院式演讲，发现创造力

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