鼠疫背景故事简介（打败明朝的竟然是一群老鼠）
提到《大明劫》这部电影，大约很多观众会感到陌生。
它上映于2013年，想要观看却很困难，因为这部电影的排片量实在太低了。再加上宣发环节的不力，这部电影收账票房惨淡，被很多忠实影迷称为历史剧里的一颗遗珠。
《大明劫》确实能担起这声“遗珠”。导演王竞的另一部作品《万箭穿心》豆瓣分数高达8.4分，这部《大明劫》也拿到了8.0的亮眼成绩。
《大明劫》顾名思义，讲的是明末时期的大劫难。这场劫难包括两个方面：明王朝抵抗李自成和明王朝抵抗鼠疫。
最后一抹红明朝崇祯15年，李自成势力逼近潼关，而朝中已经没有可用之人，崇祯皇帝将大将孙传庭从牢中放出。
影片中一袭红衣朝服骑马的孙传庭，被观众们称为大明的最后一抹红。
临危受命、奔赴潼关，孙传庭面临着一系列艰巨的挑战。
兵力不足，手上只剩五千精锐，面对李自成浩浩荡荡的大军，简直以卵击石。兵饷不足，战士们没有吃的用的，战斗力被大大削减。
军阀拥兵自重，准备了一麻袋滴血的人头，给孙传庭做见面礼，打算给他一个下马威。
面对这种状况，孙传庭的行为属于“人狠话不多”类型。
不服管的贺总兵贺人龙，被孙传庭称为“贺疯子”。为了制服这个疯子，孙传庭以“皇帝要嘉奖”的名义，让欣喜地贺人龙降低防备，叩地等候领赏时，孙传庭当机立断地拔出尚方宝剑，将贺人龙就地正法。
得知兵员的弹药、粮食长期无补给，孙传庭毫不犹豫地斩了粮官，惩罚他欺上瞒下保管不力的行为。
没有吃的，就去找乡绅土豪们要。可土豪们不是慈善家，和军官一起，想要烧了土地册。孙传庭知晓后，将参与的军官斩杀殆尽，为土豪们设置了一场鸿门宴。
宴席正酣时，士兵们冲进来。土豪们见势，有的跪地苦苦哀求留一条性命。坐在一旁近在咫尺地孙传庭却不为所动，平静地饮着杯中酒。
他理性克制却也不留余地。
影片里，孙传庭清楚地知道，李自成可以有很多次失败的机会，但他没有退路。战势节节败退，他手握最后的五千精锐，想打赢李自成基本没有可能。
但是在崇祯皇帝的一再催促下，他只能硬着头皮走出潼关，和李自成再试一场。
此时，虽然之前的内部问题稍有缓解，有一个问题却是他的能力无法解决的。那时军中出现了一种病症，人们以为是风寒发热，直到一个游医吴又可出现。
吴又可在去看望师父的路上，被官兵误认为是匪寇同伙，抓住后翻查他的包裹，才确认他真的是一位医者，便命令他给官兵的头目治疗。
在治疗头目的时候，吴又可发现旁边躺着一个年轻人一直在咳嗽，那是被抓的民兵。吴又可提出救治民兵的想法，被官兵拒绝，说是即使今日治好了，明日也会被杀。
但是在医者吴又可心中，每个生命没有高低贵贱之分，在生命权面前，更无邪恶正义。他所要做的，只是救人。
当时的人们以为，咳嗽是常见的风寒症，并未意识到这是一场瘟疫。而这种认识最致命的点在于，风寒是不会传染的，而瘟疫会迅速蔓延。
无法解决军中病症的孙传庭，找来了医者吴又可，命令他进行治疗。
二人的第一场对手戏就此开始。吴又可明确告诉孙传庭，这是一场瘟疫，并推脱不愿治疗。
于是孙传庭激将他：“先生学医为何？学不能致用，要它何用？”吴又可这才出山。
从这点也可以看出，吴又可内心是一个有冲高追求的医者。这也为后文二人的矛盾埋下伏笔。
孙传庭想要治愈病人，是为了带兵出征，吴又可想要治愈病人，则仅仅是为了救人。
吴又可熬制汤药，控制疫情，教官兵们都戴上面纱遮挡，有效地遏制了传染的情况。
正当他准备全力救治染病的兵员时，崇祯皇帝一道圣旨下来，催促孙传庭出关。百十名病患的处置问题成了难题。
这些病患们当然无法上战场，他们因为鼠疫早已不具备战斗力。但人手不够的情况下，孙传庭又不可能留出一部分人来照顾病患们。孙传庭的选择只剩一个，那就是全部杀掉。
吴又可的努力瞬间功亏一篑，他愤怒而无奈，他无法接受，只能选择与孙传庭分道扬镳。第二日，医者返回家乡，将军奔赴战场，而明朝的结局已经注定。
孙孙传庭和吴又可是历史上真实存在的人物。影片里吴又可推翻《伤寒论》，著成《瘟疫论》也是真实存在的事情，比西方早两百多年提出传染病因学说。
从崇祯六年到崇祯十七年间，明朝经历一场大规模的鼠疫。
发源地大致在山西的兴县，然后到大同，再到潞安。接着，鼠疫传到陕西的榆林等地。明人当时的笔记称这场大疫为“疙瘩瘟”、“疙疽病”，这实际是对腺鼠疫患者淋巴结肿大的称呼。
这场瘟疫来势凶猛，杀伤力极强，即使是宫廷官宦也无法幸免于难。到李自成入京时，京城已经是鼠疫肆虐后的一座鬼城。
影片里，孙传庭和吴又可殊途同归，都是壮志难酬。吴又可想救人，但最终独自返乡，孙传庭想救国，结果身重数箭，倒在战场上。明王朝也随之摇摇欲坠。
贯穿剧本始终的，是悲情的英雄主义。创作团队进行了两年半的剧本打磨，将剧情的双线设置得十分巧妙。孙传庭救国和吴又可救人这两条线，在某个节点上砰地交叉，此后又理所当然地渐行渐远。
《大明劫》为人称道的，不止于剧本的艺术价值以及种种高明的意向设置。在服化道方面的还原，也很值得表扬。
不仅完美还原了明朝所用的火铳和弗朗机炮，对于史诗部分也相当尊重。史书里翻得到的内容，剧组绝对一字不改，史书记录不到的地方，才加入他们自主的艺术创作。
人物形象并没有脸谱化，而是由自己从一而终的人物性格和逻辑在。孙传庭和吴又可的每一个决定，都可以从他之前的言行举止中得到解释。
影片立场也相对中立，在叙述情感上没有偏向明朝或李自成任何一方。只是以一个大而远的历史视角，客观地将一个故事讲清楚。
因此，《大明劫》被夸是历史剧里的遗珠，实在不算过誉。
不过，纷争也有。
《大明劫》作为历史剧，和其他历史剧一样，在武戏方面乏力。影片里武戏大约十来分钟，盛大场面基本都在预告片里了，文戏占了绝大部分。
抹不去的话剧式表演和台词也是不足之一，但这些瑕不掩瑜。
《大明劫》最大的纷争，还是剧本著作权的问题。
起初，是制片人谢晓东想要写一个吴又可的人物传记电影，找到了编剧周荣扬。二人约定了署名方式：谢晓东在前，周荣扬在后。
周荣扬给出的剧本里，主人公不止吴又可，还多了一个名叫孙传庭的明末大将。
谢晓东不想保留孙传庭的角色，只想写吴又可。
“我们在2003年SARS期间用到的治疗方子‘达原饮’就源自《瘟疫论》。只是后人不知道。”
二人对剧本内容不能达成共识，就搁置了项目。直到导演王竞找来，想要拍一个类型化的古装灾难片，制片人谢晓东想起了这个搁置的剧本，便再度启用。
直到那时，剧本的主要创作都是由周荣扬一个人完成的。但是在宣传活动中，制片人谢晓东却屡次打出“创作剧本两年多”的名号，营销自己的才华和辛苦。
编剧周荣扬愤怒之下公开了剧本，“开拍前他略作删改的剧本损失了故事核心，连起码的首尾呼应都被调整掉了。我公开剧本，是为了正本清源。”
照这样看，《大明劫》也许还能更上一层楼，但影片早已尘埃落定，这些争论也已经成了未知数。
结语《大明劫》片尾，小野丽莎首次中文演唱：旧时古道虚渺，朝朝云兮，幕幕雨了。
影片讲的是劫难，说的是人的选择。在同一个历史困境里，不同的人会有不同的向往和选择，深处洪流中的人们，有随波逐流，有逆流而上。
虽然他们奋力挣扎，也避免不了像歌词一样，尘归尘土归土，但他们留给后世的精神永不朽。
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