临江仙格律：示范填6阕临江仙

填词时选择词牌很重要。 填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声，而不是选择词牌的名字。

词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌曲唱得，讲究节奏感和押韵，后来逐步脱离音乐成为一种文学体裁，词牌是规定了一首词的音乐腔调。各个词牌都有它特定的声，或细腻、或豪放、或婉约、或慷慨等等，词牌基本已经规定了。一般谐婉的曲调，例以隔句或三句一协韵为标准，韵位均匀，又多选用平声韵部的，率多呈现“纡徐为妍”的姿态。小令短调中，《鹧鸪天》、《小重山》、《定风波》、《临江仙》等调皆如此。

《临江仙》因为本身曲调和婉清雅，故而成为词人们喜爱的曲调之一。很多名家留下了很多脍炙人口的名句。查阅一部分前人和方家的著作观点从中领悟到，以四、五言或六、五、七言组合组成的短调小令，它们的音节态度基本上是属于流丽谐婉这一类型的。而《临江仙》虽然句度长短各家略有出入，但都音节谐婉，声情掩抑，对整体的安排是异常匀称的，适合抒情、怀古、咏物。

最笨也是最实用的就是如果在拿不准的情况下，填写前不妨多看一些名作，既而作下比较和判断。初学者不妨多揣摩一下他们用这个词牌写哪种感请最多、最好。注意哪些调子最接近近体诗的形式，哪些是掺杂了其他不同句式，它的落脚字的平仄又是怎样安排的，就可以推测到哪种比较适合抒写缠绵凄艳的感情，哪种比较适宜抒写雍容华贵的风度，哪种比较适宜抒写波澜壮阔的襟抱，哪种比较适宜抒写跌宕开扩的胸怀。这无疑对你选择词牌起着很好的作用，而且便于更快地掌握，虽然我们不鼓励墨守成规，但你不能不说这是时下最实际的的一种选择。

《临江仙》这个词牌，在对仗上原是没有什么硬性的要求，可对可不对；只不过很多诗人为了增加节奏感，把它填成对偶、排比句，加强了词的艺术效果，不过个人觉得对仗的优劣是衡量诗词艺术水平的标准，所以这一点还是值得效仿和推广。

王力先生《古汉语通论·词的对仗》云：词的对仗与律诗的对仗存在三点不同，即不限平仄、不避同字、不定位置。而且词曲对仗，只是技巧，不是格律。同一词调，可对仗，亦可不对仗。

下面这组临江仙为练笔习作，速度较快，虽为锤炼文字技巧而已，但亦有一定情怀，其贯穿的情感皆比较温婉。不妨一读，不妨一笑。如放在古人的作品集里，应可鱼目混珠，起码与普通的古人作品，应在水准上相差并不远。不与古人名作比较，起码在平均水平线附近，故其中几首个人以为还算成功作品。

临江仙．他乡过客之温柔梦醒

莫笑天涯无处着，闲眠中酒平分。醒来独自倚孤衾。红尘诗往事，皓首雁浮云。

梦里温柔应未觉，眼前风景纷纭。小窗重叠暗香熏。秋光吹槛菊，斜日下篱门。

临江仙．帘影海棠春

霜鬓不知人事改，年来更赋离尊。灯花无赖总销魂。枕函蝴蝶梦，帘影海棠春。

小语温柔应谅我，鸿笺依旧浮云。青衫惯拂软红尘。风波残客路，烟月照黄昏。

临江仙．花落有情难

十载相思千里隔，梦魂何处关山。故园风雨不胜寒。春归无限恨，花落有情难。

一寸柔肠谁与诉，殷勤为写离笺。明年此会几时还。玉楼人去后，今日又重看。

临江仙．春来无限好

十日寒梅三两朵，风前一点温柔。玉纤金缕剪裁收。春来无限好，犹有未曾愁。

自是清和天气晚，此花不待君留。小红阑干几时休。轻阴笼碧汉，微露湿琼楼。

临江仙．何处是归舟

记得春风吹鬓影，一年花事难休。相思无奈别离愁。玉阑干外倚，人在画楼头。

不似东邻双燕子，依前又上帘钩。小窗明月正温柔。故园芳草遍，何处是归舟。

临江仙．帘外雨如烟

一曲清歌千万里，相思只在云间。风花雪月总痴顽。不知春去也，何况梦中还。

记得年时同醉后，明朝万里关山。此情今夜应偷闲。窗寒灯似水，帘外雨如烟。

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