临江仙格律:示范填6阕临江仙

填词时选择词牌很重要。 填词要选词牌,词牌又规定了一首词的音调,因此选择词牌就要选择词牌的声,而不是选择词牌的名字。

词,是一种配合音乐的文学,是古人拿来当歌曲唱得,讲究节奏感和押韵,后来逐步脱离音乐成为一种文学体裁,词牌是规定了一首词的音乐腔调。各个词牌都有它特定的声,或细腻、或豪放、或婉约、或慷慨等等,词牌基本已经规定了。一般谐婉的曲调,例以隔句或三句一协韵为标准,韵位均匀,又多选用平声韵部的,率多呈现“纡徐为妍”的姿态。小令短调中,《鹧鸪天》、《小重山》、《定风波》、《临江仙》等调皆如此。

临江仙格律:示范填6阕临江仙(1)

《临江仙》因为本身曲调和婉清雅,故而成为词人们喜爱的曲调之一。很多名家留下了很多脍炙人口的名句。查阅一部分前人和方家的著作观点从中领悟到,以四、五言或六、五、七言组合组成的短调小令,它们的音节态度基本上是属于流丽谐婉这一类型的。而《临江仙》虽然句度长短各家略有出入,但都音节谐婉,声情掩抑,对整体的安排是异常匀称的,适合抒情、怀古、咏物。

最笨也是最实用的就是如果在拿不准的情况下,填写前不妨多看一些名作,既而作下比较和判断。初学者不妨多揣摩一下他们用这个词牌写哪种感请最多、最好。注意哪些调子最接近近体诗的形式,哪些是掺杂了其他不同句式,它的落脚字的平仄又是怎样安排的,就可以推测到哪种比较适合抒写缠绵凄艳的感情,哪种比较适宜抒写雍容华贵的风度,哪种比较适宜抒写波澜壮阔的襟抱,哪种比较适宜抒写跌宕开扩的胸怀。这无疑对你选择词牌起着很好的作用,而且便于更快地掌握,虽然我们不鼓励墨守成规,但你不能不说这是时下最实际的的一种选择。

临江仙格律:示范填6阕临江仙(2)

《临江仙》这个词牌,在对仗上原是没有什么硬性的要求,可对可不对;只不过很多诗人为了增加节奏感,把它填成对偶、排比句,加强了词的艺术效果,不过个人觉得对仗的优劣是衡量诗词艺术水平的标准,所以这一点还是值得效仿和推广。

王力先生《古汉语通论·词的对仗》云:词的对仗与律诗的对仗存在三点不同,即不限平仄、不避同字、不定位置。而且词曲对仗,只是技巧,不是格律。同一词调,可对仗,亦可不对仗。

下面这组临江仙为练笔习作,速度较快,虽为锤炼文字技巧而已,但亦有一定情怀,其贯穿的情感皆比较温婉。不妨一读,不妨一笑。如放在古人的作品集里,应可鱼目混珠,起码与普通的古人作品,应在水准上相差并不远。不与古人名作比较,起码在平均水平线附近,故其中几首个人以为还算成功作品。

临江仙格律:示范填6阕临江仙(3)

临江仙.他乡过客之温柔梦醒

莫笑天涯无处着,闲眠中酒平分。醒来独自倚孤衾。红尘诗往事,皓首雁浮云。

梦里温柔应未觉,眼前风景纷纭。小窗重叠暗香熏。秋光吹槛菊,斜日下篱门。

临江仙格律:示范填6阕临江仙(4)

临江仙.帘影海棠春

霜鬓不知人事改,年来更赋离尊。灯花无赖总销魂。枕函蝴蝶梦,帘影海棠春。

小语温柔应谅我,鸿笺依旧浮云。青衫惯拂软红尘。风波残客路,烟月照黄昏。

临江仙格律:示范填6阕临江仙(5)

临江仙.花落有情难

十载相思千里隔,梦魂何处关山。故园风雨不胜寒。春归无限恨,花落有情难。

一寸柔肠谁与诉,殷勤为写离笺。明年此会几时还。玉楼人去后,今日又重看。

临江仙格律:示范填6阕临江仙(6)

临江仙.春来无限好

十日寒梅三两朵,风前一点温柔。玉纤金缕剪裁收。春来无限好,犹有未曾愁。

自是清和天气晚,此花不待君留。小红阑干几时休。轻阴笼碧汉,微露湿琼楼。

临江仙格律:示范填6阕临江仙(7)

临江仙.何处是归舟

记得春风吹鬓影,一年花事难休。相思无奈别离愁。玉阑干外倚,人在画楼头。

不似东邻双燕子,依前又上帘钩。小窗明月正温柔。故园芳草遍,何处是归舟。

临江仙格律:示范填6阕临江仙(8)

临江仙.帘外雨如烟

一曲清歌千万里,相思只在云间。风花雪月总痴顽。不知春去也,何况梦中还。

记得年时同醉后,明朝万里关山。此情今夜应偷闲。窗寒灯似水,帘外雨如烟。

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